 二十五 每个人都可以直接阅读生活，但是每个人的经验都不相同。你不能拥有别人的生活，那么，通过阅读，你能间接地获得别人的生活经验。所以阅读是非常的重要，写作能力是从阅读中得来的。 二十六 最好的语言，杜甫传之《老》老练、老成的《老》。就是说，他非常的成熟，哪怕他说的就是白话，但是你就是觉得的无可挑剔。觉得这个话就要这样说才最好，做到这一点，确实需要在《读》的方面下功夫。 二十七 熟读成诵，可以使古典作品中的形象、意境，风格，节奏等都铭刻在脑海中，一辈子都磨洗不掉，程千帆如是说，至于平仄，入声，格律，语感等都不在话下。写出想不到的好，无一例外，都是《寻绳墨而不颇》之人，《随心所欲而不逾矩》。  二十八 没有一个人想大动干戈，去改良诗体的。诗家刘梦芙自叙曰：余诗沾溉唐以下诸家，于汉魏两晋未当用心，气格未知未致高浑，《诗句每患浅弱》此致人不说假话。我素不能饮，亦为之浮一大白。 二十九 一切艺术都含有几分游戏的意味，诗歌也是这样的。由诗歌派生出的文字游戏很多，如酒令，诗中，聯句，步韻等不一而足。而孔子的的诗可以兴，可以观，可以群，可以怨，还可以一句“可以玩。 三十 人不能在两次同一条河流中趟过，田晓菲女士说：“不懂要牢记新诗的诞生是对古体诗的抵制，还有记住新诗的出现改变古体诗的创作。”善哉斯言！  三十一 从来诗词不外乎两种，一种是创作，一种是组装。诗词 在古代，有社会应用功能，联句、唱酬、步砋是写作习俗，而节 日、聚会、离别、生日是写作由头。其间创作，唯天才能之； 组装，则比比皆是。 三十二 创作须有感而发，有话可说，切忌找些话来。找些话来，是谓拼凑。 三十三 初学宜做加法，追求应有尽有。学到一定程度，则要做减法，追求应无尽无。 三十四 作品好不好，要看完成度高不高。完成度高的作品，做到了八个字：“应有尽有,应无尽无。”“麻雀虽小，肝胆俱全，”是应有尽有。“凫胫虽短，续之则忧”，是应无俱无。  三十五 题材不是问题，关键要看是不是你的“菜”。第一，是否真正有所触动。第二，是否引起生动的联想。第三，腹笥中有不有用的语。第四，语有不有意想不到的组装。鲁 迅：“从水管流出的都是水，从血管流出的都是血。” 三十六 当代作者须强化创作意识——— 写个人经历，从自己跳出来；写社会题材，把自己放进去。尽登临聚会无关痛 痒之作。 编辑：水周 |
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