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不合律的唐诗名作 例一 讲完了近体诗的平仄格律，有人兴匆匆地拿去对照、阅读前人的作品，结果发现古人的作品并不像我们想象的那么精确，而是常有不合律的地方。有的甚至完全不合。我们最熟悉的几首诗，例如“几千年来中国人心目中的第一首诗”、李白的《静夜思》： 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 用平仄一分析：“平平平仄平，平仄仄仄平。仄平仄平仄，平平仄仄平。”好像除了一、四两句都不对呀。 例二 再如，同样有名的王维的《渭城曲》： 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 “仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。”后两句平仄也有问题。（失黏，用了①①式） 例三 再如韦应物的《滁州西涧》： 独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。 似乎也不符合基本格。（失黏，用了①①式） 例四 律诗如所谓“唐代七律压卷之作”、崔颢的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。 前面的五句平仄都有问题，如第三句只有“黄”一个平声字，第四句只有“白、载”两个仄声字。 例五 再如有名的祖咏的《终南望余雪》，还是一首应试诗： 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 三、四两句就是所谓的“对句相救格”，难道唐代科举考试就允许用拗救了吗？ 如何看待这问题？ 这些问题怎么看？我想这涉及到我们究竟应该怎么看待格律。我的想法是： 格律的成熟有个过程 第一， 格律的成熟有个过程，不是一下子就突然成熟的。从沈约他们提出四声八病之说到唐武后朝宋之问、沈佺期时初步成型，再到杜甫集大成，其间经过了两百多年。这是一个不断探索语言文字之美的过程。这个过程至少可以分成三段：齐梁体、沈宋体、盛唐体。 齐梁体阶段的理论主要是沈约等提出的。“四声八病”其实包含了正反两面。正面的是四声之说，以及我们多次引用的“前有浮声，后有切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中,轻重悉异”；反面的有“八病”之说，即要避免的八种声病：“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽”。其中“平头、上尾”的作用比较积极。“平头”是指上下句第二字的声调不能相同，“上尾”是上下句尾字声调不能相同。正反面结合奠定了一联的基本平仄形式，即我们说的“一句之内，平仄相间； 一联之内，平仄相对”，以及奇偶句尾字不同（但当时没规定一定要押平声韵）。因此齐梁诗的就是对句的律化。但没有解决联与联之间的联系问题，在实践中有采取“黏”法的，也有采取“对”法的。 沈宋体阶段的代表作家是武后朝的宋之问、沈佺期，但其理论的代表是唐高宗时的上官仪和元兢，特别是元兢的《诗髓脑》一书，从正面提出了“换头、护腰、相承”三个理论。其中“换头”指各句第二字应是“平-仄-仄-平-平-仄-平……”，实际上就是黏和对的规则，律诗的基本格自此形成。“相承”指如上句仄声过多，可在下句用三平声相承。实际就是后来的“对句相救法”。在实践上，沈、宋还把律诗从五言发展到了七言。 盛唐体的代表是盛唐诸家，李白、王维等，而由杜甫集大成。其理论上的代表则是王昌龄的《诗格》，其中重申了元兢的换头说，并称之为“诗律”。同时还首次提出了几种诗格，如五言的平起仄收格等。（他叫做“五言平头正律势尖头”，很拗口，不多举。） 由于律诗到杜甫才最后完成，在此之前可说都是过渡期。因此，早于杜甫的王勃、贺知章、王维、崔颢、祖咏、李白、王昌龄、孟浩然、韦应物、岑参、高适等在实践过程中进行了这样那样的尝试，写出我们今天看来违律的近体诗，就是不奇怪的了，而这些人的诗偏偏又是我们最熟悉和最常听说的。事实上，本文开头举的那些违律诗，用唐初过渡期的诗律理论都是可以解释的。如王维和韦应物的两首诗就是“失黏”的问题。在杜甫之后，再有意违律的人就很少了。考试中更不可能出现祖咏那样的拗体诗。例如大历十才子之首钱起的《湘灵鼓瑟》，就是中规中矩的试律诗。 格律是选择和折中的结果 现知的近体诗格律是选择和折中的结果。我们一再说格律是人为的，就包含了这个意思。从沈约到杜甫，诗人们从正、反面提出了许多方案，进行了无数的实践（近代有人在统计《全唐诗》三万多首近体律绝的基础上，竟在常见的十六格之外又提出了1072个新“格式”！），我们看到的一些失黏、失对、失调就是这种种实验的结果。而在这些实验中也不仅仅是做减法，也有做加法的。例如“八病”中有一个“鹤膝”，前人解释为五言诗第一句和第三句末一字不得同声调。但这两个位置都是奇句尾，理应都是仄声，这个“病”好像难以避免。但是杜甫把它理解为四声，即在仄声中还可分出上去入，就又可能避免了。他还把这个办法推广到整首律诗，结果创造了一个新的诗体，即律诗的四个单句末一字四声齐全（首句入韵，用平声）。 例一 我们不妨举两首熟悉的例子，如《蜀相》： 丞相祠堂何处寻，(平) 锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，(入) 隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，(去) 两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，(上) 长使英雄泪满襟。 例二 又如《咏怀古迹五首》之三： 群山万壑赴荆门，(平) 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠，(入) 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面，(去) 环珮空归夜月魂。 千载琵琶作胡语，(上) 分明怨恨曲中论。 这是绝大多数人做不到的。杜甫说他自己“晚来渐于诗律细”，他在诗律上确实下了极大的功夫。杜甫的近体诗是用律最严的，同时也是“拗体”、即有意突破格律的诗体最丰富的。后来大家接受的格律既不是那种失黏、失对等粗糙的，也不取杜甫奇句尾分四声那种最难的，因此是一种折中的结果。在此基础上再保留三种拗救作为补充，可以说是比较理想的，因此千百年来形成了传统。 来自卧霞诗话 |
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