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下面三幅楷书作品是全国首届楷书的入展或获奖作品，因为喜欢楷书的书法爱好者很多，在此尝试加以分析，欢迎共同探讨。 图一 图一是作者录写董其昌《画禅室随笔》中的三首内容，采用竖式拼接的方式，书写取法颜体，笔法到位，气势足，有冲击力。由此可见，作者对颜真卿的楷书是下了不少功夫，在作品中，颜体的气息畅通，基本功底扎实，线条表达得体，这是优势。不足之处，其一是匠气稍重，缺少变化，从某种程度上来说，是照搬颜体的成份多，创新力弱。其二是笔法僵硬，显得拘谨，具体表现在整体作品虽有气息，但不生动，对颜体的庄重把握了，却少了颜体的宽博。 图二 图二是一幅对联作品，取法魏碑，作者采用整纸书写的方式，可见对整体的把握能力是很强的，题款用文人小楷的形式，采用1-2-2的表现手法，破解了正文规矩严肃的一面，这是此幅作品的高明之处，魏碑的表达也有拙朴的原生态形式，个别点画看似随意，实为精心安排，如：上联中的“成”与下联中的“胜”中的竖撇和捺钩，这样的处理又打破了魏碑的肃穆庄重之感，反而使作品显得活跃起来。不足之处：其一是胆识不够，在书写中缺少一定的“胆量”，因而就显得死板、僵滞。其二是笔法单一，作品看点不多，“厚度”不高。 图三 图三是唐代杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》七言诗，作者用对开拼接的形式，一气呵成，气息流畅，主要取法小楷，同时掺揉了宋人写楷的笔法，使作品更加显得活泼、甜美，在横画线条的处理上，粗细长短相互结合，处理干净利落，墨色对比关系适中，激活了楷书呆板的不足。但在字与字的处理上却少有变化，缺少大小、虚实等矛盾关系的处理。 声明：本图文由“太一智慧书画艺术头条号原创，作者：郭宗吾。如需转载请注明出处。 |
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