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中国是最先发明瓷器的国家，堪称我国的“第五大发明”，为人类历史写下了光辉的一页。瓷器在技术和艺术上的成就享誉世界各地，对世界陶瓷和文化的发展产生了深刻影响，也为我国赢得“瓷器之国”的盛誉。在中国瓷器艺术品市场上，青花瓷长期占据着主导地位，青花瓷是素雅与艳丽的和谐统一，意境深远，巧夺天工。是中国瓷器的主流品种之一。 明代神宗朱翊钧万历朝48年，是明代历时最长的朝代，这一时期社会已发展到资本主义经济萌芽出现的状态，又因废除禁海，官、民窑瓷器均可出口，促使瓷器生产进一步发展，致使瓷器产值剧增，万历期间瓷业烧造依然以青花为主，并显示出蓬勃发展的盛况。青花瓷品种繁复，数量无穷，还呈现了专供对外贸易的外销瓷。 明万历青花瓷前期承继了嘉靖、隆庆朝个性，使用回青，青花颜色艳丽泛紫。万历二十四年开始运用浙江青料“无名异”和"元子"等，呈蓝中泛灰的色调，器物外型也有所改动，逐渐形成了自己独特的风格，并一直影响到明末乃至清初青花瓷的面貌。故国外一些学者称万历朝为中国青花瓷的“转变期”。 在器型上，万历朝时烧造瓷器数量很多，器形种类也繁多，大器型所占比例大，大罐、大缸、大觚、大瓶、大盘、绣墩等很多，小器型如盘、碗、笔杆、文具等也一应俱全。万历官窑青花小件瓷器的胎子相当精细致密，大器稍差，釉子光润肥厚，足内施亮青釉。 壶的造型种类也很多，有的沿袭前代壶式，有的在原来基础上又加以变化。万历朝花觚、香炉、盒类、罐类青花瓷的造型也相当丰富，分类繁多。万历官窑除多见的盘、碗、瓶之类外也有很多文房用具类。小件器物精密，大件草率。民窑多见各式盘、碗、杯、碟、瓶、炉、高足杯、出戟尊、提梁壶、军持、鼓凳、各式洗、烛台、方炉、笔架、笔杆、调色盒、瓷塑人像等。 在用料上，万历前期依然运用回青青料，发色浓重美丽，蓝中泛紫。万历中期采用“回青”青料加石青，呈蓝中泛灰色，具有庄重的效果。万历晚期回青料用竭，开始使用浙江青料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中带灰，多有晕散，色调颇具沉静感。而民窑青花瓷用“浙青”绘制的青花大多呈色淡浅。 在胎釉上，早期万历青花瓷胎质除少数较为精细外，绝大多数胎质都比较粗糙厚重，露胎的胎骨有火石红和铁锈斑点；釉面比较细腻、肥厚，光泽度强烈，玻璃质感极好。而中期釉质肥厚莹润，釉色泛青，呈乳白色或白色。晚期尽管釉层稀薄不均，还常有缩釉现象。 在纹饰上，万历青花瓷早期绘画纹饰的技法采用类似隆庆朝的手法，线条有阴阳深浅之分；后期绘画简单潦草，笔法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、铁线描和淡水点染。 万历青花瓷创造出了很多新纹饰，并且在构图上比较繁密、主次不清，稍显凌乱。很多器物里外满工，绘满了装饰图案，甚至在一件器物上绘了不同内容的二十几种吉祥图案。构图简单的全器只用一种题材的纹样绘制，大多采用多层装饰的方法，从两层三层一直多到八九层的都有，每层内容都很丰富。但也有疏朗清秀的，还有的在青花瓷上镂空纹饰，别具一格。 万历青花瓷主要使用的纹样有云龙纹、双龙纹、穿花龙纹、穿花团龙纹、龙舟纹、龙凤纹、月影梅花纹、卷云纹、杂宝纹、蕉叶纹、缠枝杂宝纹、灵芝纹、八卦纹、进宝图等。杂宝有珊瑚、海螺、十字杵、古钱、银锭、象牙、犀牛、火珠、方胜、云板等，经常使用其中八种图案则称为“八宝”或“八吉祥”，没有定死板。人物纹主要是绘制婴戏、仕女、仙人、老子出关、四妃十六子、达摩，还有戏曲插图等，另外在人物纹旁边往往还配以山石、梵文、八宝、龙纹等。 由于外销的需要，万历青花瓷的纹饰在构图上大量采用了开光的形式来表现“锦地开光”就是万历朝青花瓷装饰的一大特色。它借鉴于云锦，锦地有古钱锦、米字锦、梅花锦等，开光的形式有圆形、长方形、四方花瓣形、长方花瓣形等。 款识上，万历青花瓷款识具有独特的时代风格。从字体布局到字体书写，与前代皆有不同。一是将朝代款与吉言或斋名、王府名、干支相结合，组成一体的款识，如“大明万历辛丑年造”。二是朝代款识，改变前朝隆庆款的“造”为“制”。三是字体上改变前朝的以楷书为主，而用篆、隶、行、楷。 官窑器大多书青花“大明万历年制”双行六字楷书双圈款，很少使用“万历年制”四字款。还有和其他字句合用的，如“万历年制，纯忠堂用”等。民窑上的年款有“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年制”三种。除年号款外也有“福”、“禄”、“寿”，以及“福寿康宁”、“万福攸同”、“金玉满堂”、 “富贵佳器”、“天禄佳器”等吉语佳句款。 青花瓷是中国古瓷中最富民族特色的优秀品种，其色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。其绘画艺术构思深邃，题材丰富，宛如一幅幅形神兼备、灵动飘逸的水墨作品，在中国艺术史上大放异彩。 |
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