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《金瓶梅词话》丰富全面的言语内容，为近代汉语语音、词汇、语法的研究提供了宝贵资料。其万历本（有未来丁巳年序文的刻本）丰富的文字现象，也为近代汉字的研究提供了稳定可信的材料。
壹 著名文字学家唐兰先生，早在二十世纪四十年代就指出：“近代汉字的研究，也是很重要的……楷书的问题最多，别字问题，唐人厘定的字样，唐以后的简体字，刻版流行以后的印刷体，都属于近代文字学的范围。”（开明书店1949年版《中国文字学》前论四） 汉字发展到唐代，笔型、部件和结构方式已经大体定型。近代汉字的演变，主要是偏旁的添加、改换和功能的再分配。近代汉字的研究，跟古文字研究相比，有了新的内容，也需要新的方法。由于近代新出现的部件、偏旁极少，所以，即使是新拼创的字形，也觉得似曾相识，汉字整体面貌似乎变化不大。但是，同样的字形，所负荷的音、义却在不断分化组合，这就是功能的再分配。汉字形体和它们所对应的语言内容之间，关系不断变化。因此，研究近代汉字更必须结合字音字义，也就是结合语言。“只有结合语言，才能看出文字演变的趋势。”（李荣《汉字演变的几个趋势》，载《中国语文》1980年第1期） 裘锡圭先生指出：“对汉代以后各代文字在字形和结构上的特点，以及各代用字的特点，进行研究的人少得可怜……这方面的研究工作很需要加强。”（《语文建设》1989年第3期《40年来文字学研究的回顾》）近代汉字研究之所以需要加强，一方面是因为汉字研究重古轻今的传统造成了学科的倾侧失衡，更重要的一方面是，现代化建设亟需汉字整理工作的配合。 整理汉字、和计算机配合作信息处理等文字建设工作，跟现代化建设的速度效益有密切的关系，而整理汉字需要理论指导。因此，近代汉字演变的规律、汉字适应汉语变化的能力，是重要的研究课题。 对近代汉字研究做出贡献的是李荣先生。八十年代以来，他发表了一系列讨论汉字的论著，都侧重于近代汉字的演变研究。1980年有《汉字演变的几个趋势》，1986年有《汉字的演变和汉字的将来》，1987年有《旧小说里的轻音字例释》和专著《文字问题》。有人评论说：“《文字问题》已经为汉字研究开辟了新的道路。”（苏培成《汉字研究的新收获》，载《语文建设》1989年第3期）这应该是指，李荣构筑了近代汉字史的框架，探索了结合音义研究汉字的方法。 李著对《金瓶梅词话》万历本（以下简称《金瓶梅》）十分重视。《文字问题》第叁章“用字释例”分八项对小说用字作平面观察，（1 谨严的分别 2 异体字 3 古字 4 本字 5 同音替代和音近替代 6 形声字的变化 7 简化字 8 繁体字）每项引例都以出自《金瓶梅》的居多。《金瓶梅》用字在近代汉字研究中占有不可忽视的地位。 我们对《金瓶梅》用字的观察拟分三项说明：1 新字形 2 新音义 3 讹错现象，第 1 项专就字形着眼，包括笔画的增减、变形和偏旁添换，其结果是字形的增加。第 2 项着眼于字的功用，包括同音替代、同义替代和偶然同形，其结果是不增加字形而改变了字的音或义，对汉字系统（形和音义的关系，字和字之间的关系）来说也是一种演变和发展。第1 2 项大致相当于李著的八项。第 3 项虽然不属于文字演变规律，却是汉字应用不可忽视的现象。 各项内容中，凡属李著已详述的，本文从略，李著阙略的，本文从详。引例只出回数页数，如“八十4”即指见第八十回第4页。为了印刷方便，除了要论证的那个字以外，例句中的其他字均用规范简化字。字形的变化需要刻新字，因而尽量选用不必刻字的例子，或采用叙述描写的方法。
