《阴符经》的学习价值
在长期的书法学习与教学实践中，我一直谨遵“经典为范、五体兼修”的师训。并以此来贯串自己的书法学习和教学实践。在书法教学中有很多新手往往都会有一个共同的困惑：我们是冲着与老师学习行草书而来的，老师开始时却让我们写着篆、隶或是褚氏楷书大字《阴符经》之类的这些我们并不是十分喜欢的东西？ 吾随栖虹师学书多年，虽从未问及老师要吾等写篆、隶或是《阴符经》的真正用意，但凭着直觉，我想其主要目的不外乎有二：其一，解决书法的“基本态”问题。《阴符经》作为楷书范. 畴内的经典范本，初之入道者加强此类训练，更有利于斛决书法“基本态”的诸多基础问题。其二，写楷之意在于草。古贤之士杨无咎对《阴符经》曾有这样的评价：“行草之法千变万化、妙理无穷，今褚中令楷书见之”。《阴符经》书写动作丰富强烈，行笔极具节奏。作楷如作草之喻由此可见一斑。因此，用《阴符经》作为书法入手的首选法贴，这一定是有其积极意义的。 《阴符经》传为初唐四大家之一的褚遂良所书，九十六行，共四百六十一字，纸本，大字墨迹。 《阴符经》虽疑为伪拓，然其书下笔峻拔劲俏、古雅绝 俗、用笔跌宕、一波三折、心闲手散、意胜于法；虽锋芒外露，却不失劲键雅逸之风。正如刘思勰《文心雕龙》所言“酌奇而不失其真、玩华而不坠其实”。又云：“《阴符经》名高位显，必是后学的优范良本”。至于其是否真的出自褚河南之手？我想就并不显得那么重要了！ 书法的学习，得从一碑一帖开始。想要真正的深入学习，就得很好地走近它、了解它，深入分析其艺术特质和精神内涵，这是大家都熟知的道理。一切盲目地而不加思辩的随从，其最终结果都是徒劳的。 那么，《阴符经》究竟有着什么样的艺术魅力呢 ？在多年的书法学习与思辨的过程中，我总结了如下几点，不妨在此抛砖引玉。 第一：潇洒秀逸之意。如果说虞世南以内敛表示他的秀逸的话，那么褚遂良则是采取了殊途同归的方法，他以其独有的外露也同样达到秀逸的境界。 第二：饱含隶意之趣。更确切地说是褚遂良对隶书的某些装饰笔法施加了华美的意匠，从而把它变成了作品中一种特殊夸张模式。横画的起笔采取隶书的逆入，横画收笔时那样的一个重顿，也毫不在意收笔时的藏锋回毫，把楷书的长方结构写得那么扁。 第三：曲线节奏之韵。褚遂良的功绩在于主动地 强调书法笔划的曲线流美和顿挫的节奏之韵，从而使书法的行笔更具有音乐感。 第四：笔断意连之美。褚遂良对于书法线条的笔断意连有着极其精彩的表现意识，真正做到“美如婵娟、不胜罗绮”。 总结褚遂良之大字《阴符经》，其用笔纵横清晰、天趣自然，结构方中见扁、多取横势；宽绰而见虚灵之气、撇捺左右开张、线条对比强烈；时而纤细、时而厚重、时而疏密有致、时而笔势翻飞；其结字更是妙趣横生、寓拙于巧、变化多端、不落蹊径；运笔牵丝暗连，速度极快、俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔生花。书家 以不可羁勒之笔，擒纵自如，深具“二王”草意、北碑意趣和古隶之美。 我们从褚遂良的书风中已明显地感受到富于音乐节奏、强调曲线韵律、注重笔断意连的至高境界，这难道不让初唐诸家退避三舍吗？ 何谓经典？此为经典！对于书法人来说，这样如此美好的邂逅，岂能轻易错过！ 2014年8月1日深夜 朱海澄写于闲墨堂灯下 《阴符经》的学习方法 《大字阴符经》传为褚遂良楷书墨迹。近十年来，随着国展中相关作品入展获奖的数量逐渐增多，学习它的人也越来越多。这是因为褚体特别是《大字阴符经》笔法技巧元素相当丰富，而且集成度高——楷书的多变笔法、隶书的横势结体、行书的运笔节奏，草书的使转因素。所以褚体是楷书的高端，其中《大字阴符经》在楷书中的地位不亚于《兰亭序》在行书中的地位。 有鉴于此，特组织一些资料，给大家学习带来一些方便。 《大字阴符经》分类临习1—— 捺的变化 分类临习是深入临帖的一个常重要的方法，其作用在于“同中求异、逐点强化”。目的是集中优势兵力，各个击破。很多书法爱好者在临习时由于不谙此法，只知一味通临，以为能功到自然成；有的就像抄课文，根本没往心里去。殊不知这种临法由于战线拉得太长，精力分散，往往高耗低效，徒费光阴；很多人几十遍上百遍通临下来，脑子里还是一片混乱，抓不住要害。这是因为原帖里的字是按文章内容编排的，从书法角度来说这种编排没有书法规律可循，所以从头至尾的通临很难摸透其中的规律。如果将其按书法的逻辑关系重新编排，其中的规律很 容易“水落石出”并很快为我们所掌握，临习时自然就能事半功倍。从而节约大量时间。而现代快节奏社会更需要这种学习方法，这种方法会使我们更快好、更多，这是每位学习者所热望的。把含有“捺的字抽出来集中临习，目的是想抓住捺的变化规律。 《大字阴符经》分类临习2——最生动字集中临习 一般来讲，好帖之所以为好帖，主要是因为其中有很多字能打动观赏者，使其在欣赏和学习的过程中能产生美的共鸣，这些字往往能给人栩栩如生的难忘印象。临习中抓住这些字集中临习就等于吸取其精华，为以后的创作积累 优质的素材。在临习过程中，要先分析每个字的生动之处在什么地方，抓住其为表现生动而体现出来的不同凡响之处，才能做到“神似”。 《大字阴符经》分类临习3 — 轻提笔集中临习 轻提笔在《阴符经》中比比皆是，是该帖中最精彩之处，也是最难写的，是楷书的“珠穆朗玛”。它要求书写者对笔有高超的驾御能力，笔尖在纸面上的感觉极像芭蕾舞女的脚尖，步态轻盈，行云流水。所以写出的笔画不仅仅是细，还要圆（有厚度），不能浮在纸上，要吃进纸里；还要挺，不能抖，更不能像死蛇挂树。做到这些确实不容 易，非扎实功夫不能成也。写时要注意：1、笔的质量要好，写时手腕要活，手指对笔尖的轻重感觉要敏锐；2、书写速度较快，干净利索，不能拖泥带水；3、下笔果断，胸有成竹，充满激情。 《大字阴符经》分类临习4— 横起笔集中临习 横起笔在《大字阴符经》中是最富变化的，根据我的观察，将其分为斜切法（常规）、直切法、顺锋尖起法、S形法、斜切上挑法、翻笔法等，相当丰富，所以临习时掌握这些方法，就能最大限度的挖掘其中的精华，使你的学习卓有成效，为出帖打下坚实的基础。 朱海澄 整理 二0一四年七月十六日 潘伯鹰临《大字阴符经》 学习建议：临本与原帖逐行逐字对照
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