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宋画之美，美在含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度，在困顿中浪漫，在缺憾中赞美，于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。宋画散落在哪里?保存至今的上千件宋画，散布在中国、美国、日本的博物馆美术馆私人等200多个收藏机构。艺术史学家高居翰(James Cahill)在《图说中国绘画史》一书中赞叹宋画之美：“在他们的作品中，自然与艺术取得了完美的平衡。他们使用奇异的技巧，以达到恰当的绘画效果，但 是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个表现，不容流于滥情。艺术家好像生平第一次接触到了自然，以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视界之 清新，了解之深厚，是后世无可比拟的。” ▲北宋 王诜 玉楼春思图 此图画水殿楼阁、渔舟、古松和江亭，本幅无名款，清代梁清标题签为王诜之作，然而将此作与王氏传世作品对照，并无多少相同之处。惟据图上小楷书“鱼游春水”一阕，词意与画意吻合，从书法风格考察，可能为宋高宗赵构以后宫廷常见的书体，故推测此画系同时代所绘，是宋代画院的佳作。画上钤有“宣统御览之宝”等收藏印章。 ▲北宋 夏明远 楼阁图 ▲宋 佚名 长桥卧波图 图中高架平湖的木桥刻画精微，与波澜不兴的水纹相映成趣。画面大片的空白使得作品兼具坚实与空灵之美，虚实相生的艺术效果给观者以“无画处皆成妙境”的想象空间。 ▲北宋 燕文贵 江邨图 ▲南宋 夏圭 烟岫林居图 该图为《宋元集锦册》之一，左下方署有“夏圭”二字款，钤有明清收藏家项元汴、高士奇等藏印共五方，曾经《书画鉴影》著录。 全图笔墨苍润，水墨淋漓，构图洗练，层次分明，为夏圭小景画精作。 ▲北宋 王诜 莲塘泛舟图 水阁以细笔勾勒，刻画精微，设色淡雅，虽大不盈尺却美仑美奂。此图高度写实的绘画风格继承了北宋画院的传统，而莲塘的迷濛与空灵增添了画面亦真亦幻的抒情效果。 ▲南宋 李嵩 水末孤亭图
▲北宋 许道宁 云关雪栈图 图绘山野雪景，天色阴沉，近景危岩寒林，一人赶着牲口，走在山涧的栈道上。山腰有几间茅屋点缀。栈道虬曲伸进山中，给人以深远之感。图中山石用钢劲线条勾轮廓，浓墨乾笔皴染，皑雪用烘托法，林木、茅舍信笔勾画，简率之中见生动之致。全图用笔简劲，笔墨厚重，画风近李唐一路而又有自己的风格，不愧为南宋山水画精作。此图不知原载何册。旧题签许道宁作，按其风格，当为南宋早期作品，无款印。曾经《宋人画册》影印。
▲南宋 马远 山水图
▲南宋 夏圭（传）临流抚琴图 国家一级文物，图中绘一高士临流而坐，气象萧疏，意境深远。夏圭师法李唐，为南宋院体画的代表，强调写实，注重形象的刻画。与马远的画法相比，夏圭更善于用水。
▲南宋 马远 观瀑图 ▲南宋 李嵩 月夜看潮图 所画即南宋时临安（今浙江杭州）中秋夜观海潮的情形。该图绘杭州岁岁观潮之乐，台榭亭阁，花木奇秀，影映湖山。天际皎月高悬，沿岸豪门贵宦的平台阁楼上，多人伫立观赏卷涌而来的浪潮；人物皆以粉点成形，再用墨笔勾勒，从而充分展示了当时人们中秋夜观海潮的壮观情形。
▲南宋 马兴祖 浪图
▲南宋 李嵩 溪山水阁图 此幅绘溪水寒林，峭壁危岩，远山空蒙，白云缭绕，溪前敞榭虽只以粗笔界尺寥寥勾出，但造型准确，结构清晰。近景徒手意笔写板桥，颇有野趣。榭中人物凭栏远眺，于湖光山色映衬下，画面清秀明净而略显空寂。山石用斧劈皴，树略拖枝，带有马远风格，是宋人册页中粗笔楼阁的代表作品。
