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說起《散氏盤》的經歷，可以說顛沛流離。清朝乾隆年間出土於陝西，被一位江南收藏家購回揚州，後來經晚清著名學者阮元考訂，得名於天下。嘉慶十五年，當時的兩江總督購得此物，作為壽禮獻給嘉慶皇帝，一直收藏於清內府。清朝滅亡，溥儀出宮後，此盤留在了故宮博物館。現存於台北故宮博物館。  ...《散氏盤》，也稱散盤，西周年間以塊笵法鑄造的青銅器皿。散氏盤高20.6厘米，腹深9.8厘米，口徑54.6厘米，盤底直徑41.4厘米，重21.312公斤，盤附雙耳。腹內鑄有357字金文，是中國最早的土地契約，書體也開草篆之先，占碑學體系重要位置。 正因為長篇的銘文以及精美的書法使《散氏盤》著稱於世，也是我們學習金文的最好範本之一。我們姑且將它的歷史價值和文物價值不計，就書法風格而言，具備以下幾種特點： 一、字形取橫式，這與《大盂鼎》縱使取勢的金文相比形成鮮明的對比，充分的顯示出漢字橫向取勢的美感，這中風格在隸書中運用非常普遍。現代書法家胡小石先生認為：「篆體至周而大備，其大器若 《大盂鼎》、《毛公鼎》、《曶鼎》、《齊侯罍》、《王孫鍾》之屬，結字並取縱勢，其尚橫者唯《散氏盤》而已。」胡小石先生說出的一個橫字，恰好說明了《散氏盤》所具備的書法特徵。  ...(散氏盤銘文) 第二點在格局上突破了橫間距和字間距的距離，渾然一體。如果說《牆盤》的工穩是靠行間距突出而產生的，那麼《散氏盤》則是打破行間距離使其章法風格如漫天繁星，錯落有致。任意一個字為中心，我們都會發現其他字都會與其共用空白，形成一群字組，而這些字距的組合又形成行與行之間的咬合關係。在這個基礎上，形成組合非常親密的章法構成。如果學書法，這種章法構成的獨特是值得我們研究和借鑑的。 第三點，與甲骨文和《大盂鼎 》使用直線較多相比，《散氏盤》運用的曲線、弧線、斜線比較多。這種線條的運用，增加了書法稚拙的趣味性。有的觀點認為《散氏盤》就是樸厚一路的代表之作。這也是《散氏盤》具有草書意趣的主要原因。 第四點整個字體的重心下壓，這是除了曲線的使用之外，增加拙樸的另外一個原因。 最後一點，與《牆盤》的完全使用線條不同，也與《大盂鼎》大多使用點團不同，而是在少數筆畫里偶爾使用點團代替筆畫或者進行裝飾。如第二行的「沽」，第五行的「周」字等。 整體說來《散氏盤》靈活稚拙的用筆，隨意舒適的結體，毫不刻意的章法，處處透露匠心，又處處顯示天機。或許，正是這種寓於法度之中的豪放，這種匠心之外的率意，使《散氏盤》具有永久的藝術魅力。 |
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