宋 李迪《风雨牧归图》

 

 

【名称】风雨牧归图

【年代】宋

【作者】李迪

【现状】现藏中国台北故宫博物院

【尺寸】120.4 x 120.5 cm

【材质】绢本 设色

宋代画家李迪的《风雨牧归图》是古代绘画中描写牧归景色中的杰作，画家笔墨之精妙，设色之雅致，形态之曲肖，令人叹为观止。《风雨牧归图》画中两个牧童在悠然自得、诗意盎然地牧牛，突然风雨大作，雷鸣电闪。湖畔树枝、芦苇、野草等，在狂风暴雨中摇摆不定。两个牧童受了惊吓，慌乱中跃上牛背，却忘了拽住牛鼻桊子上的绳索。他们只好用拳头不断地敲打牛背……结果牛受惊，不知所措，它们越发在面积不大的湖畔草甸上打转儿。你看它们的四蹄错乱、尾巴翻卷的动态，情形逼真。特别有意思的是，两个牧童在牛背上躲避的情形，令人忍俊不禁。一个牧童的斗笠被怒号的狂风卷走，他从牛背上迅速转过面来，想抓住它，却落在一树蔸处；他趴在牛背上张望着斗笠，却不敢跳下去的窘迫之状，绝了。另一牧童，稍许冷静，他一手握着牧鞭，一手按压斗笠，弯腰匍匐，降低重心，以免在风雨飘摇和牧牛狂奔中颠落。两牛面对读者的三只眼睛，瞳孔浑圆；它们身上的细毛在绷紧状态下，与风雨搏斗，根根竖立——看到清晰可辨的丝丝牛毛。

首先要明确的是全图之重点在于右下角之斗笠，斗笠朝上迎风，自然是刚落之时。于是全图景致之动，围绕“斗笠如何成为这个样子”而展开。

宋 李迪《风雨牧归图》

面对《风雨牧归图》，我非常佩服李迪细致入微的观察，无论是草木在狂风暴雨中的瞬间动态，还是牧牛遭遇突如其来的刺激所表现出的野性，都被作者淋漓尽致地勾勒出来；他的画技竟然“入肉三分”——那些扭动、颠簸下的肌肉，突破了皮囊，迸发出瞬时的力量。

宋 李迪《风雨牧归图》局部

身披蓑衣、骑着水牛的牧童，顶着风雨匆匆逆风疾行。一牧童俯身前倾，在风中右手扶笠，左肋紧夹牛鞭；另一牧童爬在牛背上，转身向后，正要捡取被风吹落的斗笠。两个童子的神态栩栩如生。两条水牛，一前一后，踯蹰而行。在前的大牛，转首回视，如唤似催；在后的小牛，哞哞有声，急步赶上。两牛奔走的姿势颇有韵致。八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见画家观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔深厚柔韧，更兼以苍润的浓淡墨色，把蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。

宋 李迪《风雨牧归图》局部

此幅作品先以风起作势，风起天末，不可捉摸，故以景物之态揭示之，此造型艺术之规律，即以有示无，方有想象之域。且看：野外溪边，狂风大作，自上而下，自左及右，从柳梢到芦苇，从骑牛牧童到落地斗笠，环环相扣，笔笔分明，处处清晰，更可贵的是在突出重点之余，每个细节之间，又相互呼应，互为犄角，或淡或浓，或干或湿，或急或缓，或前或后，节奏变化明快而紧凑，笔墨变化有致而明晰，一如作文，通篇有中心思想必须围绕，然段段又自成结构，各有呼应，遂使通篇朗朗上口，无多余废字，畅然读之，快乐莫及。读李迪此画，于此必有戚戚焉。

宋 李迪《风雨牧归图》局部

《风雨归牧图》所描绘的是江南乡村常见的景象，画家善于从中开掘出美感，富有生活气息。全图用笔工细谨严，特童的神情、水牛的憨态也都描绘得很真切。李迪对风雨中草木的描写亦颇独到。画幅右面几乎全是柳叶，处理不好，易陷平板单调。画家舒胸敞怀，奋笔挥洒，腕底如起风雨。线如风声，色似雨滴，让干湿浓淡自然晕化。柳叶显得繁而不乱，密而不堵，一股空灵之气透出笔墨之外。柳叶之间，散见诸多枝条，纵横曲直，穿插复叠，甚得笔韵。至于画幅下半部矮木芦草，笔法更见轻捷俊逸，疏疏密密，长长短短，随机化出，而无刻意经营的痕迹。

宋 李迪《风雨牧归图》局部

本图署有“甲午岁李迪笔”六字款，“甲午”为孝宗淳熙元年（公元一一七四年），应是传世李迪具款作品中最早的一件。画上钤有明初“典礼纪察司印”半印、明朱棡及清内府鉴藏印，《石渠宝笈三编》著录。

【作者简介】

李迪，南宋画家，生卒年不详。河阳（在今河南孟县）人。供职于孝宗赵旮、光宗赵停、宁宗赵扩三朝（1162年-1 224年）画院。曾为宣和（公元1119-1125年）画院侍诏，绍兴（公元1131-1162年）间复职画院副使。据《画继补遗》记载，他为孝、光、宁三朝画院祗候，工画花鸟竹石，亦画杂画。擅长花鸟、竹石、走兽，长于写生。画鹰鹞扑食雀鸟之情景，富于情趣。而其画山水的技巧，亦不在花鸟之下。