▲南宋 马远 梅溪放艇图
▲南宋 夏圭 松溪泛月图 《松溪泛月图》为夏圭的典型之作，近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。简洁的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景交融，富有浓浓诗意，显示出含蓄蕴藉的艺术魅力。
▲南宋 马远 石壁看云图
▲南宋 夏圭 雪溪放牧图 《雪溪放牧图》笔墨精劲，刻画细腻。牧童用力牵牛，水牛不想前行而顽固抗拒的神态以及绳子拉得很紧的细小动作，描绘得惟妙惟肖，不愧为南宋小幅山水人物画精作。作者以极为简括的构图和痩劲的线条反映了文人士大夫在当时的时代背景下追求心灵自由、亲近自然山水的诉求，艺术风格朴素清逸，可称是夏圭山水画的代表作品。
▲南宋 张训礼 春山渔艇页 张训礼，南宋光宗朝画家。本名敦礼,画学李唐。旧题张训礼《春山渔艇图》，著色青绿山水，洋溢着春天江山的迷人景色。小中见大，咫尺千里。
▲南宋 赵大亨 薇省黄昏图 此图为《唐宋元集绘册》第四幅，清梁清标题签，画名作'薇省黄昏'。该画描绘山峰脚下庭院景物、界画凉亭及人物闲眠之态，幽静凉适，颇具清旷之气。
▲南宋 朱光普 江亭晚眺图
▲宋 佚名 澄江碧岫图 图写江岸松石掩映处有一片绿洲，林木修长，屋宇如豆，群峰亭立，白云缭绕。在不足尺的画面中，偌多的景致均集中在左侧的一小角，布局十分紧凑，然气势却很宏大。在笔墨技法上，具有唐代青绿山水的风格，山石形体多是有勾无皴，然后分别填上石绿、花青、赭石，来表达不同的质感与光感，有很强的装饰意味，然笔痕，表示在大片的空白处是浩淼的江天。整幅画在构图立意中，仍有强烈的时代风格，是一幅引人入胜的佳作。曾经明项元汴收藏，钤有「项元汴印」、「墨林山人」、「墨林秘玩」、「项子京家珍藏」诸印。
▲宋 佚名 高士观瀑图
▲宋 佚名 柳阁风帆图 此图原载《纨扇画册》。图绘万柳丛中楼阁一栋，数人依楼远眺。林中小径连桥，树人信步其中。画中湖光天色，浩渺无尽，两船扬帆而行。远空大雁成行，结队而飞。全图笔法工细，设色清丽，构图大疏大密、虚实相生。画上无作者款印，钤「仪周珍藏」印，说明此图曾经清人安岐收藏，《石渠宝笈初编》著录。
▲宋 佚名 山居对奕图
▲南宋 佚名 田垄牧牛图 宋代画家善于在很小的空间里构造宏伟的意境，无论是马远的“角”，还是夏圭的“边”，都有一个共同点——以小见大。《田垄牧牛图》与马、夏都不同，是一个奇异的特例。它首先令人感到震撼的毫无疑问是奇险的构图，一条从右下斜穿左上的河，将整个画面明快地分为两半，河的下方是纵横的阡陌，河的上方是树和远山。也正是这条极有气势的斜穿的河，决定了整个画面的不稳定格局。河流和田埂的斜向线条，与平正的远山形成三角形构图，于是奇险与平正在画面上得到了调和与统一，蕴含着奇正相生的哲理。
▲南宋 萧照 秋山红树图 该图画远山红树、小舟、溪径，无名款，清代大收藏家梁清标题为萧照之作。画心上钤有元「内府都省书画之印」、明「礼部评验书画关防」半印，以及乾隆诸玺，可知其元明清三代一直为宫廷内府处藏。是图原为一幅团扇画，以边角式构图作峭壁危滩，江水潺潺，轻舟倚崖，红页烂漫，岸上曲径通向幽静的深山。此画远山渲染,树石运笔似草草而写实,虽师李唐却具己法,意境深远。画风系出自李唐一派，近于萧照。
