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世间万物皆有主次之分，山有主峰，树有主干，在书法中也有主笔宾笔之别。凡在一个字中起“主干”作用的笔画，即主笔，其他笔画相对而言则为宾笔画。很多字都有明显的突出的主笔。这些笔画如果能够得以恰如其分的得以强调，字就显得精神饱满，反之，字形不仅缺乏精气神还使字形的观感局促或有一种缺憾的感觉。不舒服，不大方得体，甚至字促气闷而不安。 一、主笔和副笔在书法中主要指那些笔画 通常情况下，主笔体现在字中横、竖、斜线条的笔画上。每一字中都须有一个特别明显的突出的笔画使得整个字形得以强调或突出，也容易使得字形和其它笔画的协调配合下显得非常精神。 具体来说，一字只有一个笔画属主笔（部分字也有两个主笔或没有主笔）。一般来说，凡横画处在字的顶盖、中腰或托底部位时，这个横画就是主笔，如“土”字。   凡竖画处在中间部位时，这个竖画一般是主笔，如“串”字。  字中的戈钩一般作主笔如“成”字。凡字有弯钩也一般作主笔，如“毛”。字中的长捺（包括侧和横般作主笔），如“之”．字中的长撇一般也作主笔，如“友”字。     二、怎样突出主笔 主笔的作用是决定字的结构，特别是独体字结构的关键笔，也是平衡重心的一个重要方面。突出主笔就是把主笔写得长一些，大一些，重一些，结实一些，如“土”字的下横是上横的2倍。“串”的中竖，“成”的戈钩，“毛”字的弯钩，比其他笔大得多。“之”的捺画又长又大又重，也非常结实。  主笔和宾笔是相对比较而存在的。如果不突出主笔，那就等于加强了其他笔画，出现了主次不分或主次不明，那么这个字的结构就失败了。故刘熙载在《艺概》中说：画山者必有主峰，为诸峰之所拱向；作字者，必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。字的体势之方圆长扁斜正曲直，重心平衡的趋向往往皆由主笔决定。 三、《兰亭序》和《集王圣教序》中的主笔之字 王義之行书以纵势为主，“年”、“夫”的长竖、长撇展现体势的长形；    “况”、“流”的竖折横弯勾和散水点下两点的连写支撑了整个字“風”、“弦”的横折弯勾和由点异化的直撇则两者兼之，事实上两者不是截然分得开的，要从主导方面分析。 在《集王圣教序》中虽然是行书作品在字形主笔处理方面，也是非常丰富和匠心独具的。如“业”字的中横，居于中的中上部，横担势，对于字形的映衬起到重要的作用。 而“要”字则将主笔放到了下部偏上部位，且横画左低右高呈上弓势，上加上撇画的舒展之势，使得整个字形上正下左下舒展，加上西部的横折折肩的粗重，使得整个字形势均力敌，与矛盾中和谐共处。而上部横折的折肩的粗重和下部“女”的主笔长横的左伸，同时使得整个字非常生动，精气神饱满充盈。 斜向笔画为主笔，在字形结构上占相当一部分，主要是有撇捺画的部分，如“省”、“序”等字。 “省”字的长撇上右下左斜贯字中，显得非常突出，也使得整个字形显得非常突出，精神奕奕。“序”字的长撇，虽为主笔，还采取了反向的处理。 竖钩和戈钩的作为主笔的处理。竖钩正直端庄，戈钩势斜，如金鸡独立。 “是”字的捺画本身就是主笔，作者还进一步得到了强化与提醒。强化了字形的对比。 我们知道，一字之中也会有两个主笔的字形，如“部”和“依”字的主笔布置。“部”字左部中横与右部的竖画。 “依”字整体字形点画布白均分，字形轮廓近方，但也采取了突出两个亮点的处理，可以说是匠心独具，如立人的撇画及右部的反捺的抬高与右伸或许《集王圣教序》是集字书法作品的缘故，字形处理变化无端，主笔的处理也是灵活多变，异常丰富的，匠心独具，苦心孤诣的佳构比比皆是。 值得注意的是：主笔是可以设计的，并不是一成不变都是永远是那一笔画。再者，我们读帖要研究分析字中的主笔所在。主笔的强化作用不能过犹不及，要恰到好处。一个字中的主笔不能太多，一般以一笔为准，这样有利于统领全字结构与调整字形重心，结合其它笔画共同提升字形的精气神。 |
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