贰 （一）笔画的增减变形，一般不超出人们视读的容错能力，对近代汉字的演变没有太大的意义。因此，这类字虽然很多，本文只简单举例，不出例句。 笔画增加的例子。“土”字或“土旁”右上角加点；“虫”字或“虫旁”顶上加撇。 笔画减少的例子。“鸟、写”等字的四点减去两点；“水旁”三点减去一点。 笔画变形的例子。“么”字或“么旁”的撇变成撇折；“刀头”变成“几头”，即横折的左钩变成右钩。 （二）声旁的改换或添加，一般是为了更准确地表示当时的读音，也有的是换一个更简单更常见的声旁。 声旁改换的例子。“虾蟆”的“蟆”字，“莫旁”换成“麻旁”；“蹲”字的“尊旁”换成“敦旁”；“证”字的“登旁”换成“正旁”。 声旁添加的例子较少，比较肯定的是一个“入日”字（上入下日）。这个词，元代杂剧、小说多用“入”字记录，《中原音韵》“入、日”同音。《金瓶梅》始用“入日”字，大概是为了跟出入的“入”有所区别，加上了声旁“日”。 （三）形旁的添加改换，一般是为了把多义字分化出专用字形，也有的是受上下文影响产生的不必要的变化（类推）。 形旁添加的例子。“塞”的动词用法加“扌”；“耳朵”的“朵”字加“耳旁”或者“身旁”。 形旁改换的例子。“嫖宿”的“嫖”字多写作“飘”，《金瓶梅》改“风”旁为“女”旁；“遮羞”的“遮”字，“辶”旁多改作“扌”旁。 （四）全新字形，指跟“本字”迥异或者不知“本字”的字形。这些字始见于《金瓶梅》，很难说是旧有字的部分改装（笔画或偏旁的变动），只能可作是利用旧部件偏旁重新拼装创制的。其中本字可靠的，可以说是声旁形旁都改换了；本字难考的，则应该是形音义全新的地道新字。 这些字可根据《汉语大字典》（徐中舒主编，湖北辞书出版社，四川辞书出版社出版）已收和未收分两类举例说明。已收的以“撵、扌寨”为例，未收的以“石店”“顿下火”为例。 “撵”字的本字大约是“趁”。《广韵》狝韵泥母：“趁，践也”；震韵彻母：“趁，谓逐陈也”。前一读跟“撵”音同义异（可能是义项缺略），后一读跟“撵”义同音异。《集韵》铣韵泥母：“蹨，蹈也，逐也，或作趁。”才把音义统一起来。《金瓶梅》时代“辇”已读同“蹨”就用作声旁，加“扌”表示动词用法，拼创出新字“撵”，表音表义都较为贴切，所以沿用至今。 “扌寨”字义为“将衣服的附属物缝上”，可能是新出现的方言词。《金瓶梅》以“寨”作声旁，加“扌”拼创出“扌寨”字记录这个词，音义贴切，也沿用流传至今。 “石店”的本字大约是“蹎”。《广韵》先韵端母：“蹎，蹎仆”，可以引申出颠簸碰撞的意义。《金瓶梅》选“石”形“店”声造字，表音表义似乎较之“蹎”字为胜，但后来这个才一般都用“颠”字记录。 “顿下火”字今写作“炖”，当时有可能是新出现的方言词，《金瓶梅》选“火”形“顿”声造字记录，音义很切。可能因为形体太繁，没能够流传。今天的“炖”字可看作“顿下火”的省改，跟古已有的“炖”字意义无关，只是偶然同形。（《集韵》魂韵定母：“炖，风而火盛貌。”） 一部集大成的《汉语大字典》，失收“石店”“顿下火”这类字，应该说是一个缺憾。
