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诗词的炼字（提纲）
炼字，是对诗中所用的字或词进行准确、合理、精密的提炼和推敲。使之语言精美、形象生动、意境幽远。这种富有创造性的思维活动，被称为“炼字”。 例1，李白诗：‘吴姬压酒唤客尝’中的“压”字， 例2老杜《画马》诗：‘戏拈秃笔扫骅骝’的“拈”字，‘轻燕受风斜’的“受”字。 3、 精美语言，凝练画面 1，炼字是用最凝练的语言来表达最丰满的情感和最丰富的内涵。 例（1），欧阳修的散文名篇《醉翁亭记》首句写道，“环滁皆山也”。 原来欧阳修把附近的山名都写进去了，最后缩成一句。 例（2），《鼓诗》 紧紧蒙上皮，密密钉上钉。 天晴和下雨，同是一样音。 2，炼字最重要的一点是为了更精准、工稳、整洁地表情达意。 例（1），任蕃绝句： 绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。 前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。 例（2）齐己《早梅》 万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发望春台。 (二）穷形尽象，生趣盎然 诗词的创作过程自然也就是炼字炼句的过程。但主要的目的还在于更鲜明生动，形象准确地描绘事物、表达情感。 例1，杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》）“随风潜入夜，润物细无声”(《春夜喜雨》)。“红入桃花嫩，青归柳叶新”（《奉酬李都督表丈早春作》）。 例2，唐·严维的“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”（《酬刘元外见寄》）。 （三）深化意境，强化主题 炼字炼句就是为了更好地表现主题，服务内容。准确精美的字词，能够拓展诗词的意境，扩大诗词的空间，丰富诗词的内涵。 例（1），如王维的《送元二使安西》： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 例（2），如刘方平《月夜》： 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 （四）丰满感情，放飞思绪， 1， 诗中炼字，也是为了更好地抒发情感，表达意趣。或托物言志， 或借景抒情。 例： 杜甫《蜀相》 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 2，语意两工应该是诗词作者在创作中应该追求的终极目标。 例（1）， 李白《峨眉山月歌》 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
二，炼字的技巧 1、动词之炼 动词在诗词创作当中具有表情达意、摹形绘态等重要作用。动词的合理使用和绝妙搭配，是该作品是否生动的主要表现。 例（1）李白《塞下曲》“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”。 例（2）杜甫《春望》 “感时花溅泪，恨别鸟惊心”。 2，形容词之炼 诗词在描写景物、营造意境的过程当中，承载着绘影具象，状物形声的功能。这些功能的体现，大多是通过丰富的形容词来完成的。 例（1），马致远《天净沙·秋思》中，“枯藤、老树、昏鸦”的描写，“枯”“老””“昏”三个形容词的锤炼，可谓圆融剔透。 例（2），陆游《诉衷情》“当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘”。其中“暗”字在此处有一语双关之妙。 3、 数量词之炼 数量词给人的感觉是刻板而概念化的，但数量词一经诗人提炼便脱胎换骨，点铁成金。 例1，如唐代岑参的《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜杜春风来， 千树万树梨花开。” 例2，杜牧的《江南春》“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”， 例3，李白的《秋浦歌》：“白发三千丈， 缘愁似个长。”
4、虚词之炼 虚词在创作中的使用，可使诗词文脉畅通，气息连贯，前后呼应， 情韵流动。 例（１）如李清照《一剪梅》“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰 舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流， 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 例（２）欧阳修《踏莎行》：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”
4、 独树一帜，出人意表 诗人词家在锤炼字词时，刻意标新立异，屡出奇思。 例（１），王令的《暑旱苦热》： 清风无力屠得热，落日着翅飞上山。
炼字三要 林 峰 炼字是对诗中的字或词进行准确、合理、精密的锤炼和推敲,使之语言精美、形象生动、意境幽远。元人杨载于《诗法家数》中尝云：“诗要炼字，字者眼也”。故炼字工稳于否，对诗歌的创作起到一字千钧的作用，也使整首诗词作品良莠毕现，高下立判。那么诗中炼字究竟以何为要？本文试从以下三个方面来加以探讨。 一、惜墨如金，用字精准 诗词字少句工，一向以短小凝练著称于世。唐代著名诗僧齐己有“前村深雪里，昨夜数枝开”之咏早梅句。郑谷则以为“数”字不如“一”字准确，只有“一”枝寒梅才能恰如其分地表达春迅之“早”，数枝则不知哪枝最早也。郑谷“一字师”之名遂由此传开。不虚。故用字精准，表意精确，选择合乎逻辑的字词来表达诗人丰富的情感是诗词创作之先决条件。 二、描景状物 形象动人 诗词创作是通过描景状物，体物缘情，运用形象生动的语言表达来体现诗人情志的。如柳宗元之《渔翁》：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。”此诗写渔翁生活，显得散淡悠然，奇趣横生。诗中“欸乃一声山水绿”之“绿”字堪为诗中之眼。再如贾岛《雪晴晚望》：“倚杖望晴雪，溪云几万重。樵人归白屋，寒日下危峰。野火烧冈草，断烟生石松。却回山寺路，闻打暮天钟”。 “闻打暮天钟”一句，令人读来回味无穷，如甘霖入口，沁人心脾。 4、 重在立意，意在笔先 “炼字不如炼句，炼句不如炼意”我们强调“炼字”，但归根结底还是为了“炼意”。炼字”是服务于“炼意”的。诗家锻造字词，首为表情达意之需求，次为语言工稳之必要。故诗家创作，首在立意；意在笔先。表意准确，谨防岐义是诗词创作要义之所在。 求新不是尖新，创造并非生造。字词之炼需在意料之外，但又在情理之中。古人云：“百炼成字，千炼成句”。故锤炼字词，又非朝夕之功。它需要我辈苦心孤诣，不断求索。以自我的创作情感为指导，以诗词的整体美感为基础，从而写出激情四溢、赏心悦目的作品来。 |
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