器物是凹凸的对比，拓片是黑白的对比，是一种人工美和自然美的高度结合，做拓片者要求绘画造诣较高，用墨的浓淡来表现器物的凹凸之感。在我国，传拓技艺已有1500年左右的历史，目前可知的最早实物为敦煌莫高窟的李世民《温泉帖》拓本，遗憾的是这件珍贵文物在1900年敦煌藏经洞被发现以后，1908年被法国人伯希和带回法国，现藏法国巴黎图书馆。直到近代摄影技艺普及之前，传拓都是重要的文物影像资料。 传拓主要方法有两种：一种为蝉翼拓，墨色比较浅淡，薄如蝉翼。一种为乌金拓，墨色厚重，层次感较强。清代嘉庆道光朝开始出现了全形拓，又称为立体拓，以墨拓技法为主，辅以线描、绘画技艺，首先在青铜器传拓上应用，这种技法由清代金石学家陈介祺（1813—1884）发扬光大，他最为著名的作品是传拓了毛公鼎，操作的技术难度相当高。 到了民国时期最具代表性的传拓名家是周希丁（1891—1961），他是当时北京琉璃厂古光阁的经理，非常擅长于制印，尤其擅阴文。他把全形拓发展为整纸拓，借鉴了西方素描透视原理，以焦点透视取形，拓片不仅形似，而且传神，墨色运用更是得心应手，被称为“立体拓一代宗师”。 随着岁月发展，器物原件会有不同程度的损耗，传世过程中也会有人为因素的损坏，所以传拓的时代和器物年代越近，拓片越真实，当然研究意义也越大、价值也越高，不同版本、不同年代的拓片存在着非常大的差异。 拓片是反映文物的真实影像，也是记录历史文化的重要载体，在今天仍然有着非常重要的时代意义。 （本栏长期征集“日知录”三字篆刻，投稿邮箱：rizhilu999@163.com） |
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