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第三讲 创作《兰亭集序》 王羲之《兰亭集序》被尊为历代书文并隽的经典，书法人没有不知道的，人人敬仰，我也属其中。王羲之书《兰亭集序》时年47岁，该文记述他和友人雅集于兰亭之事，其书典雅充和，品格高致。唐太宗酷爱其书，认为《兰亭集序》是“尽善尽美”之作。米芾诗云：“翰墨风流冠古今，鹅池谁不爱山阴；此书虽向昭陵朽，刻石尤能易万金。”历朝历代书家莫不顶礼膜拜，留下了数十种摹本，成了书法史上少有的文化现象。 我也曾多次临摹此作，从中受益良多。平素在研习魏碑墓志上下气力多些，在全国书法大赛中入展、获奖主要是魏楷书。其实我对帖也投入了大量的精力，从“二王”到杨疯子，从米芾到王铎，我自以为走的是以魏碑为主、碑帖结合之路。这幅《兰亭集序》是我于2016年以魏楷书写的，当时年龄也正好与“书圣”王羲之书写《兰亭集序》的年龄相仿。两个相差近两千年的“同龄人”书写同一个内容，用不同的书体和不同的形式，斗胆做个时空交流，也是件比较有意思的事情。 关于王羲之书《兰亭集序》前人之述备矣，还是说说我创作这幅《兰亭集序》中堂的一点感受吧。 一是传统中求创新，努力在章法构成上有新意。品评一幅作品主要从章法、字法、笔法和墨法等方面入手，其中章法是核心的元素，它直接反映书家审美取向和作品品格。作品的章法恰如人的形体，审视一幅作品首要的就是章法。在章法中有两个重要内容：一个是气息，另一个是节奏。无论楷书还是行草书，如果作品的气息不畅通，状如算子，这样的作品看起来是不舒服的。《兰亭集序》这幅作品我的章法主要体现在大小和纵横结合，主题内容用大楷，落款用小楷；主题内容用方格，落款三行小楷用竖格分割。这种“矛盾”的制造，给大中堂的传统创作形式注入了新鲜感和形式感。 二是平实中求变化，尽量用自己的语言表现作品情趣。孙过庭云：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”此语时常启发我对创作的理解，这三个过程自己也有深切感悟。这似乎与我是一名军人的特质有关，军营的“方块”和力量让我养成了一个良好的规矩。这些似乎与书法中的“平正”同出一辙，如果在演习和作战中机械地运用这些，势必会成为教条。为此，我注意把工作中的这一体悟用在书法创作上，在“条框”下自由发挥，在平正中求变化。这些方法在书法实践中发挥了很好的效果，这幅作品就是很好的例证。乍看此作每个字都四平八稳、朴素平实，认真品其结字和用笔，耐人寻味。 三是方峻中求圆润，力争表现魏楷书风的朴茂之美。当代碑学大家孙伯翔曾评价魏碑书法“威而不狰、雄而不猛”，这句话道出了魏碑书法创作的真谛，这也是魏碑书法的较高境界。我创作这幅作品时，在充分表现魏碑方峻遒劲这一典型特点的基础上，糅入帖的韵致，掺以行意，同时注意用笔的速度变化，以求字势的表现力，以求魏楷书的空灵清逸，把静穆端庄的魏碑表现得方圆有致、动静相宜、文质彬彬。 张维忠书《兰亭序》 来源：《中国书画报》 |
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