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艺术家可独行， 不可偏见， 不可用其一， 而废其余。 用古贵在一个“化”字。 化有两个层次： 一是“有我”， 二是存己神不泥古。 文人画尚平淡。 平淡出于自然， 故学“平淡”者已属刻意， 适得其反也。
画家能拙且不知何者为野， 野必得拙趣， 然后始可成家。 绘画有高下， 拙野有区分。 古人云“野可顷刻成就， 拙则历尽一切境界然后解悟， 野是顿， 拙是渐。 其才到野， 去拙远矣， 野不得拙， 必有市气。”
画境老顽童者， 天成至境之象， 归一拙字。 画人一生， 播种“虚荣”， 必然收获“平庸”。 一个画家画拙难， 画乱难， 画简难。 “乱”和“简”的高层次就是拙， 小孩子画拙， 长大了就拙不起来了。 画家老来拙且自然， 一是才气， 二是学识修养， 三是恒常渐变， 很可贵。
取一而舍万千是为简， 虽“不足”、“不了”、“不到”而恰到好处。 可谓“精而造疏， 简而意足’丹青里手善知止， 而后适往精与简。 画要拙重， 不轻浮， 在气格修养， 不在笔墨技巧。 譬如“娘娘腔”怎能画出“丈夫”笔？ 俗者不治， 画之贼也。
画家卖画， 天经地义， 自古有之。 “为卖而画”还是“为画而卖”虽一字之差， 毫厘千里， 画家当以画善其身。 当今画家比价不比画， 以此为是者， 非画家乃市利者也。 “出门一笑天地老”绘者当养浩然之气。 好画家自信不自傲。 总处在一种“学习若渴”的状态， 知不足， 不知足， 活到老， 学到老， 眼睛“见”在别人， 更“见”在自己， 尤在自己作品上稍不到位的地方便有一种刺眼的敏感。 作为画家这是一种必要的“眼力”修养。
画一张好画是心里起作用而不完全在手。 “熟能返生”是心里要有新的想法再去画， 不要老是用手重复以往的东西， 一个人画画处在很熟练的状态时须要提醒自己警觉的时候。 可以停下来写写字， 读点书， 让脑子放松下来， 思考些新问题， 经常保持一种新鲜感觉， 对画家很重要。 在潜意识里， “自信”和挫折感、生涩感并存。 也不无好处。
有水墨， 有意境， 有神韵， 三者俱， 佳画也。 论其佳， 三者不可缺一谈。 吾之性灵与古人接， 与民间接， 与当代生活接， 相浃而俱化之， 志不可夺也。 观画， 意犹未尽， 不了了之， 好画。
成功者， 靠自学， 求自得， 一生自己教自己。 于艺术躬践中即学也。 所谓教也， 指示而已。 不可教人舍己而从我。 所谓学也， 善思变通， 师别人不失自我之性情。 做艺术， 实到了头， 虚到了家， 方见天成。
包世臣讲“当于目而有据”， “当”乃有尺度， 恰到好处， 正是火候之谓， 画家于“当”处收笔， 善知之也。 我对民间艺术之“土”， 非常用心， 如何用心？ 用“土”之心， 同己之心， 见土即喜， 与土相印， 不知觉也。 每出作品， 自见其喜， 其“土”， 当比土之还“土”。 大土大现代”即我“别有用心也。
学习古人， 当善读其作， 得其用心， 以吾情印见他之情， 观其佳作， 读画之心， 引为知音。 笔不达适， 养心以待， 必以情发。 情发则捷取， 不可失之。 乘机援笔以畅。 变古法须有胜古人处， 守法不变， 法之奴也。 妙， 非毫端之妙， 乃明敏于目妙于心， 传于手， 果于毫端。
笔墨即是造型， 造型即是笔墨， 两者融为一体， 不可分割。 乃中国画至高境界矣。 沙石攻美玉， 小人炼君子。 画， 性情而已； 可尽情， 不必囿于所谓“法理”。 不求合理求合情， 合情亦合理。 行乎法又超乎法理， 艺术乃艺术家内中心灵之修为， 非表象之律则。
感记三则： 一是以“写实心”出游戏法。 二是以“变形心”出写实路。 三是以“渺冥心”出工笔意。 追逐名利， 绘事之悖。 大好时光消散地， 虚荣不如手之宝。 画贵常住“不共法”， 小楼一统宽天下。 当代画展座谈会， 一派套话八股谈。 误入座， 回家必洗胃。
中西有区别， 好画无对立， 老夫心里明： “大海纳百川”。 真实即美， 未必。 真实往往即丑。 想象和创造， 其域无限， 其美无际， 气象其真， 才具真美。 笔墨之法在其通意， 通造形灵妙之意， 所谓“迁想妙得”是也， 不在技法ABCD。
将看到的能画出来是一个层次； 将看到的“以心运化”又是一层次； 心目相凑又相忘， 写神“得意忘形”而形不矜张更是一层次。 庸手只知其一， 鲜知其后， 非不知也， 力不及也。 大写意忌其中无物， 吟冥弄玄， 遂不免于浮滑， 其根本不深， 往往不能脱凡而近浅俗。 法有法无， 尽是情见。 情见矣， 心理出视觉， 夜半也光明。
笔头不疑， 有话都可说出， 且说得好。 “原生态”不可改， 一改就变味， 好画振运天真， 出于意外。 一笔不妥是画之累， 一画不妥是心之累， 宁可撕画， 不让累心。 画贵自然大气， 可遇而不刻意。 何谓“可遇”？ “灵彩忽发， 别见一个境界”， 平时语： 灵感来了。
画之真味， 先入自然， 后得天真。 不负积厄之气， 习见之常， 乐和天真之意， 新趣兴浓， 始知其得艺术意味以为归宿。 用传统的道理画出现代的感觉， 在传统之外生发和滋养新的创造、新的传统。 四海之养分， 触机敏合吾性情。 以灵能收受之， 以兴味镕冶之， 不同相消化之， 不堕人后创造之。
大写意忌其中无物， 吟冥弄玄， 遂不免于浮滑， 其根本不深， 往往不能脱凡而近浅俗。 法有法无， 尽是情见。 情见矣， 心理出视觉， 夜半也光明。 自己画画自己看； 养眼、 养心、 养精神。
朱振庚（1939-2012）,生于徐州。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班，师从蒋兆和、叶浅予、吴作人、李可染、李苦禅、刘凌沧、卢沉、姚有多等。曾为华中师范大学美术学院教授。出版有《朱振庚谈艺》、《中国名画家全集—朱振庚》、《中国美术三十年—朱振庚卷》、《中国当代绘画之家作品集—朱振庚画集》、《朱振庚 谈艺论教》、《朱振庚速写集》、《朱振庚刻纸艺术》、《速写教学》、《南京的陷落》、《高等艺术院校中国画名家教学系列—朱振庚课稿》、《名家线描—朱振庚》、《当代艺术家生活与创作—朱振庚》等。设计《爱国民主人士》邮票一、二两套于1993年、1994年发行。 有盐APP给大家送福利啦，现在加入“有盐1001种生活”微信群，就可以： 随时抢到DIY、插花、陶艺、音乐、戏剧、亲子等活动优惠券和大红包哦！！ 第一时间Get各种好玩又不贵的活动！！ 扫有盐君二维码，带你入群哈！！
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