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【滑音】 滑音属于丹田用力，通过口型活动，音符变化、形成一种滑行的劲头。大凡“滑音”多件用于上声字，诸如“把、胆、染、闯”等字，在唱腔适当的地方均可用滑的劲头来唱。 它具有圆润滑行和迅速过渡的特点，无论是向上滑行，还是向下滑落（即低音区之‘高呼’唱法），滑时音程转换不漏棱角，没有阶梯式的跳跃感觉。滑行的音程（指向上滑行）大都为3到1（高），6（低）到5的幅度大、速度快，力度强。 滑音在京剧老生行当里较为突出，常用于腔中加重语气，表达人物的激情，如《捉放宿店》之“我岂肯放虎归山又把人抓”的把字；《文昭关》之“满门家眷血染红”的”染“字，两例滑音均要从3滑到1（高），而滑时的速度还要快，才显出力度之强，同时也把人物的心里劲儿给“滑”出来了。如果唱法上偷懒，只从5音向上滑，便达不到这种传情的效果。 另外，有时为了突出表现人物心情，也利用去声字的挑劲，把上扬的尾音强调成为“滑音”，如《卧龙吊孝》之“我的心酸痛”的“痛”字唱法，上扬的尾音经此一滑，把痛酸发于肺腑的情形，完全唱出来了。 还有在“阳平低出”时也含着“滑”的成份，但滑行音程幅度小，力感极微，不像上声字那样给人以明显有力的感觉，所以不把它包含于劲头之内。 按照北京语音上声字为降升调，字的后半截有向上滑的因素，加上运用口法操纵它，其音速和力度更增加了强烈之感。而湖广韵之“上声高呼”则为下降声调，故于中低音区运用“上声高呼”之法，则多为向下滑落。滑行时听起来较为柔和，多用于强调人物的语气时为之，如《武家坡》中薛平贵的两句唱词“前影儿好似王三姐”的“姐”和“手持金弓银弹打”的“打”字都是利用低音区的“上声高呼”手法来使其向下滑行，以表达人物的语气和心情。 这里的“滑音”，主要是指如何掌握上声字的劲头，不包括行腔当中的旋律滑行，赘言之，免生误解。 【抖动】 【抖动】，不是平常生活里那种由颤抖而发出的声音，那种颤抖的声音是没有力量的。【抖】，是一种劲头，力感相当强。像武术里抖白蜡竿子那样，使劲一抖蜡竿，“前后把”一用力，竿梢儿“曲溜溜溜溜……”，转速紧而密，显示出一股势不可挡的力量。也有人把唱腔中运用抖动的劲头称作是“提溜儿”，比喻行腔中把声音猛地提溜起来（扬起来），再用力晃动两下的意思。总之，这种【抖】（提溜儿）的劲头，用于表达人物之感慨心情最为适合，如《打渔杀家》中“怎奈我家贫穷无计奈何”这句“奈”字行腔，即有抖（提溜儿）的劲头（简谱略），奈字出口用劲头一顿，再提溜起来一抖，用这种提溜劲头把萧恩万分感慨的心情，一泄无遗。又如《捉放宿店》慢板中的“月”字行腔中抖动（简谱略）和《托兆碰碑》反二黄的“保”字于尾腔出两次抖动（简谱略）等等。简谱中凡标有气口（v）符合后面为颤音（w）符合的地方，均属于抖动（提溜儿）的劲头。但唱腔里的抖动是难以用符合来说清楚的，这里只不过是借用一下气口符合、颤音符号来表明其用劲头之处而已。 常言“功夫不亏人”。口法中的各种劲头，只要勤于练习便能掌握它。不过运用劲头技巧一定要先找好气口，没有气口的劲头那是拙劲。使拙劲去唱，既不好听，又容易造成失音，久之则损伤声带，那将悔之不及。 |
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