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石鼓文2 三 吳昌碩改造《石鼓文》 上一課有三個重點： 一 ，什麼是篆書 二 ，什麼是大篆 你學篆書，這兩點屬於最基本的概念。 三 ，大篆代表作《石鼓文》 其他大篆作品如《詛楚文》，實物沒有了，只有翻刻本，所以不列入我們課程。 今天繼續上一課，三，吳昌碩改造《石鼓文》。重點是「改造」這兩個字，這是一種創作。 吳昌碩是浙江安吉人，後移居蘇州、上海。他學生王个簃著《吳先生行述 》說：「人謂先生書過於畫，詩過於書，篆刻過於詩，德性尤過於篆刻，蓋有五絕焉，識者以為實錄云。」在藝術方面，刻印第一，然後是詩、書法、繪畫。 吳昌碩印章 吳昌碩自己說：「三十學詩，五十學畫。」幾歲開始學篆刻呢？他自己說：「予少好篆刻，自少至老，與印不一日離，稍知其源流正變。」大約十五歳時，已 經在其父指導下開始刻印了，早期作品留存至今很少，浙江博物館藏有一方三十歲刻的兩面印。他第一本印譜是《樸巢印存》，收入二十五歳前的103方印花，吳昌碩的篆刻成熟很早，十年左右就聲名鵲起。三十不到他在杭州、蘇州一帶交友拜師，就是帶著自己的印作，獲得人家的接納。 漢印 通常學習刻印，是先臨摹漢印，跟學書法臨帖差不多。等打下根基，然後融會變通，便有自家面貌。浙派中許多人都是走這條路，成為著名的印人，吳昌碩早年也是這樣走過來的。 鄧石如 但乾隆年間，安徽出了一個鄧石如，他在書法上苦下功夫，四體皆能，尤擅篆書。魏家孫指出，鄧石如刻印「書從印入，印從書出」，將篆書筆法入印，二者渾然一體，創造了影響深遠的鄧派。 一般的印人，能動刀，但動不了筆。用刀和用筆畢竟有些不同，一硬一軟，各有技法。刻印章要用到篆字，但識篆字和用毛筆寫篆書是兩回事。鄧石如將刀法和筆法統一起來，他的印章線條似乎是寫出來的，達到「用刀如筆」的境地，自然生動活潑。 順便説一下，鄧石如是個勤奮的人，作品很多。「每日昧爽起，研墨盈盤，至夜分盡墨，寒暑不輟。」除了小篆，還專攻大篆《石鼓文》等金石刻， 我們現在還可以見到他寫的大篆《陰符經》。這一點給吳昌碩很大的啟發，要想更上一層樓，必須要會寫篆書。這是吳昌碩藝術生涯中關鍵的一步，他中年以後的繪畫和篆刻，面貌一新，自成一家，就是跟鄧石如一樣，成功地以書入印，還以書入畫。 3.1 筆法的改造 一級課程講了筆法，筆法就是用毛筆的方法。用筆的結果就得到一根線條，線條好壞是書法的根本。當我們創作時，第一個問題就是：你要什麼樣的線條？這是石鼓的照片，石鼓文原來的線條是比較細的。拓本會比較粗一些，這是因為拓時捶打和裝裱引起的。如果你只是臨習，當然是照寫，但問題是：這線條是不是你想要的線條昵？ 《紹興米帖》第九卷 以前如宋代人寫篆書，線條常常很細，這是米芾的篆書作品，線條不均一，大小不固定。你看這兩個字，用筆有點像行草了。這樣的線條，説灑脫不拘還可以，跟莊重雄厚沒關係。你學篆書走這條路，恐怕很難走通。欣賞書法，惟觀神采，一望而知學養高低。但學習書法，卻是要細細分析的，此人如何用筆，產生什麼線條，都是要點。 吳昌碩自述 吳昌碩開始學篆書，學哪一家好昵？他晚年這樣說： · 近時作篆，莫郘亭用剛筆，吳讓老用柔筆，楊濠叟用渴筆，欲求三家外別樹一幟難矣。 吳昌碩講到近時三位著名的書法家，專攻篆書，用筆各有千秋，風格各有特色。 清·莫友芝 莫郘亭就是莫友芝，貴州獨山人，布依族。道光十一年舉人。字子偲，號郘亭，紫泉。
這是北京故宮所藏他的對聯，大篆作品。放大幾個字看看，橫筆都帶有弧度，豎筆和九號位拖筆，卻比較硬直。注意他的收尾都是挫筆，而且好像一刀切斷似的很整齊，這對吳昌碩今後的創作很有啟發，後來他寫石鼓文也是挫筆收尾。 清·吴熙载
吳讓老即吳熙载，原名廷揚，字熙載，后因为以字行，另改字「讓之」。江蘇儀徵人。吳熙載是完善鄧石如鄧派的大功臣，書法篆刻皆佳，鄧派「印從書出」的特色，到吳熙載推向一個新高峰。 相比莫友芝，吳熙載的線條就柔和多了。除了非常短的筆畫，凡是引長之線都用弧線，造成一種搖曳多姿、舒展流暢的效果。吳昌碩曾這樣評
價：「讓翁平生固服膺完白〔鄧石如〕，而于秦漢印璽探討極深，故刀法圓轉，無纖曼之氣，氣象駿邁，質而不滯。余嘗語人：學完白不若取徑于讓翁。」學鄧石如不如從吳熙載入手，這是吳昌碩重要心得。 清·楊沂孫
第三位吳昌碩說的「楊濠叟」就是楊沂孫，江蘇常熟人。濠叟是他晚年的號。道光二十三年舉人。
