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【篇目】 【作品介绍】 【注释】 【译文】 【作者介绍】 【赏析一~~赏析五】 【古风泊客一席谈】 春夜别友人
银烛吐青烟，金樽对绮筵。 拼音版： yín zhú tǔ qīng yān ， jīn zūn duì qǐ yán 。 [作品介绍] 《春夜别友人二首》是唐代诗人陈子昂的组诗作品。这两首诗约作于武则天光宅元年（684年）春。这一首诗写作者第一次离开家乡赴东都洛阳告别宴会上的场景，充满了对朋友的依依惜别之情。 [注释] ⑴银烛：明亮的蜡烛。 ⑵绮筵：华丽的酒席。 ⑶离堂：饯别的处所。琴瑟：指朋友宴会之乐。语出《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。” ⑷“明月”二句：说明这场春宴从头一天晚上一直持续到第二天清晨。长河：指银河。 ⑸悠悠：遥远。洛阳道：通往洛阳的路。 [译文] 银烛吐着缕缕青烟，金杯对着盛筵美宴。 离堂上思念朋友情，分别后山川路途远。 明月隐蔽高树之后，银河消失曙色里面。 前往洛阳道路漫长，不知何时才能相见？ [作者介绍] 陈子昂（659～700），唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪县）人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。青少年时家庭较富裕，慷慨任侠。成年后始发愤攻读，关心国事。24岁时举进士，直言敢谏，一度因“逆党”反对武则天的株连而下狱。两次从军，对边塞形势和当地人民生活有较深的认识。后因父老解官回乡，父死居丧期间，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害。冤死狱中。其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。有《陈伯玉集》传世。 壹／ 陈子昂《春夜别友人二首》约作于武则天光宅元年（684年）春。这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒，他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱，旋即写成这组离别之作。 整体赏析这组离别之作，从眼前宴会的情景落笔。前首诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。首联采用对偶句形式，“青”与“绮”相对，都为绿色的意思。颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”写离堂把臂伤琴瑟，别路遥迢情缠绵。“琴瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见，写时光无情催人离，沉静之中见真挚情愫。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月，耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。尾联两句以“悠悠洛阳道，此会在何年”的问句作结，写目送友人赴古道，隐隐哀愁胸中涌。作者目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。这个结尾，感情真挚，语言质朴，具有沉郁厚重之美。 第一首诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，此诗“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。 名家点评《唐诗广选》：田子艺曰：八腰字皆仄，不觉其病，然亦当戒。蒋仲舒曰：起语奇拔，后来岑参多用此。 《唐诗选》：蒋一葵云：五、六语佳，第“明月”“长河”似秋夜，不见舂景。 《唐诗直解》：蒋仲舒以“明月”一联似秋夜，不知“隐”字内已有春在。或以八腰字皆仄为病，若将平声换去“隐”字，有何意味！ 《唐诗评选》：雄大中饶有幽细，无此则一笨伯。结宁弱而不滥，风范固存。 《唐律消夏录》：清晨送别，乃于隔夜设席饮至天明。此等诗，在射洪最为不经意之作，而后人独推之，何也？此诗不用主句，看他层次照应之法。射洪识见高超，笔力雄迈，胸中若不屑作诗，即一切法若不屑用，故读者一时难寻其端倪，及详绎之，则纵横变化之中，仍不失规矩准绳之妙。此文章中之《国策》《史记》也。唐人清旷一派，俱本乎此。 《唐诗矩》：全篇直叙格。拈著便起兴，体极佳。明月已隐高树，长河又没晓天，别思之急可知。用“已”、“又”二字分背面，谓之背面对，使不知此对法，未有不以“隐”，“没”二字为重复者矣。用“此会”二字绾住起处，写景方有着落。此题有一首，“春”字在第二首见，昔人病其五、六不切春景，终管窥之论也。 《唐诗成法》：五六是秋夜，非春夜，断不可学。若易“明月”、“长河”作“柳月”、“华星”，庶可耳。六句句法皆同，此亦初唐陈、隋馀习，盛唐不然。 《五七言今体诗钞》：从小谢《离夜》一首脱化来。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公先生曰：第四极作意语，亦乃苍然。“吐”、“隐”、“没”字眼俱高。顾在此家已关深刻，缘其气爽，仍是浑然。评：第四乃豫道征途阅历，是空际设想语。五、六由昏达旦，启行在即。结黯然神伤，凄其欲绝。 