|
31.苍凉惆怅，痛快淋漓  苏轼（宋）《黄州寒食诗帖》 释文：自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。闇中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起须已白。春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。 《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。  黄庭坚（宋）《花气薰人诗帖》 释文 花气薰人欲破禅。心情其实过中年。春来诗思何所似。八节滩头上水船。 《花气薰人诗帖》是黄庭坚的小品之作，以随意自在的笔法写来，非常矫健洒脱，烂漫天真，在黄庭坚讲求结构的书法中也是不可多见的好作品。作者为了传达自己对年龄、岁月、春天、生命创作许多复杂的经验，写了这首诗，也用最自然的方式来书写，把黄庭坚平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来，构成一幅完美的小品，笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健。笔势飘动隽逸，笔力恍惚，并不拘泥于行气排列。乍看之下，似乎是排歪了，事实却正是它的精彩之处。笔画干、湿互见，重者密，轻者疏。结体倾侧，重心忽左忽右，欲离又合，顾盼有情，简切流美。 33.  黄庭坚（宋）《洛阳雨霁诗帖》 此帖在结体上中宫紧结而四面开张，以纵代敛，以散寓整，欹斜而不失平衡，顿挫分明节奏感极强。 34.  黄庭坚草书更在形式上突破，挪腾跳跃、奇崛放纵，大有超张迈素之势。山谷书风独特而强烈，故今天被认为是[宋四家]中最自我、最叛逆的一家。《李白忆旧游诗草书卷》为黄庭坚在绍圣年间（公元1094－1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书之代表作。 35.洒荡顿挫 黄庭坚（宋）《松风阁诗帖》 36.  米芾（宋）《元日帖》 此帖的大多草字写法直取晋人，用笔亦有晋人特征，如：第二行“其、永”，第三行“不及”，如将第四、七、八、九行分割出来置于二王帖中，亦难以辨出。而首行，是米芾行书的典型特征，如“元、窗、香、西、北”等字，用笔提按变化大，且向右上耸肩取势，第二行“向吾友”尤其明显，“文皇大令”与第六行“人、也、作、谱、友”等字，用笔爽劲，顿挫有力，粗细对比强烈，是米芾用笔个性化的具体显现。米芾用笔迅疾，腕力沉雄，既速且劲，跌宕生姿，线条粗细的变化对比强烈，笔势连绵，气势逼人，性情迸发。字字多不相連，唯有一些字與字之間以末筆相連，如：“向吾友”“不及”“本不”；另有一些以游絲線相蓮，如：“懷可”“在前”“何得”。字字筆滋精靈，若行若藏，首尾相接，左右呼應，實是“意到筆不到的”。筆意極盡變化，擫拓相間，圓中蘊方，蒼潤互補。看似灑脫不拘，實則結體自由不散亂，形成一種率真平易的獨特書風。觀後有不枯、不俗、不媚、不弱的美感。古雅脫俗，意趣天成。清雄絕俗，超妙入神。筆勢如風檣陣馬，沉著痛快。而飛揚跌宕，有天真爛漫之趣。 37.  米芾（宋）《蜀素帖·拟古》 38.雄浑超拔，激越昂扬  此帖雄浑超拔，纵逸豪放。其用笔凝重浑厚，又不失圆润遒劲，笔法猛厉多变，八面生锋，结字奇险，几乎字字无平稳安详之态，创 造出一种激越昂扬的书法意境。 39.  赵佶（宋）《草书千字文》 此帖其所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则，“使转”不违笔意，行笔飞动，全长数丈，一气呵成，几无败笔可寻。笔势劲利流畅，变幻莫测，极奔放驰骋之致。基本上达到了“纵心奔放”，所谓“意先笔後，潇洒流落”的艺术效果，颇为壮观。书画鉴定专家杨仁恺云：“此卷草书怪怪奇奇，大大小小。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如如飞鸟出林，惊蛇入草。”是继张旭、怀素之后的杰作。 40.遒美秀媚，冲虚恬淡  范成大（宋）《垂诲帖》 这是一件用小草写就的信札手迹。书家在不经意求工的墨迹中，运笔连绵而圆劲流畅，线条峻劲，短促的笔画里，有许多提按转折的变化，甚富节奏韵味。结构紧密，体势修长，沉着端润。章法上字与字之间上下连笔颇多，字距结密而行距疏空，与唐孙过庭、怀素等人的小草作品相比，有着一种完全不同的审美效果——意态自然高于法度谨严，遒美秀媚，冲虚恬淡。 |
|
|
