彤云斋主：欣赏和学唱梅派的几个误区

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1）梅派没有特点。梅派实际是非常有特点的，在很大程度上反映了个人演唱功力和审美情趣的高下，没有任何掩饰，而训练有素者一张口，别人就能听出是梅派。梅兰芳先生很早就开始接触佛学、武术和书画艺术，对他的台风、人物气质和审美趣味都很有影响。

梅派唱腔的特点是中正大方，清新妩媚，很少用擞音等装饰音和很明显的音量收放，全看演唱者的吐字行腔功力、欣赏趣味和布局技巧，差之毫厘，谬以千里，似易而实难，对基本功和审美格调的要求很高，适合嗓音宽亮甜润、略带沙音者学。细、窄、闷又缺乏媚音的嗓子是不适合梅派的，下再多功夫也只能事倍功半。
梅派的擞音用得虽少，却不可忽视，是平淡外表下重要的点缀手段。如《贵妃醉酒》“长空（啊）雁”的虚字“啊”，《西施》“这才是天从人愿配才郎”的“愿”、“郎”字。
2）梅派就是要吐字不清。梅兰芳先生晚年的吐字比早年含蓄许多，并非含糊。听不清是耳音缺乏训练，对听觉艺术不敏感，还不能分辨细微变化。
3）……声……气。梅派的媚音是自然流露，不能做作，那就成了风尘女子了——别笑，有些很有名的票友或演员就是这样。

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4）砸夯。卯足气力“叫唤”，或落音时狠狠地“坠”一下，有笑话说某名票唱《挂帅》“一家人——闻边报——雄心振奋”每小节的最后一字一定要重重地往下落音，三处连起来听着怪得很，倒象二八月闹猫。
5）一味绵柔，多肉而无骨。梅派的筋骨在里面，外圆而内方。可参考梅兰芳先生不同时期的录音，然后细心体会。