佚名 贰／ 陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。 这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。 颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。 颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。 结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。 这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。 此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。 佚名 叁／ 陈子昂《春夜别友人》共有二首，这里所选的是其中的第一首，诗约作于武则天光宅元年（684）春，这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者心中的思潮。面对金樽美酒，他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。 “银烛吐青烟，金樽对绮筵。”这两句是说，明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。 这两句用起格，不但语言富有对称美，而且使得眼前的景物形象鲜明，在对比中显出色彩美。银烛：晶莹洁白的蜡烛。金樽：形容酒杯华贵，考究。绮筵：华美的宴席。这一联用词比较华丽，目的在于通过对宴会隆重热闹场面的由衷赞美，来烘托出友情的深厚。华美的筵席，固然令人兴奋，但是它为送行而设，所以又不免罩上了一层离别的气氛，使在座的人欢声笑语之外渐渐产生了惆怅与伤感之意。别筵将尽，作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然的进入感情的高潮，情怀颇为深挚。 “离堂思琴瑟，别路绕山川。”这两句是说，饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。 “琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《诗经·小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心波澜。这两句即景生情，着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。 “明月隐高树，长河没晓天。”这两句是说，宴席一直延续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。 这两句把笔触从室内移向室外，描写夜空的景色。诗人为什么这样变换角度呢？原来这里并不是泛泛写景，而是借背景的扩展和时间的推移来进一步映衬别情。这两句好像在写夜空，实则关合夜宴。由于主宾双方不愿分离，遂使宴会从夜晚延续到拂晓，人却没有散去，通过饮宴之长，暗示别情之深，这种以景衬人的含蓄手法，比正面抒写离情更耐人寻味。 “悠悠洛阳道，此会在何年？”悠悠：遥远。洛阳道：通往洛阳的路。这两句是说，走在这通往洛阳的遥远道路上，这一分手，不知什么时候才能相会？ 结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起何年何月再能相聚之感。末句一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。 这首诗感情真挚，语言质朴，具有沉郁厚重之美。全诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪。但作者此行本是为了政治事业，由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。 此诗开头一联因场面需要而适当选用华丽辞藻外，其余用语都平淡自然，他所追求的是整首诗的深厚雍雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔。” 佚名 肆／ 一曲离歌话悲欢，悠悠长路期相逢 ——读陈子昂《春夜别友人》（其一） 银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年？ ——陈子昂《春夜别友人》（其一） 武则天光宅元年（684年）春，年方26岁的陈子昂告别故乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备上书朝廷，求取功名。临行前夜，好友为他设宴饯别。友人的款款真情，感动了诗人。面对金樽美酒、朋友间依依难舍的离情，诗人诗潮涌动，写下组诗《春夜别友人》（共二首）。 作为初唐诗歌革新的先驱者，陈子昂主张复兴“汉魏风骨”、“风雅”、“兴寄”，一再反对“彩丽竞繁，而寄兴都绝”的齐梁诗风。（《与东方左史虬修竹篇序》）被韩愈誉为“国朝盛文章，子昂始高蹈”（《荐士》）。明代胡应麟更对其推崇备至：“唐初承袭梁、隋，陈子昂独开古雅之源……高适、岑参、王昌龄、李颀、孟云卿，本子昂之古雅，而加以气骨者也。”（《诗薮》）由此，初唐陈子昂的诗歌，对前人的继承与发展，对后世的深远影响，可见一斑。 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 首联实写，从眼前宴会之景落笔。