|
全国第三届老年书法作品展·集评
李树元 河北 楷书李白《春夜宴从弟桃花园序》中堂 创作小记：为什么近年来一些老年书法爱好者入国展难？归纳起来存在一个共同问题，即基本都没接受过正规书法培训，完全出于自己的爱好而自学，不能扎实临帖，随心所欲，惯性书写，习气难除，用纸随意，笔法不讲究。 从以上这些缺点来看，想实现入展老年展的愿望，首先得克服这些弊病，适应当代书风，更要回归传统，返璞归真，于是我反复研读了征稿启事，确定了创作内容和章法形式，纸张选择六尺仿古色蜡染洒金宣，墨用一得阁书法专用墨，书体以近些年临《颜家庙碑》为根基，旁涉《颜勤礼碑》《自书告身》等。 在创作过程中，我还经常请教辅导老师，反复校对字法，调整笔法两个多月，每一遍书写都经过了精心的打磨，最终选出一件投稿。 此次能入展只能代表初次尝试的成功，今后还得靠自己不懈的努力，学海无涯、艺无止境，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。 艾青（中国书协楷书委员会委员、漳州市书协市直委员会主任）：近年来，广大书法作者对颜真卿、柳公权等经典唐楷有了更多的认识，在唐楷的后世流变中找到了可资取法的切入点，是楷书创作上的一大进步。一些国展高手也摸索出了大字颜楷的创作方法：融入诸家之长，或字体活脱跳跃、顾盼揖让，或大小错落、左右穿插⋯⋯凡此种种，多是侧重作品趣味性的表达，弱化了颜真卿楷书正大气象的表现。这件颜体大楷中堂作品以白线隔成三条屏，缓解了多字作品的沉闷感。在取法上借鉴了《竹山堂连句》的结体和用笔，写得朴素、中正而平和，与当下流行的大楷创作拉开一些距离。由此，我想起了近代颜体三大家钱沣、谭延闿、华世奎，还有福州的沈觐寿先生。他们的颜楷创作，不求变而变，不蕲新而新，作品呈现出丰腴圆润、刚健雍和、朗润从容的格调，历久而弥新。试问，国展展厅中安能有一件颜楷可以和他们的作品抗衡？不能不值得我们深思！细观此作在结构上还存在一些问题，如第二行的“欢、烛、游”，第五行的“俊、惠”，第六行的“高、谈”等。这些字都存在结构松散或重心不稳的问题。笔画篆籀气不足，墨色表现也欠佳。这些都须在临摹上多下功夫，方有进境。 蔡礼礼（中国书协女书家委员会委员、金华市女书协主席）：此件作品取法颜真卿《颜勤礼碑》，严格地说这是一件临创作品。在以魏碑与蝇头小楷为主流的稿件中，遇见了这件纯颜体的大字作品，应该说这是作者的大胆使作品脱颖而出，评委的统筹给了这件作品入展的机会。 细看此件作品，用笔多以篆法为之，讲究中锋用笔，捺画蚕头雁尾，每一笔都凝神静气，使毫摄墨，线条圆厚有立体感，结构宽绰丰盈，运笔苍劲雄浑，布局纵横成列，气势开张，符合《颜勤礼碑》的诸多特点。 颜真卿为人正派，品格高尚，博学多艺。《颜勤礼碑》为颜真卿71岁之作，字如其人，人书合一。这应该正是作者取法的心意吧。 学术点评 王守民（泉州师范学院文学与传播学院书法系主任、副教授、硕士生导师）：李树元先生的作品取法颜真卿《自书告身》。总体上感觉是小字比大字好。大字作品看上去欠自然，有排布算子之感，章法上不够紧凑。 米芾说过，大多数学习颜体的书家很少能写出新意的，相反，写不好还容易沾染习气。首先，结字是学习颜真卿书法的首要问题。这幅作品中除了“假”字、“榖”字有误外，结字上不够老到的字还有“过”“梦”“欢”“块”“乐”“飞”等字。 用笔永远是个难题。譬如颜体的筋力问题，如何来表现？用什么笔法写出来？篆籀气如何表现？锥画沙、印印泥又是怎样表现出来？诸如此类的问题，专业的书家恐怕也需要累年的书写实践和劳心费神的琢磨，结果也未必能获得真解。 清人冯班认为，颜书要画中有筋，其用笔与徐季海父子相同。当代人学习颜体未必要被颜体所囿，若找出相似的书家精研之，通过学习古人获得灵感，于墨酣意足处寻求突破，学习效果或会更好！ 杨天才（中国书协书法评论与文化传播委员会委员、山西省书协理事）：唐楷和魏碑结合成为当代楷书风格元素一个主要来源。唐楷以法度胜，魏碑以气韵胜，因此在对唐楷与其他楷书体的嫁接上，撷取魏碑的精华之处，对魏碑气韵的把握，成为当代楷书创作走向的又一重要途径。 这件作品用三条屏组合为一件大作品，用笔起收精练，行笔便捷，提按折角清朗。墨如浓漆，结字厚重，整个作品看上去浑厚朴茂，具有较强的冲击力。作者书法风格的表现性很强，在点画与结字上，或长或扁、或粗或细，强化大小、轻重、收放、斜正、方圆、疏密等变化。从这件作品可以看出书家对唐楷经典的了解，以及对用笔与结字特征的把握。 近年写颜真卿、柳公权的多了起来。写颜柳，不可以太程式化，可以融入一些行书的笔意，将楷书的气韵、节奏表达出来，通过融入其他法帖的元素来出新意。比如，把锺繇的小楷放大、加厚写，用锺繇的结体，用魏碑的笔法，碑帖相融。
编辑 ▏解超晋 供稿 ▏2023年《书法报·书画天地》第38期 |
|
|
