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范宽作品的数量，根据《宣和画谱》记载，在徽宗的御府内，一共收藏有五十八幅，品名包括《四圣搜山图》一幅、《春山图》二幅、《春山平远图》三幅、《春山老笔图》二幅、《夏山图》十幅、《夏峰图》三幅、《夏山烟霭图》三幅、《秋山图》四幅、《秋景山水图》二幅、《烟岚秋晓图》二幅、《冬景山水图》二幅、《雪景寒林图》一幅、《雪山图》二幅、《雪峰图》二幅、《寒林图》十二幅、《山阴萧寺图》二幅、《海山图》一幅、《崇山图》三幅、《炼丹图》一幅。[1] 另外，米芾《画史》提及，曾见范宽的作品三十件。[2]郭若虚《图画见闻志》亦记录《冒雪高云》、《四时山水图》等五件。[3]南宋邓椿（12世纪）《画继》则著录十二件[4]，宋末周密（1232—1298）《云烟过眼录》著录五件[5]。 明清时期，朱存理（1444—1513）《铁网珊瑚》、都穆（1459—1525）《寓意编》、文嘉（1501—1583）《严氏书画记》、王世贞（1526—1590）《而雅楼所藏名画》、詹景凤（1532—1602）《东图玄览》、高濂（1573—1620）《遵生八笺》、汪珂玉（1587—？）《珊瑚网》、张丑（1577—1643）《清河书画舫》、孙承泽（1592—1676）《庚子消夏记》、吴升（17世纪）《大观录》、高士奇（1643—1703）《江村销夏录》、安岐（1683—1744）《墨缘汇观》、路时化（1714—1779）《吴越所见书画录》等书[6]，都曾记述范宽的作品，数目由一至九件不等。惟时至今日，上述作品几乎已不复存在，即使被冠上范宽的同名画作，也明显与著录中所记载的范宽画风格落差甚大。 溪山行旅图 现存系于范宽名下的山水画，要以台北故宫博物院典藏的《溪山行旅图》、《临流独坐图》、《秋林飞瀑》、《雪山萧寺图》，天津博物馆《雪景寒林图》[7]和波士顿美术馆《雪山楼阁图》等作声名最著。《溪山行旅图》的相关研究，已于前节中述及，本节绪论其他几件传称作品，援以探看后人对于范宽风格的理解。 临流独坐图 《临流独坐图》浅设色画，纵156.1公分，横106.3公分，画无作者款印，清代卞永誉（1645—1712）《式古堂书画汇考》（1682）[8]和清高宗敕纂的《石渠宝笈续编》（1793）均著录为范宽所作。此作中，天际余白处，分布着明人的题咏，洋洋洒洒达十则之多，包括何权、昇杨牖、王闲、徐克谐、苏伯衡、池䄄、吕荧、张彝、桑以时等；另外还有清高宗的御题一则。[9]这些题跋的内容，大抵是就画画抒发而已，并未论及范宽，无法据以断定画者的姓名。 此作与《溪山行旅图》一样，同属双拼绢本。画幅中央高处的主峰，造型虽不若《溪山行旅图》之奇拔高耸、迫人眉睫，但依旧堂堂正正，气象恢宏壮阔。山顶上，并以攒聚的墨点来象征密林，明显传承自范宽《溪山行旅图》的手法。惟表现岩岩的笔致，已由中锋“雨点皴”转化为侧锋砍斫，同时佐以湿墨晕染，俨然具备短笔“小斧劈皴”的概念。 而画幅左下方，独坐在树荫底下，面向着溪流静思的点景人物，减笔草草 ，也与《溪山行旅图》中形象写实的赶驴队伍明显不同。《式古堂书画汇考》即形容画中这名高士“真得山静日长之意”，此语系源自北宋诗人唐庚（1070—1120）的五言诗《醉眠》：“山静似太古，日长如小年。”当然，画家是否果有此意，并不易骤而断言，只是这一线索，已然说明了《临流独坐》虽可归入范宽风格的系谱，却并非出自范宽亲笔。 当代学界对《临流独坐图》的断代，见解并不一致。有人肯定此作可以是北宋雄伟山水的代表，描绘的景致亦属于范宽步履所及的终南山。[10]也有人认为成作年代接近于南、北宋之间的李唐（约1070—1150后）。[11]还有人推断完成时间应在李唐之后，马远（活动与1190—1224间）、夏珪（活动于1195—1224）之前。