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我们整理篆刻课程已经将过三年的时间了，之间一直沉浸在秦汉印里，而且课程的主力也主要集中在汉印方向，秦印也极少涉及，因为这套课程的第一波就是汉印，然后才是古玺印和名家印，有了汉印做基础，古玺印也就相对比较好入门了。古玺印的学习有这样一个误区： 古玺印就是把本国文字列在印面上，刻出来罢了，比汉印的字法、篆法、章法调整少得多，应该好学得多。这是错误的，其实古玺印最大的难度就难就在字法，因为六国文字处在不同的文字体系里，除了秦系篆书最终发展走向后来的小篆、汉篆、隶书外，其他六国文字属于不同的文字体系，在唐兰的《古文字通论》里，六国文字属于四大古文字体系中的独特分支，这四大古文字体系分别指： 1、殷商系文字（在甲骨文系篆刻课程阶段会提及）；2、西周系文字（止于春秋末期）；3、六国系文字（韩赵魏楚燕齐六国）；4、秦系文字。 （殷商系文字里的甲骨文） 其实，我们在不接触古玺印之前，所接触到的汉印里的缪篆、名家印里的小篆等都属于秦系文字的发展文字。而战国古玺里的文字属于六国系文字，它跟秦系文字或者有所关联，但相对来说是“每一种文字自具它的特殊性”（唐兰《古语言字通论》），而且“六国系文字讹变最甚”（同上）。简言之，要学古玺，明白六国文字是独立于秦系之外的文字系统是相当重要的一点，六国又各有其文字特征。 六国系文字现有的主要研究材料是一部分铜器、兵器；一部分匋器；一部分古玺（包含封泥）；还有一部分泉布。因为中国最早的字典是基于小篆系统的，所以认知古玺文字，基本没有线索可循，因此难度较大，现在虽然对于篆刻已经发展出了大量的工具书，但这些工具书的作用仍然基本上是属于汇集性质的，并没有科学的如小篆《说文解字》系一样540部首及“六书”系统或“三书”系统那样科学，所以，我们学篆刻，到了古玺这一段，基本采用的方式，就是每一种印式举一至三方古玺，分析、拆解，认识到印式特征，慢慢认识和积累一些古玺印文字，要系统学习六国文字，那是文字学家的高阶课程，本课程暂时不能解决。 今天先说三方齐系古玺，这三方齐玺属于同一种印式，就是齐系的“ 凸”边异形玺。这种形制仅见于齐系，是六国玺印里其他国家的官玺里所没有的，如图： （齐系官玺的典型印式） 就是在印的正上方，凸出一块来，齐玺里还有上下方都有凸出的印式，只用了解这是齐系特有的印式就可以了。 齐系玺印有它独特的文字特征，比如马字、阳字、玺字，齐系里的写法分别是： （齐系文字） 需要注意的是，这些文字并不是唯一的写法，唐兰说的“讹变最甚”，齐系当然也在其中。 齐国是中国历史上从西周延续到春秋战国时期的一个诸侯国，有姜齐和田齐之分，西周时期，周武王封吕尚于齐，（吕尚是谁，其实就是姜子牙，也喊作姜尚，姜姓，吕氏，名尚，一名望，字子牙，或单呼牙，别号飞熊，因其先祖辅佐大禹平水土有功被封于吕，故以吕为氏，也称吕尚。）这之后的齐国在姜姓统治之下，简称姜齐。 （姜子牙的蜡像） 大概公元前391年（这时已进入战国时期），田成子四世孙田和废齐康公，前386年放逐齐康公到海上，自立为国君，很快周安王（周王朝名存实亡）册命他为齐侯，这之后的齐国称为田齐。之后田齐桓公田午在国都临淄置学宫（即“稷下学宫”相当于官办高等大学），“设大夫之号”招聚天下贤士，实际是为争霸天下做人力准备，到威王、宣王时，田齐已成为人才济济的东方学术文化中心。齐国国力也渐渐强大，渐成为“战国七雄”之一，直到公元前221年被秦所灭，齐国是六国中最后一个被秦国灭掉的国家。 （战国七雄形势图） 既然是大国，齐国的玺印当然也独有特色，通常齐玺印面多呈方形，印纽多为鼻纽。