中国诗词大会第三季总决赛的录像，今晚在央视一套黄金时间播出。按照以往的惯例，依然从头到尾看完了这一场的比赛节目。
中国诗词大会的出题范围，多数入选作品是古代的诗词，少数是当代的诗词。但是这些题库里的作品无论古今，都是格律诗词或者是古代古风体的诗歌，绝对不会出现不讲究押韵不讲究字数的形式随意的现代白话诗，否则选手就无从记忆和判断。假如把《再别康桥》这样的白话诗作品也列入题库，恐怕中国诗词大会的比赛就难以举行了。
众所周知的是，格律诗词在当代可以使用旧韵，也可以使用新韵来写。而在以往上千年的漫长历史时期中，则是只能使用旧韵来写的。就是当代作者使用旧韵写出的格律诗词，也是按照旧韵的韵律规则决定的汉字平仄，因此有的字的读音与当代汉语普通话的读音还有不同。
那么问题就来了，如果读这些使用旧韵写的格律诗词，究竟应该如何读音？
我们来看中国诗词大会第三季总决赛这一场中的一道题目涉及的一首古代词作。
这道题目是要考选手对古代名作的记忆能力，选了清代词人纳兰性德的一首词《画堂春》中的词句：“一生一代一双人，争教两处销魂。”题中选了三种不同的表达文字，选手必须回答正确的一种，也就是“一生一代一双人”。对这一句词，读音是不会有不同的，难点在于下一句“争教两处销魂”。场上的点评嘉宾有的也把这一句里的“教”字读成了去声，而按照词谱的格律，这是应该读成平声的，就像“敢教日月换新天”中的教字也必须读成平声一样，而不能读为敢叫日月换新天，因为这是格律诗词平仄的规定所限制的。教字在旧韵中可以读成平声，当作平声字来用，而如果读成去声，就成了仄声字。在应该使用平声字的位置用了仄声字，就是平仄不符。
旧韵对多音字的平仄读音有很严格的要求，用错了就是犯了低级错误。但是另一方面，有些使用旧韵的格律诗词，如果严格按照旧韵来读音，今天读起来也有些让人感到别扭。
例如，还是纳兰性德的这一首《画堂春》，后面有一个多音字的读音，就让今天的人觉得不习惯的。
一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁亲？
桨向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
相对忘贫中的忘字，的确是忘记的意思，但是这里要读成平声。为什么呢？词谱的格律要求如此。
中平中仄仄平平（韵）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄平平（韵）
中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄平平（韵）
在旧韵中，忘字作为平声字出现在下平七阳之中，就是规定了忘字是可以当作平声字来用的。纳兰性德的这首词里，忘字就是作为平声字来用的，因此理应读为平声。但在当代，忘记的忘是读成去声，所以按照旧韵来读，就会让人觉得有些别扭。但是，人家作者的原文却真的是严格按照旧韵的规定用的平仄，至于你怎么读，那是你自己的事儿。
不但古代的诗词是如此，就是当代的格律诗词如果是用旧韵写的，其平仄用法也是按照旧韵的规定。
中国诗词大会后面两季的题目增加了当代格律诗词的作品，但是反而有的选手不够熟悉。例如，一些选手不知芙蓉国里尽朝晖的芙蓉国是指的哪个省份，还有的选手记不住鲁迅的《自题小像》全诗。而这两首名作，却都是严格按照旧韵写的格律诗词。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。这两句诗是我们上小学的时候就能背诵的，不过多年来我们都把过字读成了去声。等到长大了上了大学，才从学校发的王了一先生主编的《古代汉语》教材中得知，原来过字在古代汉语里也可以读成平声，表达经过的意思。过闹市的过，便是这种用法，如此才能与对句的泛中流相对仗。因为泛字是仄声字，如果出句对句的第五字都用了仄声字，显得不够和谐，尽管律诗有一三五不论的说法，其实还是有平仄相对的讲究。
众所熟知的名家诗词里，使用多音字也很普遍。
装点此关山，今朝更好看。
过了黄洋界，险处不须看。
这两句中的看字，今天在媒体上都读成了去声，而根据作品所用词牌的格律，这里都是平声字作为韵脚字的，因此这两个看字都应该读成阴平。
中国诗词大会举办了三季，参赛选手的答题水平不断提高，也引发了更多的人喜爱和熟悉诗词，这是盛世的文化盛事。但是，无论是点评嘉宾还是参赛选手，对作品的评论多是从时代背景到艺术特色，基本不涉及格律诗词的格律，而中国古代诗词的格律却是我们灿烂的中华传统文化中的一个重要文化遗产。如果今天有更多的人不仅喜爱和熟悉诗词，还具有一定的旧韵格律知识，能从格律的格式和音韵方面看懂用旧韵写成的格律诗词曲赋，那么对于深入理解和欣赏格律诗词就将有更大的帮助。也许这对一般的文学爱好者来说是过于苛求了，不是所有的人都能做到的。但是，对研究古今格律诗词的人们来说，不具备一定的格律知识，就不能全面准确地理解格律诗词的精妙之处。因此，我们还是衷心希望今后的中国诗词大会参赛选手（更不用说点评嘉宾）能够适当学习一些诗词格律知识，加深对作品的全面理解，包括能够运用格律知识判断一些题目，以及能用正确的读音诵读这些用旧韵写的诗词曲赋作品。
