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——读八大山人《春水游鱼图》 中国国画研究院研究员 马晋甫 八大山人画《春水游鱼图》，纸本、水墨立轴，高88公分，宽47.5公分，约合3.8平尺。 画幅下方绘游鱼一尾，无背景，上半部有两处题字：右为正题，标明为何人所画与绘画缘起；左为再题旧作以补充前题未尽之意。钤印四枚，画面洁净，保存完好，为一件难得佳制。 八大山人和他的作品，一直——特别是近些年来倍受人们关注，这是由于他所处的时代和他自己的身世而形成的孤傲、悲愤的性格，又将这种郁结以图画的形式发泄出来的原因。也就是郑板桥所说的那种“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画。” 今天我们能够见到八大山人的画作虽然不多，但其中关于鱼的题材，却是不少，尤其是这种单画一条鱼的，就有好几幅。 比如，上海博物馆所藏书画册页中的一条翘尾鱼，仅用墨线勾成，少作擦染；腹鳍、尾鳍与背鳍，简单的以三小笔一撇而就；眼睛眯成一条线，是非常奇特画法。此画无题字，上面只署了“涉事八大山人”六个字的名款。 再有一件是南京博物馆收藏的《游鱼图》，它与我们所要介绍的这幅类似，但较简单，双勾轮廓，不显鳞片，尾略上翘，眼睛向上方凝视，题五言诗四句、两行，落款一行。尺幅为96×46公分。 以上海和南京的两幅画与《春水游鱼图》来作比较，我们不难发现，《春水游鱼图》中的游鱼，画法细致、从容，神态除了照例白眼向上之外，总的来看是比较安详、平静的。 我们知道，此时的清朝统治已经确立，人们复明的愿望早已不能实现，政府也不像那时对待朱明残存势力搜捕、追杀的那么厉害了，人们暂时得到了一些喘息的时间。八大山人心虽不甘，但于现实，只是百般无奈而已。同时，也为自己在残酷的诛杀中幸存，虽为“哭之”，亦应“笑之”了。所以才在给答“郑公”的这幅画的题诗里，将所画之物，称作“透网之鱼”，并且打趣地问道：“垂涎得共老僧无？” 八大山人的情感，犹如“巨石窒泉，湿絮遏火”，是一种无可奈何的凝结与迸发，因此，他的画作，生冷、苦涩，在百般压抑中，极度表现出对世道无情的揶揄、蔑视和嘲讽。 他的同乡吴之直，与其人交往近二十年，见过他无数画作，深知他的画风，在山人七十七岁时画的一个画册中，书写了跋语，其中有这样一段话：“山人画，凡数变，独其用笔之妙，则始终一致，落笔洒然，鱼鸟空明，脱去水墨积习。”他还拿作诗打比方：“严沧浪论诗以禅语为宗，诗与画同家法，迹象未忘，终归下乘……东坡云：‘作诗必此诗，定知非诗人。’山人作画，以画家法绳之，失山人矣！”这是非常精辟的见解，为我们更好的理解八大山人的作品开阔了思路。 “三万六千顷，毕竟有鱼行。”茫茫大海里，谁是透网鳞？八大山人和他的画作，是我们永远也读不完的一本大书。 书法入门 书法爱好者，入门第一站 |
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