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《抚琴图》 唐寅（款），水墨纸本，立轴。纵 110厘米，横60厘米。 题识：“嘉靖壬午夏五月望，仲海亲翁正，苏台唐寅画。” 钤印：“南京解元”。 图中描绘了松柏下，茅屋内。一位高士正坐于蒲团之上抚琴操缦，而另一高士正洗耳恭听。
《会琴图》 设色绢本，立轴。 纵 140.5厘米，横62.2厘米。 题识：“黄叶山家晓会琴，斜桥流水路阴阴。东西南北鸡豚社，气象粗疏有古心。正德己卯（1519）秋，苏台唐寅。” 钤印：“唐寅私印、句吴逋客、吴趋、南京解元” 。 鉴藏印：“轩、孙阜昌印、角茶轩收藏书画之印”。 唐寅作品有纪年的极少，此幅作于正德己卯秋，唐寅已经五十岁，距离他去世只有四年了。“醉舞狂歌五十年，花间行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。”名声响亮，却拙于谋生，命途多，他的诗中满是无奈。这时唐寅的画艺非常成熟，他虽师事周臣，但那种儒雅的文人气息，却是周臣作品中没有的。这幅《会琴图》结构细密，具有北宗的严谨，又有南宗的文秀，是唐寅晚年的精到之作，配上他的自作七绝，更是相得益彰。图中正在上桥的策杖高士，立足回首，似乎正在招呼身后的携琴童子。此图曾收录于乾隆年间知名收藏家陈焯的《湘管斋寓赏录》
《松下抚琴图》又名《抚琴待客图》，水墨纸本。纵 354厘米，横165厘米。 款识：“弹琴茅屋中，客至犹在坐，自必是知音，松风更相和。桃花庵主人唐寅。” 钤印：“唐寅私印、南京解元、六如居士、吴趋”。 此轴《松下抚琴》图绘疏树溪山，云烟横销，松间草舍，一高士端坐茅屋抚琴。一高士登门拜访，似忽遇知音，童子茅屋外扫地，两只仙鹤独步门外，一派诗情画意，松树枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高松婆娑，意向清俊秀逸，墨色淋漓，又富浓淡变化。远景与近景相连，意境高远。他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变，风格奇峭而又丰润。唐寅的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，成就了明中期文人画的新画风。加之他诗文、书法的造诣也很深，难能可贵的是诗与画的统一。唐寅的诗文多俚语，豪放不羁，戏语中寄忧思；画也和诗一样，如纵放中见深沉，戏笔中寓思想，为诗情与画意的完美结合。而题画诗能紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的未到之处。
《桃源仙境图》 唐寅（款），设色绢本，立轴。纵129厘米，横44厘米。 款识：“嘉靖癸未中秋苏台唐寅”。 钤印：“唐寅之印、伯虎”。 这是一张托款的青绿山水人物画。画中仙山群绕，亭台楼阁。近处描绘了即将过石桥的松下策杖高士，正回头与转向身后抱琴的童子。值得一提的是，不知道为什么，童子正将琴首抽出琴囊。
《山斋抚琴图》 设色绢本，立轴。纵142.5厘米，横38厘米。 款识：“唐寅”。 钤印：“唐寅私印、唐伯虎”。 鉴藏印：“戴培之家珍藏、王季迁珍藏之印” 其它印：“翰墨轩安氏”。 图中山脚下有几间屋舍，居中一间屋内有一文士正在独自抚琴。
《渊明抚琴图》 唐寅(款)， 设色纸本，镜心。 纵70厘米，横34厘米。 题识：“渊明常蓄无弦琴，醉中辄以自遣。吴门唐寅。” 钤印：“唐寅”。 该图描写了陶渊明在松树下弹琴的场景。字画皆弱。落款显然是出自于萧统《陶渊明传》中的“渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。”
《抚琴图》 设色绢本，立轴。纵110厘米，横38厘米。 款识：“吾闻淮水出桐山,古来贤哲产其间。君今自称亦私淑,渔钩须当借一湾。吴门唐寅作。” 显然这是一件杂糅的托款伪作，绘画的部分临仿了藏于美国王季迁怀云楼的赵孟頫所绘《松萌会琴图》，而落款则完全照搬了藏于北京故宫博物院的唐寅《桐山图》。值得一提的是原画自题诗中 “渔钩须当借一湾”一句中的“钩”字，当写作“钓”字，此处依然依葫芦画瓢。
《抚琴图》 设色绢本，立轴。纵109厘米，横40厘米。 款识：“癸酉仲夏月，吴郡唐寅。” 该图在青绿山水下，描绘了三位仕女在松下蕉旁，正在听一仕女弹琴雅集的场面，旁边侍女正奉茶相待。 整体绘画及落款皆相对羸弱，当为托款伪作无疑。 |
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