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梁巘，字闻山，安徽亳州人。乾隆二十七年举人，官四川巴县知县。 乾隆四十年（1775年）梁巘受寿州（今安徽省寿县）知州之邀，出任循理书院院长。循理书院是当时皖中、江淮一带规模最大的学府，梁巘在循理书院管理和执教十余年，其弟子、门人遍及大江南北。在此期间，他培养和提携了张佩、萧景云、姚杨等一批书法人才。尤其是他慧眼识珠，培养了清代书法大家邓石如，更是他晚年的一大功绩。 他初学王羲之、董其昌，次学颜真卿、柳公权、欧阳询等，后专攻李北海行书。他把李北海的所有碑刻，如“岳麓寺碑”、“云麾碑”、“李秀碑”、“大照禅师碑”等都收集起来，经过多年的刻苦临摹研习，终以工李北海笔意而驰名天下。 当时与梁同书并称，巘曰“北梁”，同书曰“南梁”。（选自《清史稿） 梁巘《行草论书轴》纸本行草书 104×51cm 安徽省博物馆藏 释文：米元章评纸如陆羽品泉，各极其致。而笔法都从颜平原幻出，与吾友王宇泰所藏天马赋笔法正同。 梁巘还是一位著名的书法理论家，有不少书法名著传世，如《承晋斋积闻录》、《执笔法·法帖论》、《评书帖》、《宝晋斋帖跋》等，是其一生从事书法研习的见解和总结。这些书法名著对于执笔、学书、古今法帖、名人书法等，均有精辟论述，多有独到见解，成为后人研习书法的必读著作。 我们今天来看看，梁巘是如何论述学书第一步——“执笔法”的？ 他在名作《评书帖》中说： 学者欲问学书法，执笔功能十居八； 未闻执笔之真传，钟王学尽徒茫然。 《承晋斋积闻录》又多处论及“执笔法”：
并撰写有《执笔歌》： 一管分为上下中，真字小字靠下拢， 行书大字从中执，草书执上始能工。 大指中指死力掐，圆如龙睛中虚发， 食指名指上下推，亦须着力相撑插， 禁指无用任其闲，手背内坎半朝天， 始能沉著坚而实，个中精力悟通玄。 笔管上向怀中入，下截笔锋向外出。 腕力挺住不须摇，转运全在肘力熟。 悬腕悬肘力方全，用力如抱婴儿圆， 勿令偏窄贴身边。总之执笔功期远， 紧要著力力无浅，古人有言良不诬， 抉破纸兮撮破管。 梁巘《草书论书一则 》纸本草书 155×66cm 作为一代之“北梁”，梁巘也记述了他的书法师承，尤其提到执笔法的重要性：
这就是他的那句“不得执笔法，虽极作横撑苍老状，总属皮相。得执笔法，临摹八方，转折皆沉着峭健，不仅袭其貌”的根源所在。 那么，梁巘所得之董其昌门下“执笔法”究竟是怎么样的呢？ 如上图所示，即为董其昌门下历代相传之“执笔法”，由传人黄暘先生亲自演示。 黄暘先生完全遵照师训，向后生传授了“执笔”的核心技术： 如何拧、旋、提？ 何谓“指密掌空”？ 执笔式有哪些好处？ 具体演示视频，请有心于古传笔法的书友移步—— |
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