今天要说的这一种印式是其特别的印式之一。 先看第一方，上一张放大图： （易都邑聚口盟之玺） 中间的那个“口”字处，有的文字家定为“徒”，有的文字家定为“匊”加个"走之"，我们暂时不认它，就作一个“匊+走之”字处理。 这方印是齐玺印里的代表作品，看似8个字随意安排，其实匠心独具。8个字依照字型繁复程度，工匠把它安排成三二三分布，其中的“邑”和“之”两字都字形简洁，匠人就把它分布布局成三个字的一列。“聚”与“匊+走之”两字相对较繁复，就成两字一列，印面格局匀称得体。 另外，这方印中的“邑”字字形太过简单，如果不做章法上的处理，这个字就从8个字中独立出去了，因此，上部的字和左边的字，都伸出一个笔画同它建立了联系，使章法上各字之间的联系更加紧密了，而字形同样较简省的之字，匠人也把它同下面的玺之打通，建立支撑，中下的那个字也以字头向之字冲压过来，形成字势的揖让关系。 再有，这方印中的方圆变化也是值得一提的，邑字的圆是明显的，盟字的上部的圆也是明显的，而匊部的框，明显是方的，盟字的下部也明显是方的。各种章法因素共同组成了这方印的大小参差、错落有序、方圆兼具的经典章法。 再看第二方，同样也放一张放大图： （口盟之玺） 这方印里也有这个字，留给文字学家去争论，我们先视作“匊+走之”。这方印因为历史的原因，印面已非常斑驳，甚至已看不清字痕，但是实际上，这方印同样不是随手刻画的作品，而是精心制作过的。 这方印里的四个字，各有一笔横向的主笔，这一笔形成了章法上主要的视觉冲击，而这四笔又分别向不同的方向突击，似乎很混乱，其实，右路的两个横笔集中在中部，而左路的两横笔分列上下，四笔形成呼应攒击团聚之势，使印面四字不松散，又各有揖让关系。 另外，“之”字的下横与“玺”字的下横纵横奔荡之力满盈，而这两笔又是互相呼应的，形成了这方印沉雄与粗犷的风格，这正是齐系印风的气质所在。 “匊+走之”字下部的一笔与盟字搭接也同样是巧妙之处，它避免了印面四字的松散，而盟字的中横，恰 恰伸入玺字右边的中间空虚地带等等，都使这方印的章法更加紧密，印章属性十足。 再看第三方，同样上大图： （口盟之玺） 这方印与上一方印是同文印，印面文字完全相同，但这方印则工稳一些，匠人没有把四字强行建立联系，而是选择章法上的调整，使四字产生对角呼应关系来保障印章属性。 “匊+走之”字和“玺”字明显字形要繁复一些，于是，匠人有意识地扩大了这两个字的占地，另外的“盟”和“之”显然各各被挤在一个相对狭小的角落，因为这种对角呼应的关系存在，这方印的章法显得紧凑团聚了，如果舍去这各占地空间上的呼应关系，四个字松松散散的各占一角，处理成相同大小，显然就不妥了。这种对角呼应在汉印里是大量存在的，古玺印式中的这种章法处理或许正是这种原始印章审美的滥觞。 综合一下，古玺的文字字形不像小篆一样基本瘦长，也不像缪篆一样基本方正，它存在各种各样的字形，三角形，平形四边形，半圆形，正方形，长方形……各种几何样式的文字在六国文字里同样存在，在这些文字的整合处理上，要注意字法与篆法中所存在的大小、方圆、揖让等关系构建章法，创作出来的作品自然就不会差到哪里去。忽略了这些，古玺印就真的堕入到“随意的从字典上找出战国文字，摆在印面上，刻出来”这样简单的死胡同里去了。当然，那样创作也偶尔会有好作品出来，因为还有“妙手偶得”，但远不如经过艺术家思维进行创造更有出好作品的可能。 还是那句话，要成为古玺印的篆刻艺术家，六国文字的熟稔是第一位的，然后才有可能进行印面的设计和创造。 |
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