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看电影的时候，细心的观众会发现在大屏幕上看到的电影画面有的高、有的宽，这里就涉及到电影画幅的概念，行业内称为“画幅比”，即画面宽度和高度的比例。电影画幅比是以最终呈现在银幕上的画面尺寸来定义，而非拍摄时记录下的画面尺寸。 在胶片时代，电影拍摄通常使用的是标准的35mm胶片，这里谈画幅比也基于35mm胶片。 初期的电影是无声的，35mm胶片底片上可以全画幅记录画面，有效画面尺寸约为24*18mm，彼时的画幅比是4:3=1.33:1，称为“全画幅”。 电影进入有声年代，35mm影片除画面外，还需要在齿孔内侧留出一条记录声音的位置（下图中蓝色竖纹部分），便压缩无声影片画面的面积，将放映尺寸改为22*16mm，画幅比变为1.375:1。不过此种画幅的电影因为宽银幕电影的出现已经退出江湖很多年了。
宽银幕电影是现代电影放映的主流，主要有两种画幅比： 一、“遮幅宽银幕电影”，画幅比为1.85:1。 拍摄时在摄影机片窗前加一遮挡窗格，遮去原来标准画幅的上下两边，使画幅比遮挡成1.66:1至1.85:1的画幅比例（后统一为1.85:1）。由于画幅上下两边被遮挡住，画面宽高比例也就明显增加，放映时用短焦距镜头直接放映，得到的银幕效果与宽银幕效果相同。用此方法制作宽银幕电影简单经济，在世界上被广泛应用。 二、“变形宽银幕电影”，画幅比为2.35:1（或称2.39:1）。 拍摄时利用水平方向“压缩”的镜头拍摄成画面，放映时另用“展宽”的镜头把画面从水平方向展开，使放映画面画幅为2.35:1。变形宽银幕的实际比例2.39（约定俗成称为2.35）。 从下图可直观地看出35mm胶片有声电影三种画幅格式的区别，左边是指电影画面记录在胶片上的样子，右边是指电影画面在大屏幕上的样子。 随着人们对电影质量的无限追求，一种新的拍摄格式应运而生：超35mm。下图可以看出超35mm拍摄时占用了预留给声音的胶片位置，这样它比标准35mm宽了3mm，高度增加2.6mm（帧之间的间隔变小），画幅面积足足多了32%。 在后期进行底片扫描(Telecine)时，更大的底片面积，就意味着在同样的扫描精度下，能获得更精细的画面。这样，超35mm的画面质量远远好于普通35mm胶片。超35还可以方便后期进行“再构图”(Re-Frame)，看下图，超35拍出来是一个1.33的画面，后期剪辑时，可以裁成1.85的画面，也可以裁成2.35的画面，还可以裁成4:3或16:9的电视画面。 这里插一个有意思的故事，李安导演的《少年派》，全片采用1.85的画面格式，但片中近两分钟的飞鱼段落突然变为2.35，而在大约十分钟之后又出现了一个大约七八秒钟的俯视画面，这个画面的左右黑边让图案信息变成了1.33：1的比例。有意思吧？有人这样读解这段画幅变化的用意：这两段一是老虎与派之间最强烈的直接冲突动态，一段是达成和解状态的静态。2.35：1是目前最常用的影片画面比例，表示流行和当下的最现实里人们的不安与矛盾心态；1.33：1的安静则是老电影的天然LOGO。
让我们总结一下，看看35mm胶片电影的画幅比吧：
现在电影已进入数字时代，大部分数字电影摄影机采用了超35规格成像器件，依靠高分辨率（2K/4K等），在画面裁切上游刃有余，而电影的画幅依旧沿用胶片时代的经典比例，即1.85:1和2.39:1。 很多人知道，DCI组织规定2K图像标准为2048*1080,4K图像标准为4096*2160，但画幅比的确定致使影像的实际有效像素产生变化，具体如下表所示：
当然，技术的发展为电影艺术的表现形式提供了更多样的可能性，IMAX电影、巨幕电影和立体电影风头强劲，日后还会变幻出更多种的电影形式，电影画幅比也会一起变化和发展。 ******************************************* |
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