说起唐朝诗人张若虚的话，其实我们大家都知道这是一个非常低调的诗人，低调到什么程度呢？就是那种无论正史还是野史，都不可能会给人们留下太多痕迹的那种人，今天的我们对于其的了解，不过也仅限于其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”，而其所存世的诗歌也就这么的两首：《春江花月夜》和《代答闺梦还》。
《春江花月夜》原本是隋朝年间的乐府主题，不仅仅是张若虚曾经写过，历朝历代都曾经有许多的人写过，但是真正写的好的，被世人誉为孤篇的，也就仅此一首。这么的一首《春江花月夜》，是在宋朝的时候才收入《乐府诗集》的，但实际上真正关注到这首诗歌的人极少，也就只有到了民国的新文化运动时期，才被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》），由此一生仅存两首诗的张若虚，开始因为闻一多的推崇而“孤篇横绝，竟为大家”，但实际上仅就唐诗七绝来说，这本身就是一个争议不断的话题，就比如明代的诗人杨慎认为压卷之作应该是王昌龄的《出塞》一样，而清代的王士祯却认为压卷之作有四首诗歌：王维的《渭城曲》、李白的《早发白帝城》、王昌龄的《长信秋词》以及王之涣的《凉州词》。
那么，所谓的“孤篇盖全唐”的《春江花月夜》到底是因何而得到人们的推崇呢？下面就让我们大家一起来欣赏一下：
春江潮水连海平，
海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，
何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，
月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，
汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，
皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，
江月年年望相似。
不知江月待何人，
但见长江送流水。
白云一片去悠悠，
青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，
应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，
捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，
愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，
鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，
可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，
江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，
碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，
落月摇情满江树。
这么的一首诗歌，说的是一位漂泊在外的游子，目睹着眼前的春江潮水而孤独怅惘的心情，但在孤独怅惘的同时，诗人还给出了一个具有着永恒意味的思索，那就是人生的短暂和宇宙的永恒，正是因为多了这么一份关于人类命运共同体的哲学思考，因此才使得《春江花月夜》这首诗歌备受人们的关注，相比较之下，张若虚的另一首诗歌《代答闺梦还》就显得逊色不少：
关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
至于历代以《春江花月夜》为题的诗歌作品，今天的我们大家也顺便脑补一下：
《春江花月夜》二首
隋 · 杨广
其一：
暮江平不动，
春花满正开。
流波将月去，
潮水带星来。
其二：
夜露含花气，
春潭瀁月晖。
汉水逢游女，
湘川值两妃。
《春江花月夜》二首
唐·张子容
其一：
林花发岸口，
气色动江新。
此夜江中月，
流光花上春。
分明石潭里，
宜照浣纱人。
其二：
交甫怜瑶珮，
仙妃难重期。
沉沉绿江晚，
惆怅碧云姿。
初逢花上月，
言是弄珠时。
《春江花月夜》
唐·温庭筠
玉树歌阑海云黑，
花庭忽作青芜国。
秦淮有水水无情，
还向金陵漾春色。
杨家二世安九重，
不御华芝嫌六龙。
百幅锦帆风力满，
连天展尽金芙蓉。
珠翠丁星复明灭，
龙头劈浪哀笳发。
千里涵空澄水魂，
万枝破鼻飘香雪。
漏转霞高沧海西，
颇黎枕上闻天鸡。
鸾弦代雁曲如语，
一醉昏昏天下迷。
四方倾动烟尘起，
犹在浓香梦魂裹。
后主荒宫有晓莺，
飞来只隔西江水。
《春江花月夜》
明·高启
皓月金波满，
奇花玉树新。
浮辉与流艳，
并弄一江春。
还持谁可比，
结绮阁中人。
《春江花月夜》二首
明 · 唐寅
其一：
嘉树郁婆娑，
灯光月色和。
春江流粉气，
夜水湿裙罗。
其二：
夜雾沈花树，
春江溢月轮。
欢来意不持，
乐极词难陈。
《春江花月夜》
明·童轩
夜月悬金鉴，
春流飏锦帆。
江花如有意，
飞点绣罗衫。
《春江花月夜》
清·王锡
春江两岸百花深，
皓月飞空雪满林。
为爱良宵清似昼，
独来江畔试幽寻。
东风送冷春衫薄，
花月堪怜难掷却。
孤月何能夜夜圆，
繁花易遣纷纷落。
搔首踟蹰江水滨，
月明忽遇弄珠人。
红妆笑入花丛去，
并作江南肠断春。
月转江亭花影动，
数声娇鸟枝头弄。
侵晓分途踏月归，
连宵应作春江梦。
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