“银烛”“青烟”“金樽”“绮筵”，展现出一组华丽的镜像，景物鲜明欢快，色彩之美呼之欲出：银烛，晶莹洁白的蜡烛；金樽，华贵的酒杯；绮筵，华美的筵席。一组华丽的景象，让人过目不忘，由衷赞美宴会隆重的热闹场面，烘托了友情的深厚。 此处，诗人以乐景写哀情，反衬离别的伤感。华美的筵席固然令人兴奋，但为送行而设，不免笼罩一层离别的气氛，于欢声笑语中，在座者渐渐产生一份惆怅与伤感。“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”（清代王夫之《姜斋诗话》）以乐景写哀情，用心情愉悦的景物描写，反衬人物的悲伤。源出《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”杨柳依依，美好春色让人沉醉不已，却在黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冬，竟为征夫回乡之时！“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（杜甫《春望》）花鸟美景，却更让诗人伤心不已。“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”（归有光《项脊轩志》）以茂盛的亭亭如盖的枇杷树，表现出自然界的一种生命力的旺盛，祭奠那些年的美好而珍贵的事儿，反衬对正值青春年华对妻子早世的一种悲情与苦楚。此皆为“以乐景写哀情”的典范。 “吐”“对”两字，一动态，一静态。侧面描写，“吐”字，写出离别时的相对无言，怅然无绪的情状，目光凝视银烛青烟而出神。“对”字，表面在面对华筵，频举金樽“更尽一杯酒”，再无勉强相慰的话语。目光所及处，不仅是美景，更是时间的悄然流逝，一种此时无声胜有声之感油然而生。动静结合，道出别筵将尽，分别在即的一股撩人心绪、寂静状态。 “悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”（《楚辞》）作者抓住这组特定时刻的心理状态作为诗歌的起点，为下句进入情感高潮奠定缓冲的基调。此情此景，此中境界，于沉静中更见深沉别意。 齐、梁之际的江淹，曾把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。这种感情的表现，因人事的不同而千差万别，离情本身，也并非“悲”、“愁”二字所能概括。至晚唐杜牧的《赠别》：“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”或许，正化用了“银烛吐青烟，金樽对绮筵”。别筵上，凄然相对，默然无语，似乎彼此无情。越是多情，越显无情，这是友人离别时最真切的感受。诗人看似无情，冷静地观察周围的世界。其实这矛盾的诗句，写得委婉有情味。离别之时，诗人宕开一笔，写告别宴上燃烧的蜡烛，“银烛吐”，把蜡烛拟人化，在诗人眼里，那彻夜流溢的烛泪，不正像朋友因为离别而伤心落泪吗？ 离堂思琴瑟，别路绕山川。 颔联虚写，化虚为实。在时光的洪流中，诗人不忍离别，只能遥想昔日的美好时光，想象未来的未知境况。由近及远，从遥远的过去怀想到无期的未来。 此联从谢眺《离夜》诗“离堂华烛尽，别幌清琴哀”二句化出，但更显自然深远，再现此时此地惜别的情景。“琴瑟”指朋友宴会之乐，此处用典，源出《小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”，或也可看作“高山流水”的典故，借用丝弦乐器演奏音韵谐调，比拟深情厚谊。“思琴”，也可看作谐音“思情”，对朋友的思念之情，不会因自己的远去而消逝，不会因山路的逶迤而忘却。“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕，离情的缠绵，令人感慨唏嘘。 此写法对后世影响很大，譬如：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白《送孟浩然之广陵》），朋友乘船离开黄鹤楼，诗人对朋友孟浩然扯不断的离情，犹如滔滔东流不尽的长江水一般绵绵不绝，随着远去的帆船，直到天际。“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），诗人对朋友的思念之情寄托于皎皎明月，让明月传达其的思念之情，所谓“千里明月寄相思”也。“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（王昌龄）诗人对洛阳亲友的思念之情，犹如晶莹的冰心一般纤尘不染，思念的情谊会跟随着皎洁的月光到达洛阳的。可谓“昭昭之心，明月可鉴”。可见，此类化虚为实的虚写技法，有异曲同工之妙。 明月隐高树，长河没晓天。 颈联视角转换，以景衬情。从室内所见转到户外所见，描写夜空的景色。“时不我待”“岁不我与”，时光无情，沉静之中更见人之真情：高高的树荫遮掩了西向低沉的明月，浩瀚的长河淹没在破晓的曙光中。一“隐”，一“没”，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终到来。 诗人通过转换镜头，借背景的扩展、时间的推移进一步映衬别情。长河没晓，银河消失曙色中。似写夜空，实写夜宴。因朋友双方都不愿分离，宴会从夜晚一直延续到拂晓，时间悄然而逝，但“曲终人不散”。通过饮宴之长，暗示别情之深，寓情于景，耐人寻味。 悠悠洛阳道，此会在何年？ 尾联情景交融，问句作结。“悠悠”，一语双关。前路迢迢，山长水阔，绵绵无绝，逶迤不断。一，写东去洛阳悠悠的漫漫长路；二，暗指悠长的漫漫人生之路，暗写悠悠的离别情思。