[12]甚至有人主张成画时代可晚至十三世纪的宋末、元初。[13] 本文试从画家观照自然与艺术表现的角度，来比较此作与李、马、夏三家风格的分野。《临流独坐图》是透过侧锋笔法，结合墨色的层层晕染，营造庞大而真实的山体，笔墨与线条在此作中所担负的任务，都是为了表现山石的量体与质感而存在。峰峦之间穿插的云雾、杂树与屋舍，也成功地拉开近、中、远景间的距离，令整幅画充满了空气感与空间的深度。 而李唐《万壑松风图》中的斧劈皴、笔触交叠与结组的方式，则比《临流独坐图》更为清晰明确，反映出宋代院体画古典的装饰趣味。虽然峰脚也画出了蒸腾的云气，但充塞的画幅布局，让观者感觉自己仿佛置身在山脚的松林小径上，不需花费太长时间，就可以扪触到中景坚硬如铁的岩岩。 至若马远《晓雪山行》与夏珪《溪山清远》二作中，线条被刻意加长的大斧劈皴，比重已然凌驾于墨色的染晕，成为山石框廓中极为吸睛的焦点。所以，与其说马、夏二人在模拟自然真形，毋宁说由线体本身所塑出来的视觉美感，才是他们锐意要强调的重点。相互间关注自然的角度不同，直接演化出迥异的风格样式。援此看来，《临流独坐图》的成作时间，似乎可以超前于李唐和马夏。虽然到不了与范宽同时，但亦相去未远了。 秋林飞瀑图 无款《秋林飞瀑》双拼绢本，设色画，纵181公分，横99.5公分。画林密高下，岩谷幽邃。满目枫红，分落逐流。《石渠宝笈三编》（1816）定此作为范宽所绘，但此作中表现山石纹理，均采侧锋做斧劈皴，与《溪山行旅图》的雨点皴相比较，面目明显不同。反倒与南宋李唐《万壑松风图》、萧照（12世纪）《山腰楼观》的笔致更为接近，推断成作时代约当南宋前期。 雪山萧寺图 《雪山萧寺图》亦是双拼绢本，浅设色画，纵182.4公分，横108.2公分。画上并无作者款印，诗塘王铎（1592—1652）的题跋谓是出自范宽。此作描绘数峰高耸，山顶遍布密林，其下岗岭相连，林木深邃，并点缀古寺、关隘、寒泉及行旅。通幅山势极为健硬有力，章法严整而富有变化。墨色倒晕出阴霾的天空，益能衬托出雪岭高寒的景象。若和《溪山行旅图》相较，此幅的皴法与树法已出现概念化的倾向。学者曾怀疑此作可能为明人所仿[14]，但院藏王翚《临范宽雪山图》与《雪山萧寺图》的构图悉同，以王翚对宋画理解之深，应无戮力去临摹一件明代仿作之理。此作纵非出自范宽，成作年代仍可置入南宋。笔者曾见私人藏家另有《范中立深山仙馆图》一轴，画雪景笔法与《雪山萧寺图》颇近，尺幅亦相差不多，推测属于同一系列的制作。[15] 雪景寒林图 另幅天津博物馆典藏的《雪景寒林图》，为三拼绢本，水墨画，纵193.5公分，横163.3公分。幅宽比《溪山行旅图》多了一半有余。画幅左方三分之二，描绘雪峰屏立，置入天际。右方三分之一，地势略为低矮、平缓。山腰间弥漫的烟岚，则为整幅画营造出润泽的大气氛图。而远方的天空、前景开阔的湖面，与水滨浓密的寒林，墨色均特为黯沉，与被白雪覆盖的坡岸互为对比，益增景境之冷冽。[16]此帧巨幅大轴画虽极佳，但隐藏在前景树干上的“臣范宽制”落款，却疑系后人所添附。[17]殆因范宽乃一介平民，并非宫廷画家，应无自署臣制之理。根据画上方所钤的宋高宗（1127—1162在位）“御书之宝”印，作品完成的时间应可上推至北宋，至于是否就是《宣和画谱》里记载的范宽同名之作，在未获更明确的证据以前，暂且不作定论。 雪山楼阁图 波士顿美术馆的《雪山楼阁图》[18]，为双拼绢本，浅设色画，纵182.4公分，横103公分。若从图版审视，此作中，巍峨的主峰由画幅的中段崛起，并超左延伸至于远方，山势宏伟。山顶雪压密林，山坳处细瀑奔流，琳宇屋舍错落分布，描绘写实而细腻，与《溪山行旅图》颇有近似处，成作时间或与范宽相距不远。他日若得见原迹，必当续作深入研究。 寒江钓雪 除了前举全景式的山水立轴，院藏册页形制的作品中，也有数幅被归入范宽名下。