楊沂孫也是一位篆書大家，《清史稿》這樣介紹他：「楊沂孫「耽書法，尤致力于篆籀。……又考上古史籀、李斯，折衷于許慎，作《在昔篇》。篆隸宗〔鄧〕石如而多自得。嘗曰：吾書篆籀頡頏鄧氏，得意處或過之。」「頡頏」就是不相上下的意思，他認為自己不輸於鄧石如，好作品還勝過鄧，這是他寫的《石鼓文》。 楊沂孫《在昔篇》 《在昔篇》現在有出版，這是楊沂孫平生精力所聚，內容是講古文字和書法的關係，評點歷代重要的篆書大家。他去世後兒子把這篇文章刻版，黑底白字的拓本是原貌。
他的字常有沙筆，飛白，也就是吳昌碩所言的渴筆。其實你看起筆處，還是點了不少墨汁，只是線條一拉長，到後半段墨量就顯得不夠，這是筆小的關係，為了節約墨汁，往下引長的線條，到收筆處往往瘦下來了。所以他的線條不是均勻的，而是前面粗後面細，字形近於方形。 我把這三個人的線條放在一起，各位比較一下。 莫友芝挫筆收，方筆效果，線條前後粗細一致。 吳熙載頓筆收，圓筆效果，尾巴反而較中段粗一些。 楊沂孫揭筆收，尖尾效果，線條前粗後細。 不過我這裡舉例，是為了讓大家看清楚他們主要特點，這三位的用筆有時也有變化的，並不是一成不變的，如莫友芝有時寫細線條，吳讓之有時出鋒尖收。
剛才講到吳昌碩說：「欲求三家外別樹一幟難矣」，方的、圓的、尖的都有人寫了，濃墨、乾墨人家也試過了，似乎沒有留下什麼空位給你坐，吳昌碩怎麼辦？ 吳昌碩·35歲 我們來看看吳昌碩走過的道路，創新的基礎是從臨摹開始，這是光緒四年三十五歲的作品，一看就是學楊沂孫的。字形比較方，用渴筆寫。 放大幾個字看看，「名」字收尾怎麼收沒有把握，毫毛都亂了。「重」字，下引線條收筆枯筆尖收，這跟楊沂孫一樣，但力量沒能送到底。「喻」字，整個字呈扁方形，結字鬆散，最後兩豎尖鋒起，這很少見，怎樣調鋒不清楚。這個階段，用筆、結字尚未把握篆字特點。
其他如「馬」「司」「高」等字，忽然長，忽然方，左右不對稱，線條鬆而不凝錬，真是很失敗的作品。刻印那麼好，一動筆就變成學生水平，未得門徑。但好在他屢敗屢戰，沒有洩氣。 吳昌碩·41歲
過了六年，已經四十一歳中年了，篆書還沒有起色，他落款用真書，真書是學鍾繇的，鍾繇的字，隸書意味濃厚，字形扁方，這裡卻變成長方，也許吳昌碩真書也想變一變，但結果不大理想。 吳昌碩·49歲
這是四十九歳寫《石鼓文》，又過了八年，這作品有點自家面貌了，字形結構很好，漸入佳境。但線條還是很細，沒有醇厚之味。吳昌碩一直用《石鼓文》翻刻本，沒親見宋拓本，他還忠於石鼓原拓的細線條，只是字形拉長，跟吳熙載非常接近。 吳昌碩·51歲 五十一歲的對聯，又回到楊沂孫那裏。筆小，墨量少，方法是跟楊沂孫，但收筆用挫，類似莫友芝。孫過庭說「帶燥方潤，將濃遂枯」，這時候還做不到。創作不是一帆風順的，有時進兩步又退一步。 吳昌碩·64歲
又過了十年，六十之後，用筆開始厚實了。這一張很像莫友芝，大筆濃墨，收尾用挫。
我們來比一比，左邊莫友芝，右邊吳昌碩，是不是非常相像？莫友芝線條厚重，這一點啟發和改造了吳昌碩。
吳昌碩·71歲 吳昌碩把莫友芝、楊沂孫和吳熙載三人的優點融會一爐，從六十幾歲開始，形成了鮮明的個人風格。他以厚重的線條、優雅的結構，終於自成一家。整整花了三十多年，走過漫長的道路，豁然開朗。七十以後，爐火純青，達到自由的境界。
吳昌碩·81歲 八十左右線條老辣，力量萬鈞，望之如枯藤老樹，鬼斧神工，變幻莫測。 齊白石詩 齊白石對吳昌碩的成就非常敬佩，他有一首詩說： · 青藤雪个遠凡胎， · 老缶衰年別有才。 · 我欲九原為走狗， · 三家門下轉輪來。 青藤指徐渭，雪个是八大山人的號，老缶就是吳昌碩，齊白石傾倒於這三家的成就，但徐渭和八大是古人，和他同時的只有吳昌碩。 齊白石
齊白石的篆書，線條只達到這樣的水平。他很注意吳昌碩的動向，《自嘲》詩有這樣一個注： 齊白石《自嘲》詩注 吳缶廬嘗與吾之友人語曰：小技拾人者則易，創造者則難。欲自立成家，至少辛苦半世，拾者至多半年，可得皮毛也。
1924年，齊白石刻了一個印章：「老夫也在皮毛類」，態度非常謙虛，説也是實話。 下一課繼續，謝謝各位。 本節要點： · 《石鼓文》原來的線條。 · 莫友芝、吳熙載和楊沂孫的線條。 · 吳昌碩的線條。
複習思考： · 請依照莫友芝、吳熙載和楊沂孫三人的用筆特點，各寫出這四條線。 ·
請臨寫吳昌碩這個「天」字，注意重點是線條，不是字形。 黃簡講書法 L5-09石鼓文2 視頻同步文本資料 |
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