中国画自古以来就讲究笔法、墨法、其实还有水法。中国画又称为水墨画，不知是有意还是无意把水放在墨前、笔前，我以为这正是强调水法在中国画中不可或缺的作用。其实，笔、墨、水三法在中国画中正是紧密相连、相互作用才创造出一幅幅气韵生动、酣畅淋漓、耐人寻味的艺术佳作。 本文结合自身在绘画过程中用水所得，试从笔、墨、水三法相互作用的角度小议水法在中国画中的运用。 中国画对笔法和墨法历来论述诸多，早在南北朝时，谢赫在《画品》“六法论”中就提到了骨法用笔的理论；五代后梁画家荆浩在《笔法记》的六要中，不仅提出了“笔”而且提出了“墨”，自谓“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之长成一家之体”。从此笔墨并提，画家也以此并重，于是笔性、墨性的感觉和把握成为衡量一个国画家艺术造诣的重要条件，成为观赏和评价中国画作品的关键要素之一。从唐代中期开始，画法中已涉及了水法。《清代张庚帼朝画征录》说“画，绘事也，古来无不着色，且多青绿金粉，自王恰泼墨后，北苑继之，方有水墨”。可见，唐代画家已开始重视水法在绘事中的运用。故荆浩说：“水晕墨章，兴我唐代”。所谓“水晕墨章”正是借助于水对墨的作用，在宣纸上晕化成斑斓纹样，呈现出浓淡相宜，干湿对应，千变万化的诱人文章。到明清时，对水法的运用和表述也趋向完整。扬州八怪中的李鱓曾言：“水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神”，“笔墨作合生动，妙在用水”。他充分领会到作画要传神，笔墨是基础，而关键在于用水得法。画家石涛论其笔墨时说：“古之人有有笔有墨者，亦有有笔无墨者。”“墨之溅笔也以灵，笔之运墨也以神。墨非蒙养不灵，笔非生活不神。”又说：“笔与墨会，是为氤氲，氤氲不分，是为混沌。辟混沌者，舍一画而谁耶？画于山则灵之，画于水则动之，画于林则生之，画与人则逸之。得笔墨之会，解氤氲之分，作辟混沌手，传诸古今，自成一家，是皆智得之也。”还说“水不变不醒”。石涛大师正是非常精辟的阐述了笔、墨、水三法之间的关系，特别强调了水法的作用，无水则笔与墨不可会，氤氲不能生成，万物不会生动，作品不可能出神入化。 中国绘画史上凡是独具风格、自成一派的大师都对笔法、墨法和水法有独到领会和把握。他们的作品尽管传世数百年，至今依旧水墨渗景、酣畅淋漓。这笔墨的神化全仗于水之妙用。 绘画中我正是对这水之妙用的奥秘具有强烈的好奇心和探秘感，面对水墨在瞬间产生的种种难以把握的美羡慕不已、激动不已。多年来，我对绘画中水的运用做了些尝试，获得了点滴体会。 水法的表现在很大程度上依赖于笔法，运笔技巧和力道对水之妙用的效果显现至关重要。运笔的方式和速度、笔中含水量的多少，绘时都有不同效果，会使墨色千变万化、酣畅淋漓、笔彩相生。但是要想掌握得恰到好处却不容易，关键要靠笔头上的功夫。但凡绘画大家无不胸有丘壑，落笔生花。 拧腕收锋画出的墨线和水线具有力道、富有弹性；中锋、侧锋、顺锋、逆锋的运笔才会千变万化，圆润、厚实、壮健、沉着的点才显现醇厚凝重。笔上功夫如果尚欠火候，运起笔来，则墨不易入纸，一见水则笔痕墨线全无，成为混沌的墨团，笔的功力纯熟方能为笔墨互破奠定基础。 国画传统上有墨分五色之说，不论是黑、浓、湿、干、淡，还是浓、宿、焦、退、埃，或是焦、浓、重、淡、清都靠水来调和。离开了水，墨就不能形成多变的颜色。黄宾虹在论画中提出多种墨法，即所谓“七墨”——浓墨法、淡墨法、破墨法、渍墨法、积墨法、焦墨法和宿墨法。“靠水墨浓淡”，不管哪种墨法，不经水的调和，就不可能发生浓淡、干湿、枯润的变化，哪种墨法也都无从表现。水对墨的作用可见一斑。我在运用破墨法时，不论淡破浓，浓破淡，水破墨，墨泼水，墨破色，色破墨，常常使用清水和纯色，有时还用浊水和陈色。我有一钵常年使用的洗笔水，称之为“老汤”，戏称“高汤”。当画面出现火气时，即用老汤罩染或破之，火气必退。当绘画需要，含矾水、合浆水，以至于含有其他物质成分的水都可产生不同功能和效用，例如含胶水可以使温的色、墨产生活性，不妨一试。 不论是使用何种破墨法，都要注意把握水量、水质和水温。 气候的干湿和水温的高低对墨色的变化有独特的影响。明代画家唐伯虎对此也有精心研究，他说：“作画破墨不宜有井水，性冷凝故也，温汤水或河水皆可，洗研磨墨，况笔压开，饱浸水汽，然后蘸墨，则吸均畅，若先蘸墨然后蘸水，被冲散不能运动也”。根据画面的需要，我常用各种温度的水来破墨。对重墨厚线在其快干时用沸水冲之，能退去墨色留住墨痕。当气温潮湿，画面不易干时，需要破墨，则用温水喷洒，或用羊毫轻轻洗擦，这样墨痕就会吃在纸里，呈现出朦胧含蓄之感。 大面积的泼彩、泼墨或泼水时，特别要注意量的掌握和形态的控制。不仅要注意墨性和水性，还要熟悉纸性，不同的宣纸吃水性、含墨性能不同，渗润速度、块面也不同，多尝试多揣摩，参以己意，不断总结，才能了解和熟悉纸性，方便己用。对于死墨和墨猪可采取泼彩的方法加以覆盖。泼出的彩色最好是用盘中留下的矿物质陈色，这样覆盖力强，厚薄不一，有独特的肌理效果。 笔墨是中国画的灵魂，水之妙用是笔墨之精灵。用合水、清水、浊水、沸水或喷、或冲、或洗、或泼、或烫全仗妙用，这样才能激活墨色，提醒画面，书写出一幅幅笔墨酣畅、气韵生动、变幻莫测的动人佳作。 |