叁 词义的引申、字音的历史音变，是纯粹的语言学问题，不是文字学的字义字音增加，本节不作讨论。 （一）同音替代造成字义增加。三七7“僻格剌子”，二一4“背哈喇子”，两语同义，都指“偏僻的角落”。“背”字本无“偏僻”义，由于《金瓶梅》用来做“僻”的同音替代字，就增加了“偏僻”的字义。 （二）同义特点造成字音增加。七七15“掷骰猜枚”，六八15“掷色猜枚”，两语同义。“骰”本来作为博具读如“头”，因为这种博具又称“色子”，人们认为“骰子”读同“色子”，同义词当作同音词，“骰”字就增加了新音，读如“色”。四四8“递过色盆来，两个掷骰儿赌酒为乐”，一句中两字同时出现，不可能是两种读音，只能是“骰”读同“色”。 （三）偶然同形，指新造字跟另一个音义无关的旧有字形体重合。如前文提到的“炖”跟《集韵》的“炖”，就属偶然同形。单从字形角度看，则是一个字形增加了新的读音和意义。这个问题似乎尚未见有人论及，却是近代汉字发展中一种并不鲜见的现象。本节结合《金瓶梅》中的例子“撇、握、搂”试作分析。 由前文（贰节）可知，《金瓶梅》有利用旧有部件偏旁、按形声造字心理拼创新字的习惯。而汉字系统中的部件、偏旁是有限的，常用的偏旁更是屈指可数（如形旁无非是金木水火土山水、人手口刀牛羊），因而新拼创的字跟旧有字推想是难以避免的。 如果同形的旧有字生僻罕用，这种矛盾就不突出。像前文提到的现代“炖”字跟《集韵》“炖”字，人们识别和运用不太困难。 如果新拼创字跟一个常用字推想，读音和释义就不易吃准。字书编撰者、词语研究者常常避而不论，甚或望文生训，望文生音。 “撇”八九9“提起刀来望那妇人脸上撇两撇。”同语《水浒传》字作“扌闭”。本字当作“鐾”，《集韵》霁韵帮母：“鐾，治刀使利。”《现代汉语词典》注音bei。按：现代山东方言仍然读bi，跟“敝”同音；又表示将刀平放按压，往与刀刃相反的方向移动，跟表示往复运动的“磨”有细微差别。具体到《金瓶梅》中的情节，“撇”是拿刀轻蹭，是一种威慑性而非伤害性的动作。字以“敝”声“扌”型频次，当读如“敝”，跟旧有“撇（pie）”字形体重合。《金瓶梅》中的新音新义未见字书记载。 “握”四一9“只把官哥儿耳朵握着”，五八15“只是双手握着孩子的耳朵”。此“握”字义同“掩”（四三9“教迎春掩着他耳朵”），按，就是今天的“捂”字。跟《金瓶梅》大致同时的小说《二刻拍案惊奇》写作“侮”，韵书《韵略汇通》呼模韵一母上声有“扌乌，手掩”。可见这个动词当时口语中读wu上声，尚没有固定的用字。《金瓶梅》用“屋”声“扌”形频次“握”字来记录，是比较恰当的，当时的“屋”字已经不读入声，跟“捂”至多有声调的差异。（《中原音韵》“屋”归鱼模韵上声）《汉语大字典》《汉语大词典》（罗竹风主编，汉语大词典出版社出版），《金瓶梅词典》（白维国编，中华书局1991年版）在“握”字头下均收此义，而注音均作wo，恐属未当。手掩义的“握”虽然跟旧有“握（wo）”字同形，但意义上看不出引申的轨迹，应当属于音义不同的两个词。 “搂”十五3“一径把白绫袄袖子搂着，显出他遍地金掏袖儿”，六九12“搂起腿来与永定瞧（受刑的伤痕）”，二四5“惠莲于是搂起裙子来与玉楼看（脚上的鞋）”。 这个“搂”本字大概是“寽”。《广韵》术韵来母：“寽，说文五指寽也。”《说文》四下：“寽，五指寽也，读若律。”《水浒传》字作“捋”，第二六回：“武松捋起双袖，握着尖刀。”《红楼梦》字作“撸”，第八三回：“紫鹃又把镯子连袖子轻轻地撸起。” “寽”是入声字，在入声消失的方言里应变成lü 或lu 。《红楼梦》和今北京话读lu，字写作“撸”。在现代山东方言里，lü、lu两音都有。