或许，还可看作化用汉代乐府《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道。”通过“悠悠”二字，诗人描写出复杂而微妙的内心世界，在离情发展到顶点时，诗句却在近乎平淡的问句中戛然而止，让人遐想，余味无穷。诗人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。以问句作结，一“何”字，强调后会难期，流露了诗人离别之时的隐隐哀愁。 子曰：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤。”（《论语·八佾》）。此诗也是“哀而不伤”的典范：反复渲染离情中有一层淡淡的愁绪，但沉静之中更见深情，犹如琵琶弦上的淙淙流水，气象雍雅，不温不火，不作哀声而情思幽深。 清朝朱之荆以为：“‘银烛’暗破‘夜’字，‘金樽’字补‘饯’字，‘离堂’二句写‘别’字，‘明月’二句，夜中兼有别况。七点破所去之地，八拖出后会。”（《闲园诗钞》）高步瀛则认为此诗“从小谢《离夜》一首脱化来”。（《唐宋诗举要》）《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》：“玉绳隐高树，斜汉耿层台。离堂华烛尽，别幌清琴哀。翻潮尚知恨，客思眇难裁。山川不可尽，况朶故人杯。”都写夜宴，陈诗在章法、用语等方面明显受谢诗影响无疑，谢诗直露简洁；陈诗婉转细腻，结构回环曲折，情与景层次分明，多属创新。总之，陈诗通篇情景合一，融情于景，于丰富的意象中流露真情，远胜一般离别之作。 佚名 伍／ 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。 ——唐 陈子昂《春夜别友人二首·其一》 子昂是初唐时期的著名诗人，大约在武则天元年春，那时才二十六岁的陈子昂意气风发，斗志昂扬，饱读诗书，欲离开家乡四川射洪，奔赴当时的东都洛阳上书朝廷，以求得功名。少年的壮志雄心定会牵扯着分离苦恼，春夜别友，思绪悠悠。 传杯弄盏，佳宴共品，酒逢知己千杯少，在这略带凉意的春夜里，与故友话别，分离的不舍与往昔的回忆混入那烛火青烟里飘摇于夜空，怕是那轮清冷的弯月也感受到了。 堂里琴瑟鸣鸣，音韵悠长，别离之际，好友的用心设宴，把酒谈心，入口的香醇美酒，暖人心脾。与好友的深厚情谊又怎能在这宴席间说尽呢？ 夜色已深，那轮静静感知我们离愁思绪的明月也隐入西边高高的树荫里，耿耿长河淹没进破晓的曙光里。时光的脚步不会因我们的情意浓浓稍作停歇，分别的时刻还是无情到来了。 蜒曲折的山川道路还需我去饯行，我沿着这悠长无尽的洛阳古道郁郁而行，不知何时才可与这群可爱可亲的人儿再会，漫谈古今？ 紫塞白云断，青春明月初。 对此芳樽夜，离忧怅有馀。 清冷花露满，滴沥檐宇虚。 怀君欲何赠，愿上大臣书。 ——唐 陈子昂《春夜别友人二首·其二》 际风吹沙扬，隔断卷卷舒云，明月映挂在春日夜空中，酒香掺杂微微花香，手执酒樽，却惆怅满怀。 清冷露珠从花瓣间滑落，浸润一方春土，檐边垂坠的水珠与青石合奏出清脆乐音，思君念君，想赠予何物何情？而我的初衷仅是献书论政。 子昂的组诗不闻长叹，不作哀声，而是在离情渲染中令人感到淡淡忧怅，犹如琵琶清音，音淡而情深，品饮金樽美酒，畅抒壮志豪情。 佚名
《春夜别友人》 [初唐·陈子昂·五律] 银烛吐青烟，金樽(zūn)对绮(qǐ)筵(yán)。 离堂思琴瑟(sè)，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳道，此会在何年。 《春夜别友人》约作于武则天光宅元年（684）春，这时年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。因此，此诗是诗人临别故乡赠于友人的。 “银烛吐青烟，金樽对绮筵。“明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。 首联即是对仗工整的对偶句，渲染了宴席的丰盛，实际也代表了主宴之友人的殷勤。 “离堂思琴瑟，别路绕山川。“饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。 还是对偶句。 其实还在席中，但诗人一想到宴席结束，自己就将跋山涉水奔赴远方，就略略有些感伤。 这里，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《诗经·小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。不是形容夫妻恩爱的“琴瑟相谐”之“琴瑟”。 “明月隐高树，长河没晓天。“宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。 这是形容宴会时间之长，暗喻诗人与友人不忍离别。 “悠悠洛阳道，此会在何年。“走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？ 还是惜别。 自己就将走上去洛阳的道路了，那么，与友人再见不知是什么时候了。 惜别之情溢于言表。 不过，这点题之尾联，明确写出“洛阳”东都二字，也把诗人去往东都洛阳博取功名的自信和热切表露无疑。 《春夜别友人》，这首临别诗，描写了诗人离开家乡远赴东都洛阳告别宴会上的场景，充满了对朋友的依依惜别之情，也抒发了诗人对于自己到洛阳博取功名的自信和期盼。 春夜别友人·其二紫塞白云断，青春明月初。  点击辑期图标，畅游古诗文世界。 |
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