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轻松点来说，第一句你想怎么写就怎么写。律诗首联不需要对仗，掣肘不了第二句内容上的承接、延续。 平仄上第一句第一字不用去管它，第二字也随意，但是第四字一定要与第二字平仄相反，要不然就“失替”了。 第六字要与第四字平仄相反，也就是与第二字平仄一致。 第七个字平仄随意，如果写平韵律诗，最后一个字安了平音字，整首诗就都得以这个字的相同韵部来押韵脚（邻韵、借韵另讲）。如果写仄韵律诗，最后一字安了仄音字，同上。 再回过头来讲第三个字，只要七字句中不出现“孤平”（第二种孤平的讲义是：两仄夹一孤平）只要不出现“仄平仄”这样的情况，第三个字平仄随便怎么填都行。 第一种孤平也顺便讲一下：句中除押韵字是平音外只有一个平音字，犯“孤平”。 最后讲第五个字，只要七字句尾不出现“三连仄”和“三连平”，第五个字随便怎么填平仄都行。 这就是所谓的“一三五不论，二四六分明”的由来，是有一定道理的，但是“一三五不论”是有前提条件的，就是在不犯“孤平”和“三连仄”、“三连平”的前提下，才可以随心所欲。如果是五律就是“一三不论、二四分明”。 第一句心猿意马的写出了律句，第二句就有规律可依了，要与上句平仄相反，首先对应的就是上句246三字处的平仄相反。第二句因为要押韵脚，所以第七字不但平仄已经固定，还得韵部也得固定下来。 第二句135三字处就不用非得跟上一句对应处平仄相反了，只要本句不犯孤平、三连仄、三连平的前提条件随心随意。所以讲来，一二句平仄要对立主要就是246三个偶数字。 第三句的平仄却要与第二句的平仄相同，讲的也是偶数246三字对应处的平仄，因为第三句不用押韵脚，本句最后一字自然与上句最后一字平仄相反。135处字还是讲前提条件的情况下（不犯孤平、三连仄、三连仄）平仄随心所欲的填吧。 第四句又要与第三句的平仄对立，主要也是246处字的对应，最后一字因为是韵脚，就已经决定了它的平仄和韵部。 句与句之间就这样有规律的交替的“相对”（对立的意思）、“相粘”完成八句就是律诗，写成十句或者十句以上到百句就是排律，也叫长律。 本句偶数字平仄不按规律变化就是“失替”，一二句、三四句、五六句、七八句平仄不相对就是“失对”，23句、45句、67句平仄不相粘就是“失粘”通称为“失律、出律”口语：“绿了”。 平仄讲这么多是因为它有迹可循有律可依，不用死记硬背平仄格律表，完全可以活学灵用随心随性。真真做到随心随性还得在这正格之外学会“拗救”，拗救分本句平仄上的自救，多为隔句救。 还可以用特拗句也就是“特例句”写律诗比如：“仄仄平平仄平仄”的格式在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也允许借用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为“拗”了。 还有四五句平仄不相粘却相对的“折腰体”，一般律诗正格讲究34、56句也就是颚联，颈联要“对仗”但是还有变格“偷春格”、“蜂腰体”可以应付，剑走偏锋尚能游刃有余。这里都不在细作陈述，律诗四联依照“起承转结”的正格依次写来终是大致方向，不至杂乱无序无章。  |
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