《金瓶梅》字作“搂”，大概表示读lü。因为“娄”作声旁没有没有读lu的，却有几个读lü的。特别是还有把“驴”改成“娄”旁的例子。 六九18“打着绵羊驹'马娄’战”，十七6“打着羊驹驴战”，两语同义。可见“马娄”即“驴”，也属于改换声旁、以便准确地表示当时读音的新字形。 当时的“寽”这个词，写作“捋”的很多，除《水浒传》外，《追韩信》第四折有“捋袖揎拳挺盔顶，破步撩衣扯剑迎。”《金瓶梅》因方音一时无字可记，或者觉得“捋”字表音不切，就造出了“搂（lü）”字。 《汉语大字典》“搂（搂）”字：“ 3 以手拢着提起来。如：搂衣服。”无书证。《汉语大词典》“搂（lou）”下：“ 6 撩、挽。”引例有二，《儿女英雄传》第三五回：“[何小姐]搂起裙子来，三步两步跑上楼去。”《暴风骤雨》第二部六：“杜善人搂搂胳膊，装模作样，却不使劲，缸推不动，”看起来两部字书的“搂（lou）”，跟我们说的lü义近，但都未用《金瓶梅》例，而且注音都作lou。这种lou音，除非另有方音作依据，不然就是望文生音。 依照我们的认识，“撇bi，握wu，搂lü”都是新拼创的形声字。从产生原因看分别代表了三种类型：“握”本字不明，大概是新起的方言词；“撇”有本字，但生僻罕用；“搂”也有本字，但表音表义不切。 这三个字都没有流传下来，主要原因可能就是字形跟常用字“撇pie、握wo、搂lou”字形相同，不符合字音字义趋向单一的汉字发展规律。据见闻所及，“握wu”字尚用于《红楼梦》，“搂lü”字尚用于《儿女英雄传》，“撇bi”字则根本未见有他书采用，随生随灭了。
肆 旧小说多经过传抄而后有刻本，刻本一般也无机会由作者校订。由于字形的楷草繁简多次转换，加上同音替代习惯人各不同，造成了一种复杂的辗转讹错现象。 “着”讹为“擡”。“着”有容放义。二六7“忿气满怀无处着”；二六8“只家中大小把你也不着在意里”。这种“着”跟“招”同音，所以可以用“招”字替代。十六5“我不肯招他（李瓶儿），当初那个（吴月娘）怎么着我来”；八一5“愁咱亲家太师爷府中招放不下你我”。“招”和“抬”草书形近，极易相混。“抬”误成“招”的例子有，二十13“蒙爹娘招举，莫大之恩”；三十7“招了七百两银子，往对门乔大户家成房子去了”。“招”误作“抬”的例子有，四一4“玉箫年当二八，未曾抬嫁”，《词林摘艳》用语字作“招嫁”，不误。容放义的“招（着）”误作“抬”又转刻成繁体字，就成了“擡”。二一2“我这屋里也难擡放你”；七四10“小人家那里擡放？将就叫了两个唱女儿唱罢了”。这两例中的“擡”都是“着”字的辗转讹错。 “严”讹为“没”。包裹得紧密可称“严严的”，小说中不乏例证。《金瓶梅》用同音字“沿”替代“严”，四十4“拿裙子裹得沿沿的”。“沿”“没”形近容易相误。四一6“用红绫小被把官哥儿裹的没没的，恐怕冷”；九十5“我拿小被儿裹的没没的，怎的冻着”。这两例中的“没”都是“严”的辗转讹错。 “胀”讹为“漒”，充血红紫状称“紫胀”，小说中也不乏其例，《金瓶梅》也有，三八3“紫胀了双腮”。“账”“强”草书形近易误，“紫胀”遂成“紫强”，三七9“紫强光鲜，沉甸甸甚是粗大”。“强”又音jiang，跟“漒”形近音同，“紫胀”遂又辗转为“紫漒”，七11“须臾怒起，紫漒了面皮”。“账”讹为“漒”还有一条可能的途径，“胀”用同音字“涨”替代，“涨”“漒”草书形近致误。《水浒传》中多用“紫漒”，也有可能是某种方言“胀”“漒”同音，直接替代造成。至于《红楼梦》第六三回“面皮嘴唇烧的紫绛皱裂”，则又是北京音“绛”“漒”同音替代，造成了进一步讹误。 上述“着~擡”“严~没”“胀~漒”三组字，每组中两字之间没有形音义的直接联系，不能简单地用“形近而误”、“音近而误”或“义近而误”来说明。研究这种现象，不仅对训诂学、校雠学有意义，对汉字整理也有借鉴意义。
