 于非闇作为20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表，其工谨明丽、重色浓妆的工笔画风，继宋画之周密不苟，扬现代之审美时尚，对现代工笔花鸟画产生了重要影响，堪称“于派”而连绵不绝。 As an outstanding represent- ative of the northern 'Peking school' meticulous flower-and-bird painting in the 20th century, Yu Feian has exerted an important influence on modern meticulous flower-and-bird painting. 于非闇（1889-1959）原名照，字非闇，别署非暗，曾任私立华北大学、京华美术专科学校、国立艺术专科学校美术教员，1949年后受聘为中央美术学院民族美术研究所研究员。擅工笔花鸟，从陈洪绶入手，上溯唐、宋钩勒，造型逼真，态势极妍，用色鲜艳，富丽典雅，尤喜画牡丹、鸽子，白描兰、竹、水仙亦见清逸。书法工瘦金体，兼擅治印。曾任北京中国画院（后改名北京画院）副院长。  于非闇《喜上眉梢》 立轴 设色纸本 95×45cm 1945年 作为20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表，于非闇的工笔花鸟画笔力坚实，无一松懈，色彩浓重富于装饰，源自写生，造型精谨，前期较为淡雅，后期趋于丰满富丽，为北方工笔花鸟画的重要代表，与陈之佛有“南陈北于”之称。在他作品的中，宋人高古的气韵、精到的笔法与色彩的艳丽并不冲突，艳美之色与高古之意整体贯穿在他的作品之中，这是其作品的基调，也是识别其作品的根本。  于非闇《花鸟画册》 册页 （八开） 设色纸本 30×37cm×8 1947年 我怎样画工笔花鸟画 文/于非闇 我自幼即喜欢养花、鸟、虫、鱼，我也粗浅地学习过园艺学、鸟类学等知识，我对这些无论是各部的组织与解剖，无论是各自不同的习性与特征，由于特别地喜爱它们，我也就特别地熟习它们。这对于我学习花鸟画，是一个有利的条件。  于非闇《时乐鸟》 镜心 设色纸本 131×66cm 1948年 我在二十三四岁时，业余从一位民间画家王润喧老师学习绘画，他先令我代他制造颜料，他还教我养菊花、水仙，养蟋蟀、蝈蝈，我从他学画不及两年，制颜料学会了，养花、斗蟋蟀也学会了，绘画他却一笔未教。王老师是以画蝈蝈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描绘的稿子送给我，并且说：“你不要学我，你要学生物，你要学会使用工具。”我那时还不大重视绘画，只是喜欢玩虫鸟花卉。但是我受到制颜料、养花和养虫的教育，使我对生物的描绘，得到了很大的启发与帮助。  于非闇《牡丹》 立轴 设色绢本 82×52cm  于非闇《牵牛花》 镜框 设色纸本 67.5×44cm 在这里，我从养生物说起，将说到我的写生方法、创作过程，把我二十多年来一点点经验连我钻牛犄角、走弯路也包括在内，我一总地叙说出来。今先把我的学画日课表介绍一下。  于非闇《拟马麟笔意》 镜心 设色纸本 95×35cm 1935年到1937年，午前定为学画的时间，最初两年内很少对生物进行写生，第三年才用铅笔描写一下家中所养的花鸟。1938年起，自上午8时半至12时，下午1时半至4时定为学画时间。进行写生，不一定在家里，已练习到敢于在各公园各地方去描写。画的范围并不限定是北京的花鸟，这样到1945年。 于非闇《青春永驻》 镜心 设色纸本 96.5×62.5cm 1957年  于非闇《蔬果百虫》 立轴 设色纸本130.5×67cm1945年 自1946年起，时间仍照以前，只把描绘的范围缩小，限于北京的一个地区。这一时期里，我的生活陷于极度的困难，下午的时间大半被谋求柴米占去，同时，老妻病故，心情坏极，但我不自馁，仍照旧用功夫。到这时，我已懂得铅笔与墨笔的结合。我提前早起，日出前我已到了各个公园的门口，对生物进行再观察分析和比较，专找它们各自不同的性格与特征。作画的时间倒比以前减少了，特别是春秋两季午前总是各处看花看鸟。  于非闇《玉兰绶带》 镜框 设色纸本 132.2×68cm 1957年 解放后，生活很快就安定了，学习的时间没有加减，默写的功夫比对物写生的功夫更加长了。到目前为止，北京花鸟能默写的就一天比一天增多。我预备在最近的一两年内，再跑跑花鸟种类繁多的地区，像成都、昆明等地区，我再把描写的范围放宽，因为，我练习有了一些成就，就容易塑造它们的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都没有亲自去观察，自然就难于描绘了。解放后，在晚饭过后我还订了两小时的理论自修的时间，直到现在我还坚持着学习。（节选） THE END GIF 艺生活 品人生
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