白文与朱文在印章的区别

古代印章为后世刻艺术创作提供了许多成熟的形式。经文人篆刻家提倡宗法汉式以来，汉印成为篆刻的典型样式，而根本的原因还是汉印自身的审美特点及形式特点决定了它在篆刻艺术中的位置。汉印的入印篆法特征最适合方寸印面的形式，使书在印章形式的必然之中求得了艺术的自由，是古代印章最成熟完美的样式。

长期以来形成了这样的审美定式：白文即一般多是汉式，以平稳、宽博、厚重为审美指向，而朱文印则十分丰富，以在印面上表现书法之美为主要特征，以自然流动为美的指向。

岑镕之印

吴熙载所刻“岑镕之印”（图1）白文印，基本上是汉式，作者以爽健、和润、带有笔意的用刀完成，这是人们习惯了的汉式白文印。

岑镕之印

而他所刻的另一方“岑镕之印”（图2），则以自己书法风格的小篆直接入印，用朱文印的办法刻白文，印中汉式的那种严正凝重感消失了，看起来不是很好。

吴熙载印

攘之

再看吴熙载所刻的一对名印，白文“吴熙载印”（图3）和朱文“攘之”（图4），所用的就是篆法，白文为汉式，朱文印为作者的篆书书法直接人印，白文凝重，朱文流美。二字篆形在印面方寸之中舒展自如，结构既匀称，又有着硫密变化。

钱君匋印

新罗山馆

钱君匋所作的一对自用印，白文“钱君匋印”（图5）和朱文印“新罗山馆”（图6），其形式与上举吴熙载的一对自用印一样，采用了朱白印文的常式。白文法以方为主调，线条爽健，结构方折错落，斜正参差。朱文印是以小篆入印的元朱文，以圆势为主调，篆法婉转流美，章法自然形成三重一轻，疏密有致，表现出书法之美。

寿鉨

珏盦

对于朱、白文印的一般性特点，也有反常的例子，如金愚民为寿石工所刻的一对印，白文“寿鉨”（图7）和朱文“珏盦”（图8），所采用的篆法就非常法，作品表现出美术性对篆刻创作的参与。

朱文白文，既有其习惯的定式，又有变数的不定。不知定式难以得到同道共识，而不知变数又自我封闭，难见心智。刻之道，常中有变，变中有常，随缘生机，不必拘于一种模式。