| 青衣流派，创始人为程砚秋。自幼师从荣蝶仙，后又受教于梅兰芳、乔蕙兰、陈啸云等，特别受王瑶卿的影响很大。勇于创新，扬长避短，独辟蹊径，根据自己的嗓音条件，创造了许多新颖别致的新腔。于20年代后期形成风格独特的流派，世称程派。程派艺术的精华突出表现在演唱上。他在发声、吐字、用嗓、润腔等方面有高度的技巧，针对嗓音高亮不足，但清醇沉厚的特点，演唱时用气催声，巧妙运用气口，对用气和音量都有极强的控制能力，创造出一种若断若续，细如游丝的拖腔，表现剧中人哀伤幽怨之情，极有感染力。其嗓音经苦练后，有一种独有的“脑后音”，程将其运用于唱腔中，使演唱亢坠自如，柔中有刚，很有特色。由于精通音律，故吐字十分讲究，尖团四声准确无误，咬字注重反切，使其演唱富于弹性，十分流畅。其唱腔设计风格独特，吸收了许多老生，甚至花脸的唱法。将“立音”、“擞音”、“脑后音”、“颤音”的特点巧妙运用，在旦角演唱中是极罕见的。程腔旋律复杂多变，演唱有很大的难度，需高超的润腔技巧。对唱词的安排也匠心独运，突破一般格律，因字生腔，能将参差不齐的词句，唱得自然熨贴，舒展流畅。如《锁麟囊》中垛句、《文姬归汉》中“胡茄十八拍”，均很有特色。念白咬字根底深，用反切发声，字字入耳，沉稳有力，犹如切金断玉。大段念白更是情绪饱满，节奏分明，音乐感很强，同演唱一样能强烈地表现出人物内心情感。其表演亦有独到之处，功底磁实。手、眼、身、步均能根据自身条件加工融化，虽身材高大，但用“存腿”、“横腿”等步法弥补，显得步态轻盈而庄重，圆场极见功夫。善用眼神，“挑眉”表情，表现悲剧女性恰到好处，对水袖颇有钻研，归纳创造了“勾，挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖”十种技法，如《荒山泪》中水袖多达四十余种舞式。程氏的唱、念、做、舞都别具—格，皆能有机地融合，表现古代妇女的悲苦遭遇十分贴切，具有独特的魅力。程派剧目《锁麟囊》、《荒山泪》、《文姬归汉》最有代表性。《锁麟囊》集程派唱腔之大成，“春秋亭”的[二六]、“珠楼”的[二黄]及“盘问”一折中的垛句均是程精心之作，演唱技巧已达炉火纯青之境。《荒山泪》唱、做并重，特别是“疯舞”一场显示了精湛的水袖功。《文姬归汉》是较全面反映程派整体艺术的剧目，经细致加工整理，成为程派精品剧目之一。另外流传较广的程派剧目还有《六月雪》、《三击掌》、《武家坡》、《贺后骂殿》、《朱痕记》、《江油关》、《春闺梦》、《汾河湾》、《青霜剑》、《梅妃》、《英台抗婚》、《碧玉簪》等，其早期演出剧目则有《沈云英》、《红拂传》、《鸳鸯冢》、《女儿心》、《赚文娟》等，程派艺术特征明显，技巧性强，所以影响广远，习者甚众，不但有专业演员，在票界也甚多。较出色的传人有赵荣琛、王吟秋、李世济、新艳秋、江新蓉、李蔷华、侯玉兰、李丹林、陈丽芳等，其中李世济的程派，有一定的创新和发展，为女演员习程旦提供新的途径。此外尚有张曼玲、李文敏、钟荣等。再传弟子则有迟小秋、刘桂娟、张火丁、李海燕等。 |
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