其中，收在《名绘集珍》第十一期的《寒江钓雪》，为纨扇式，水墨画，纵23.3公分，横25.3公分。画境取自唐代柳宗元（773—819）的《江雪》，幅左方裱绢签题书有“范宽寒江钓雪”，但纨扇画面左缘的石隙间，隐约可见“李东”（13世纪）名款，可推断为南宋画家之作，风格与范宽并无关联。[19] 群峰雪霁图 《群峰雪霁图》位高头大册，收在《名画琳琅》第一开，浅设色画，纵40.7公分，横27.3公分。画无作者款印，裱纸题签定位范宽。幅上方徽宗（1100—1125在位）题亦指作范宽，但书法笔力较弱，应系后人所添附。此作写崇山积雪，山脚并点缀密林、楼观、舟楫等。倦色黯黑，但不失古雅苍润。画中的主峰已偏一侧，且皴笔少滃染多，地质较近于土山，与记载中的范宽风格并不尽似。对幅由尹继善、刘纶、王际华、钱维城、彭元瑞、曹文埴、陈孝泳等清代臣工题咏，虽然语中对范宽多所赞誉，但无法证明本幅与范宽有关，据画风推测成作时间应在南宋以后。 另有旧题为范宽的《山水》、《秋景山水》、《海山图》、《霍童仙界图》等数幅，虽然作品中或题“范中立”、“范宽笔”、“华原范宽”，但均与范宽的风格相去甚远，时代也无法到宋，推定是明、清时期的托名伪作。本节遂不一一叙述。[20] 参考文献： [1]. 《宣和画谱》，卷11，页8—9。 [2]. 米芾，《画史》，页13。 [3]. 郭若虚，《图画见闻志》，卷4，页2. [4]. 邓椿，《画继》（文渊阁四库 书），卷8，页1。 [5]. 周密，《云烟过眼录》（文渊阁四库 书），卷1，页7。 [6]. 参李霖灿，《范宽画迹研究》，《中国画史研究论集》，页207—215。 [8]. 卞永誉，《式古堂书画槖考》（文渊阁四库 书），卷41，页40。 [9]. 此十人均为明初浙东地区的文人。参见马孟晶，《临流独坐图》，《大观——北宋书画特展》（台北：国立故宫博物院，2006），页64。题识内容，详见本书“款印”章。 [10]. 参韩长生，《范宽临流独坐与华山的关系》，《故宫文物月刊》，第387期，待印中。 [11]. 方闻推定此作年代约为12世纪前半。参Wen C.Fong, Images of the Mind,pp.61-63. [12]. 参何传馨，《临流独坐》，《故宫书画菁华特辑》，页69.网页见http://www./dm2001/B/exhibition/landscape/K2A000037N_adv.htm. [13]. 参李霖灿，《范宽画迹研究》，《中国画史研究论集》，页179。 [14]. 李霖灿，《范宽画迹研究》，《中国画史研究论集》，页176。 [15]. 藏家曾将《深山仙馆图》的缩小图版，赠与书画处，提供研究。 [16]. 台北“戴胜山房“于民国104年1月将《雪景寒林图》的原寸复制画轴赠与本院，提供对比研究，特此申谢。 [17]. 单国强、马季戈，《中国绘画》（北京：中央编译出版社，2008），页117。 [18]. 图见波士顿美术博物馆官网，http://www./node/9411。另见李霖灿，《范宽画迹研究》，《中国画史论集》，图版12。 [19]. 李霖灿，《寒江钓雪图》，《中国名画研究 上》，页93。 [20]. 各幅资料请参加本书“图版及作品说明”和“款印”。 作者简介 释一尘，原名刘忠涛，陕西旬阳人，系中国民主同盟盟员、陕西画院联盟执行秘书长，陕西省美术家协会理论委员会委员、陕西电视台《陕西故事》栏目学术主持，现供职于陕西国画院。陕西省人文社科类重大学术研究项目：陕西美术考察研究系列丛书·长安风格《唐·王维研究》、《北宋·范宽研究》、《华山研究》等书籍特邀编辑。 |
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