重阳佳节，是赏秋的好时节，也是展玩书画的好季节。经过春夏的潮湿和高温，字画受潮及霉变的概率很大。而经验不足的书画爱好者常常认为，只要把书画放在塑料画筒里，就像进了保险柜。其实塑料画筒只能临时或较短暂地存放书画，即使是放在专门的楠木画柜里，也要在每年重阳节前后展开来晾几天，一是通风去湿气杀霉菌，二是保持干燥防患于未然
又到重阳晾画时
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修复后焕然一新的 《百牛闹春图》 钟增亚
竹菴
九九重阳节要到了，重阳节又称重九节、晒秋节，是最好的赏秋时期。这时秋高气爽，空气洁净度较高，也是展玩书画的最好季节。不少书画收藏爱好者会取出心爱之物把玩、会友。为去除湿气，还有人会在秋日里将书画通风透气。确实，在长沙地区这样酷暑湿热的环境中，字画受潮及霉变的概率是很大的。字画一旦受潮立马就会因为高温而产生极具破坏力的霉菌，能在较短时间里让书画变得面目全非，因此，与其等书画破损、霉变了，请修复专家妙手回春，不如在书画受损之前，就对其进行妥善保护，延长它们的“寿命”。我在鉴定书画过程中，经常碰到因为防潮湿霉变不当而致国宝级书画破损得拿不上手的事例。
我的一位喜欢收藏书画的长沙朋友，特别崇拜我省著名画家钟增亚先生。多年前，他曾与我谈到他的一位朋友藏有钟增亚先生1997年牛年所绘的大型画作《百牛闹春图》，但从不示人。我很想一睹为快，通过各种途径打探，藏家告知，因为画幅太大，打开一次很难收拾，画也容易受损，所以没能如愿一饱眼福。
2010年春节期间，这位许久没有联系的藏家朋友打电话给我，说那幅《百牛闹春图》可以转让了。但是他看到原作时，发现由于保管不善，此画已受潮霉坏，题款处甚至破败不堪。原来，藏家把画装在塑料画筒里，由于画幅太大，画筒装不下，就在中间用胶带缠绕。时间长了，胶带老化，有水渗入其中，还不知是何时进的水，致使画面左上部也有些霉烂。我完全明白了，这是经验不足的书画收藏家经常犯的错误。他们认为只要把书画作品放在塑料画筒里，就像把黄金放在了保险柜里一样，万事大吉了。其实塑料画筒只能临时或较短暂存放书画，即使是放在专门的楠木画柜里，每年的重阳前后也要展开通风晾几天，一是通风去湿气杀霉菌，二是保持干燥防患于未然。
我忙问朋友，画的主体霉烂了没有，能否拿过来看看，看有没有办法修复。不大一会，仰慕已久的钟增亚巨幅《百牛闹春图》就展现在我们擦净了的地板上。此画的左上角已霉坏只剩残缺不齐的边沿，所幸主体画面没有受损，精彩纷呈仍令人叹为观止。这是一幅江南水乡牧童骑牛戏水斗架争先的盛景，20多个男女牧童和30多头水牛在白浪滔天的水面上从右往左一路过来，热闹非凡。近岸桃花盛开，重重叠叠地迎风飞舞。从神态各异的牧童造型和画中笔墨技巧上看，正是钟增亚先生50余岁盛年时期才气纵横的惊艳之作。我曾看到过钟增亚画的牧童图，大多是只有一两个人物的简单小品，这么多孩童及巨幅的场面我还是第一次见到。在惊叹画面的壮观与精彩之余，又为此画保管不善而痛心，好在还剩下左下角有一方“回雁峰下人氏”朱文印。剩留的部分还有22平尺，从画面构图与钟增亚题款的特点来看，原款及主要印章应该是在左上角被霉损丢失的部位上。
如何让此画修复新生确实是个难题。当时钟增亚先生已去世8年了，不可能修复原样及补款。我建议，把剩下的部分修复重新装裱后，再找同时代名家再题款补印章，最好是找当年同时参加笔会的李立先生和钟增亚先生的夫人看看。大约又过了1年多，正是金秋时节，装裱一新的画轴展现在我面前，上面分别有李立先生和钟夫人的补题。李立先生用篆书题“春来人人争上游”，用行书题“百牛闹春图系钟增亚盛年所绘精品，诚可宝也。岁次庚寅金秋时节晴窗，长沙石屋主人八十六叟李立篆题于城北之西园北里寓所居东轩”，钤“李”“立翁”“大匠门外”及“愿人长寿”四方印章。钟夫人观赏此画时，如见故人，惊叹如此大作20多牧童跃然纸上神态各异，天真可爱，挥笔题下“增亚真迹，壬辰春德鹍”，钤“崔德鹍印”。遭受损伤的《百牛闹春图》终于重获新生。
此时，窗外又飘来阵阵桂花香。回味收藏往事，我不禁感慨万千。又到了重阳晾画时，望书画收藏爱好者们莫忘名画。
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