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关于“馆阁体”的论述不多，也不全面，且多贬损之言。评价“馆阁体”大致就是：书写拘谨刻板，法度谨严，字体方正圆融，“黑大光圆”，没有生气，千人一面。更有与题主一样质疑“馆阁体算不算书法”，“馆阁体”真是那么不堪？我的回答是：馆阁体肯定是书法，并且是需有深厚功力才能写得出来的书法！！ “馆阁体”盛于明清，其代表队人物沈度，明代书法家，擅篆、隶、楷、行等书体，婉丽飘逸，雍容矩度。深受明成祖朱棣的赏识，称其为“我朝王羲之”，名重一时，乃至片纸千金。士子争相仿效，遂成标准书体“台阁体”（馆阁体）。有墨迹《楷书四箴》《敬斋箴》《隶书归去来辞》等传世。《楷书四箴》楷法紧结遒丽，端正严谨，笔势稳健，体态圆润，表现出精湛的功力，具唐人法度，是沈度“台阁体”书法的代表作。
黄自元，书法以二王为宗，艺术雅俗共赏，后人评价他的字端庄秀蕴，静雅内敛，文气蔚然，有很高的艺术价值，风格特点和审美取向秉承的是晋人钟繇，羲、献父子，看得出其书法艺术的取法渊源和传承脉络。一生致力研究且成就最高的，就是那被人贬为“馆阁体”的黄氏楷书。书帖《黄自元楷书九十二法》在学书字帖中被广为推崇。 刘春霖是我国历史上最后一名状元，其书法闻名当世，尤其是他的小楷，深得世人推崇。笔力清秀、刚劲、典雅，颇具文人之风，也是馆阁体中的代表人物！时有“大楷学颜（颜真卿），小楷学刘（刘春霖）”之誉。
董其昌对二沈（沈度兄弟）颇为推崇，称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也”。有人说启功先生的书法是馆阁体，先生回答：我没有馆阁体写的好。我不是说馆体一定是多么精妙、完美无比，但它绝对是门精深功夫才能写的出的书体。审美意识本来就是一种自觉的发展，具有时代气息。过分强调了规范，过于拘谨刻板，缺乏生气，的确让书法失去了情趣和风格，这也是弊端。这们今天书法的实用性已逐渐变替代，强调个性艺术美，但不代表就否定一切传统的东西，何况书法更是讲求继承的发扬。古人一个图画符号，也是书法艺术，古拙美，把字写规矩了同样还是美，那道这就不是书法了？！工笔画还讲究一丝不苟，那他就不是艺术了！能把馆阁体写得结构严谨，字体端庄，点划精到，其他的行草书也能写得很好！况且尺有所长，寸有所短，喜好不一，专攻不一，你就不能一概而全，你喜欢的就是好的，那不也成了一个模式了？那又叫做什么体？ |
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《敬斋箴》为沈度的小楷作品,其笔力劲道，气格超迈，点画表现为粗不为重、细不为轻，法度俱存，中规中矩；通篇结字匀停，行列齐整，在风格上展露的是那种婉丽飘逸、雍容典雅、不激不厉的气度，颇有儒者之风。
