从故宫馆藏看清乾隆瓷器的款识及底部特征（中）——颜色釉篇

　　中国瓷器工艺发展到清代雍正至乾隆早期，无论在瓷业生产的规模上，还是在制瓷技术以及产品的精美程度上，都达到了历史最高水平。“有陶以来，未有今日之美备”（《古铜器考》），是对这一时期瓷业成就的赞叹。成就的取得与当时清廷选派督陶官有着密切的关系。雍正六年（1728年）至乾隆二十一年（1756年），内务府员外郎唐英被派驻景德镇督陶近30个春秋，成绩斐然。唐英初为督陶协理，乾隆四年（1739年）升为督陶官，因此一般人将乾隆时期的官窑称为“唐窑”。

仿古铜金釉三足炉

　　唐窑瓷器是乾隆时期的代表作。乾隆时期既是我国瓷业发展的高峰，也是走向衰退的转折点。而乾隆官窑的兴衰与唐英主事的始末相始终。

仿汝釉花囊

仿汝釉圆洗

　　唐英初对制瓷业并不内行，但此人聪明好学，博才多艺，对诗、书、画、印，以及音乐、传奇等都有很深的造诣。在此基础上督陶，加上他本人刻苦钻研又能与工匠“同其食息”，终于成了深谙土脉、火性、诸料的专家，这无疑推动了当时官窑瓷器的生产。唐英晚年因身体条件及地位的改变，不能驻厂督造，只每年到景德镇巡视几次，或赴京取样，起着遥领的作用。这对御用瓷生产的质量会有一定的影响，但唐英注意培养接班人。从故宫《清档》及《唐英陶务年谱》来看，老格和六十三是唐英的两名得力助手。唐英每次巡视，都能“将烧造一切事宜与伊细行研究”，传授制瓷知识及陶务经验。唐英以督陶为己任，年迈体弱时，曾一度向皇帝提出申请，想辞去九江关职务，“专司窑务”，但未能获准。在此情况下，窑务主要由老格协助办理。当时制作了不少精巧的新式样瓷器以供御用，也取得了很大成绩。

窑变双耳菊瓣尊

窑变釉钵缸

　　乾隆时期有各种单色釉瓷器近20种，主要在雍正时期生产的基础上继续仿制宋代各名窑作品。乾隆皇帝与雍正帝一样，对宋代汝、官、哥、定、钧及龙泉等名窑产品特别垂青，在清宫档案中有许多皇帝御批仿“内发旧器”的记载。

仿古铜彩出戟尊

古铜彩牺耳尊

　　仿官釉水仙盆就是乾隆十年传旨让督陶官唐英在景德镇御窑仿制的。其釉色匀净，造型规整，有的盆底还刻有御题诗，反映乾隆皇帝对宋官窑瓷器的赞赏。

仿黑鲨鱼皮嵌钟表葫芦式壁瓶

仿朱漆菊瓣式盘

　　乾隆时期还出现了许多新的釉色品种，如松石绿、葱心绿等，器身模印纹饰，或加饰金彩。金彩均鲜艳光亮，纹饰雍容华贵，很有乾隆盛世时期的特色。

炉钧釉直口瓶

天蓝釉出戟花觚

　　又有单色釉瓷塑式器皿，如龙泉釉鸡形熏、粉青釉天鸡形花浇等，也十分新颖。这说明乾隆时唐英督陶在单色釉瓷器上并不一味摹古，而是在工艺技术上不断创新。

松石绿釉镂空花篮

粉青釉暗兽面纹交泰尊

     乾隆皇帝在位60年，经济繁荣，他本人崇尚奢华，酷爱各种工艺品，对烧制瓷器亦是刻意求精，加上督陶官唐英的干练与才能，使乾隆时期以景德镇为主的瓷业取得了巨大成就。