伍 为了理清一部书或者一个时代的用字情况，有必要对术语概念作一些界定。 我们认为，汉字的发展是一个不断地创造和不断地规范的过程，既有适应语言发展的创造，又有适应文字本身体系的调整。 以楷书而言，宋代的《广韵》《集韵》的编纂，是一次大规模的形音义的规范工作，其所收字可以做近代汉字研究的参照物。 我们一般说的正字，就是两书选定的字形。对于字音的规律性变化和字义的引申而言，正字又是本字。对于纯属形体的变化（包括笔画的增减和变形，部件位置的移动，不包括偏旁的添加改换），就只有正字的意义。 我们不用“古字”的说法。像“睂（眉）”“赱（走）”，李著称“古字”。（商务印书馆1987年版《文字问题》3·4节）我们看作笔画的添减灰微变形，至多叫做仿古的变形。楷书不能有“古字”。“朢（望）”、“蚤（早）”应看作异体字或同音替代。 我们把“俗字”和“误字”作为不同的概念。“俗字”的涵盖面广，而“误字”的涵盖面极狭。 我们说的“误字”，基本上只有两种。一种是第肆节里谈到的“辗转讹错”，像“擡（~着）”“没（~严）”跟所要表达的音义没有任何联系，可指为误字。再一种是无语言意义的拆字、合字，如：四六3“只不见的鸾胶续断弦”，“不见”系误拆“觅”字；二11“那一日卖了不泡茶”吗“不”系误合“一个”。 除去这两种误字，一部刻本的字形，就只剩下正字和俗字。形音义跟旧字书相同的是正字，形音义有任何一方面跟旧字书有不同的都是俗字。 俗字包括四类。（1）形变音义不变，即第贰节（一）（二）（三）说的新字形；（2）音变形义不变，即第叁节（二）手的同义替代；（3）义变形音不变，即第叁节（一）说的同音替代；（4）新拼创字，包括第贰节（四）的新字形和第叁节（三）说的偶然同形。 前三类跟旧字书比较，可以说是正字基础上的发展。第四类只跟语言有联系，跟旧字书无直接联系，或者说只有部件和构造方式上的联系。这第四类字跟旧字书的关系可分为三种：（1）形异实同，如“趁~撵”，这是本字和新字的关系，可比喻说是“同源异流”；（2）形同实异，如“撇bi~撇pie”，这是偶然的字形重合，可比喻说是“殊途同归”；（3）形实俱异，如“扌寨~〇”，这是为新词造字，可比喻说是“无中生有”。 我们所说的“俗字”，是近代汉字研究的中心内容。历来对俗字的认识比较混乱，有俗字必简、俗字必错等种种偏见。我们则把俗字看作旧规范向新规范过渡的中间状态，是一种合情的文字演变事实。俗字是否合法，要看汉字演变的整体趋势，和汉字系统适应社会需要的总体情况。我们的研究，就是从记录语言、传递信息的功用着眼，分析汉字发展的规律，对新的规范整理工作的制定用字之“法”提供依据。 汉字整理是一个系统工程，绝不只是简化问题。本文对《金瓶梅》用字的初步观察也没有为繁简问题多费笔墨。大致可以说，四类俗字都可以是笔画减少的途径，但似乎《金瓶梅》的作者或抄刻者并没有明确的求简意识。定量的分析须待详细调查之后再说。 |
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