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如果说要在中国的诗史上找出一首压绝古今的诗篇，那么，非张若虚的《春江花月夜》莫属了。
张若虚（约647年— 约730年），初唐诗人。他的诗仅存二首于《全唐诗》中，以《春江花月夜》著名。 
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
这首《春江花月夜》分为四段，分别从天地永恒之哲思、游子江湖之愁思、儿女柔情之相思、春深途茫之归思来写的，丝丝相扣，环环相伏，绵绵之势有如春潮之爽兴，浩荡不绝。 
这首诗属于古体诗，没有严格的格律要求，九次转韵、奇正相辅；又分属宫体诗，虽然词丽珠美却无浮艳之为，不仅一改齐梁体兴寄绝无之弊，且通俗易懂，内涵深蕴。
这首诗最先被北宋郭茂倩录入《乐府诗集》，但并没有引起人们的注意，直到明嘉靖年间被李攀龙《古今诗删》录入，才得以流传于世，并被其他词话、诗评广泛辑录。清末王闿运评之：'张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润，宋词、元诗，尽其支流。宫体之巨澜也。’这就是'孤篇压盛唐’的由来。
《春江花月夜》的托寄之物看似有春、江、花、月、夜，似乎杂乱纷繁，但其中旨仍是围绕着'春月’而展开的，分别寄兴于春江、春花、春楼、春水，统一在'春之夜月’之下，看似杂芜，却十分有条理，心思玲珑更近一步。 
《春江花月夜》从新月海上之生开始掀起巨澜，并随之渲染出花月朦朦、沙月融融的梦幻之境，正在沉浸于清明澄澈的自然环境之际，蓦然，作者引人遐思地第一次提出'江畔何人初见月？江月何年初照人？’的愁思，这类形而上的哲理在如此杳渺之际提及，让人措手不及却又发人深思，继而引出'人生代代无穷已，江月年年只相似’的天地至理。此处托月寄情，表的是天地之亘古长存，寄的是人生之良日苦短，长短相较，发人深省。
不过，在这种深奥的天地哲理问题上，作者并没有过多纠缠此间深奥，盘旋而去，以'空际转身’之法转写望月之第二愁，代人问月，提出'谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？’游子之问。朝辞南浦，暮宿扁舟，此处托月寄情，表的是游荡之哀，寄的是家国情怀。
但是，这种相思和儿女的相思之情又是紧密相连的，作者仍使用蝉联而下的手法，表承内转，借思妇之口，道出'鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文’的相思之情，表出第三层托月寄情的内涵-儿女之情。'光不度’直怨时光之永逝，'水成文’轻恨不得见之怔忪。再一次，作者以月照不得望为表，以儿女相思之情为寄。
由儿女之情，作者再次兴起归家之念，用'闲谭落花之春渐，斜月复归之无情’来表思归之情，用'月沉路茫’来表前路之迷蒙，至此，所有的遐思归于'摇落满江树’，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 
《春江花月夜》的艺术成就不仅在于兴理不绝、意境空灵氤氲，还在于其义理相承、内涵蕴藉，一改长篇诗平铺直叙之单调，气势恢宏，转折自然，有如春潮之发，勃然而兴，实为宫体诗中的横绝之篇。
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