一日一碑 | 《张茂弘墓志》

        《张茂弘墓志》全称《唐故淄州高宛县令张公墓志铭》，乡贡进士安节撰。原石出土于洛阳清风乡，为李根源“曲石精庐”旧藏，后入藏南京博物院，为南京博物院重要金石碑刻藏品之一。

        《张茂弘墓志》的书写时期是著名书法家颜真卿、柳公权书法进一步发生影响的时代，无疑有着该时代书法的一些书写特色和审美特征。柳公权主要活动于唐穆宗、敬宗、文宗三朝，担任皇帝侍书竟然达二十年之久，笔力刚健，他的书法对晚唐书法的发展具有不容忽视的影响。朱长文《续书断》称其“盖其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家”，接续颜真卿的书法衣钵及书法格调，确立出清刚浑劲、峻整雄秀的书法审美基调。《张茂弘墓志》不仅受到了颜真卿、柳公权书法的影响，同时也接续了六朝以来的审美观念及书法技法。

        《张茂弘墓志》在章法上比较注重茂密古朴的布局安排，空间布置平正、雄强。具体表现在竖行行距的处理上，是按照一定的尺寸略作分开，而横向行距上却没有遵循严谨的法度，因而给人以古朴、端庄、古雅之感，在全幅章法上创造出既透气、疏荡而又繁密、雄浑、严谨的布局特点。同时，在竖行行距上，《张茂弘墓志》不惜大幅度加以留白，全幅留白竟达二十余处之多，这就使得全幅的行气更加疏荡，于茂密沉凝的审美气息中呈现出疏朗竣爽的空间审美意象，没有丝毫迫塞、沉闷的视觉感受。《张茂弘墓志》在结体造型上亦有着自己的特色，每字的结体造型大多呈现正方或略长的特点，给人以平正、宽博、严整之感，并略有大小、正斜的处理，使字势在平正、严谨的基础上呈现出有规律的细微变化。《张茂弘墓志》在主体倾向于外拓、宽博、宏大特色的空间布局的基础上，小范围内较为注重局部结体倾向内敛性的布置与安排，不断向中宫收缩，从而也呈现出欧阳询比较内敛、峻整、爽朗的一些空间分布特点。能将外拓、雄放、宏大的空间布局与内敛、沉凝的特色有机统一而获得一种非常微妙的平衡。《张茂弘墓志》确见匠心，非常令人折服其在空间结构上的处理能力与书法技术水准。

        《张茂弘墓志》在用笔上比较注重横平竖直笔法的处理与安排，因而全幅整齐划一，深见其用笔的法度森严和精湛，同时也为《张茂弘墓志》的书法风格提供了独具个性的审美元素，力挺千钧、雄伟豪迈的精神气度在笔下不时出现。《张茂弘墓志》非常注重中锋用笔和圆笔、方笔的综合运用，既有肥硕、雄伟、浑朴的线条出现，也有古朴、厚密、坚凝的笔力洋溢在字里行间。在方笔运用方面，《张茂弘墓志》尤其注意收笔和起笔处的处理，用笔朴厚古拙，增强了线条的视觉冲力和气势，更见雄浑劲整的用笔特色与气度。当然，《张茂弘墓志》在用笔上也充分吸收了六朝以来王羲之、褚遂良等人潇洒秀丽的特点，亦有细秀、清雅而优美的审美意象在笔下出现，从而创立出清畅、简雅、秀挺的书法风格。可以说，《张茂弘墓志》整体上呈现出古朴茂密、雄秀清丽的书法审美基调，这在晚唐清刚晓畅、古朴雄浑的书法风格中确实独具特色、自成体貌，从中亦可窥见晚唐书风变化之一斑。