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丁酉年腊月初二 · 四九第一天  音乐时长7分，慎点 诗文观止 杨广，对中国人来说太熟悉了，谈及隋唐盛世时永远绕不过去的名字。文武双全，军政全能。修大运河 、营建东都、迁都洛阳、改州为郡、改度量衡依古式，留下千秋功业，遗惠于万世，堪为不世之奇才。翻开史册，杨广却几乎成了暴君和昏君的代名词，因频繁的发动战争，亲征吐谷浑、三征高句丽，滥用民力，致使民变，天下大乱，导致了隋朝的覆亡。作为亡国之君，其历史由后世书写，尤其是由推翻其皇位的李唐撰写，其声名狼藉可想而知。但是，他在中国文学史、诗歌史上却占有重要地位，史载杨广“好学，善属文”，写得一手好诗，“词无淫荡”，“并存雅体，归于典制”（见于《隋书·文学传序》）。 1月16日，三九第九天，读了杨广著名诗篇《失题》今天来读他的另一名篇《春江花月夜》两首中的其中一首。 看到《春江花月夜》这个诗题，相信绝大多数人的第一反映就是“那不是张若虚的名篇吗？”确实，张若虚的《春江花夜月》是被后人评为“孤篇横绝”、“孤篇压全唐”的旷古绝今之作，但是，杨广也写过，一共两首，而且还写得相当不错。虽然在艺术性和流传度上，远比不过张若虚的，却是其灵感启发者。 说多无益，一看便知。 春江花月夜·其一 隋 ·杨广 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水共星来。 《春江花月夜》是隋朝之前的南朝陈已有的乐府吴声歌曲，相传由陈后主陈叔宝首创。但陈后主作的《春江花月夜》，已经找不到了，现存最早的就是杨广的。后世有不少人认为杨广这首《春江花月夜》纯写景，显得空洞。对此，编者却有不同看法： 虽然这首小诗没有张若虚的饱满、秀丽、富含人生哲理，但还不至于空洞。按一般的说法，这首诗的具体创作年代已不可考，具体地点也不清晰，不过大致是在长江扬州段附近的几处繁华地之一。有趣的是，张若虚《春江花月夜》的地点，也基本是在这个范围内。因此，杨广是想通过这首诗赞美扬州风物的美好，字里行间明显带有借景抒情的意味。带有感情色彩的诗歌，怎么能说成空洞无物呢！ 这首诗的首句“暮江平不动，春花满正开”，意思是说暮色笼罩下的长江，刚开始时，水平如镜，波澜不兴；大江南北，鲜花盛开，花团锦簇，一派春天的盎然生机。最后两句“流波将月去，潮水共星来”的意思是：不久，江面即有风徐徐而来，泛起波浪，江中的月影随波荡漾摇曳；潮头浪花四溅，与天上的繁星相映生辉。 诗人描绘了春夜江岸的瑰丽风景，体现了对大好河山的热爱，同时通过江水由平静而转至波澜兴起，来阐发自然界的现象往复循环、不以人的意志为转移的哲学道理。当然，还是要说，他的写景和抒情也只是停留在自然界景物上，而不是像张若虚《春江花月夜》那般有由景及人，推己及人的深刻。如果站在客观的立场，不因人废诗，同时联系杨广所处的时代，那么杨广的这首诗作应属上乘之作，不仅体现在作品的艺术上，还体现在它一扫南北朝宫体诗的淫靡之风，非常的难能可贵。 而且，如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》对比一下，就可以很清晰地发现，张若虚笔下的“春江花月夜”明显是受到杨广此诗的启示的。杨广这首诗在写春与江的关系、江与月的交辉、潮与星的互动方面，是有开先河之功的，对后世诗人相关诗歌创作的影响，可谓功德无量。不妨将思维延伸一下，杨广的《春江花月夜》启示了张若虚，而张若虚的《春江花月夜》则启示了后世的更多诗人的创作，比如“海上生明月，天涯共此时”、“月涌大江流”等等。 虽则杨广版《春江花月夜》比不上张若虚版，但比其他版本的，强得不止一星半点，而是强太多了。来看看其他诗人的版本： 春江花月夜（和炀帝） 隋·诸葛颖 张帆渡柳浦，结缆隐梅洲。 月色含江树，花影覆船楼。 春江花月夜二首 明·唐寅 其一 嘉树郁婆娑，灯光月色和。 春江流粉气，夜水湿裙罗。 其二 夜雾沈花树，春江溢月轮。 欢来意不持，乐极词难陈。
附录张若虚的《春江花夜月》 春江花月夜 唐 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 附之前诗文观止的两篇《春江花月夜》的赏析文章，对读： 【九九消寒】三九第九天：杨广这首小诗，是秦观《满庭芳》马致远《秋思》的灵魂
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