▲南宋 萧照 柳堂读书图 图绘苍松翠柳，竹篱房舍，庭院深深。一人于室内读书，一童室外相侍。院前水田渔舟，湖光浩渺。对岸远岫丛林，烟云出没，小溪蜿蜒流淌。环境优美，意境幽深。作者用缜密严谨的笔法画房舍，精勾细染画松柳杂树。至于远岫丛林，则用意笔写之。全图笔法清秀，意趣苍莽古野。构图采取一水两岸的自然分疆法，为南宋小幅山水画精心之作。
▲南宋 马远 竹涧焚香图 此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题马远作。此幅虽是纨扇面上的小景，而远山近水，硬石疏竹，处处足以看出马远所特有的风格。人物有二：一焚香静坐，神气宁谧；一侍童立后，一手搔头，神态绝妙。
▲南宋 马远 柳溪钓艇图 此图原载《历代名笔集胜册》第一册。图画溪江岸柳，土坡茅舍，溪中一渔翁戴草笠穿蓑衣垂钓。远处山影一抹，景物疏朗，意趣无穷。作者用花青、石绿画丛树和柳页，白粉点柳花，赭脱减笔画茅舍。设色清丽丰富，层次分明。构图采用局部取景法。用笔简练秀逸，几脱画院习气。此图旧题签马远画，但究其画风与马远无相似之处，故改为无名氏作。画中钤有“真赏”、“宜尔子孙”、“信公珍赏”、“会侯珍藏”、“都尉耿信公书画之章”等藏印多方。曾经清人耿昭忠收藏，《虚斋名画录》著录。
▲南宋 马和之 月色秋声图 此作截取一个小景特写，一高士临流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁边。人物、坡石、树木色线即是“柳叶描”笔法。马和之的画法在南宋独树一帜，不仅在技法上，意境上亦是如此。
▲南宋 刘松年 秋窗读易图 左方石壁上有“刘松年”的隐款。右上方有明人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。这件作品笔墨工致严谨，气格宁静雅逸，具有一种宫廷的富贵气息，是刘松年细腻、典雅画风的杰出代表。
▲北宋 燕文贵 纳凉观瀑图 此页绘清溪一湾，溪畔水阁掩映在蓊郁的翠树秀竹之中，背景峭壁坚崚，飞瀑如练，溪流急湍击石，清波拂岸，充满着夏日大自然的勃勃生机。水阁之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝视潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗笔徒手绘水榭，人物、树石、建筑颇有生拙之趣，极具文人画气息，是“意笔楼阁”的早期作品。
▲北宋 燕文贵 层楼春眺图 此图崇楼纯以细笔勾勒，玲珑空透，远山春意烂漫，却在明丽中带有淡淡的清寂。层楼上一妇人携侍女凭栏远眺碧波中的归帆，虽然描绘的主体是没有生命的建筑物，但整幅画面却分明透露出一丝“春怨”的气息，表现出南宋楼阁画家在借物言情方面的高超技艺。
▲北宋 郭熙(旧题)春江帆饱图 《春江帆饱图》传为郭熙作品，其画风也与郭熙相似。原载《四朝选藻册》，绘远岫高松，中分一水。右岸竹离茅舍，窜石丛林。岸边二帆船停泊。远方夕阳西下，江水如潮。二小船饱帆破浪前进，从而点出了画面的主题。图中远山用淡墨勾染，浓墨点小树，松树，帆船用细笔勾描。全图笔法缜密严谨，画风学郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。画面无款。对幅有清高宗弘历的题诗。此作曾经清内府收藏，《石渠宝笈续编》著录。
▲南宋 赵伯驹 蓬莱仙馆图 此图设色画屋宇、远山、溪水、奇石异木、各式陈设，宛似仙境，正如乾隆所题：“参差仙馆类蓬瀛，临水依山风物清。可望不可即之处，画家别有寄深情。”画中楼台参差，亭榭栉比，曲槛回廊错落有致，整幅布局繁复，法度谨严，折算准确，透视比例亦合乎画理。同时，在处理建筑主体与周围环境气氛的关系上比北宋有进一步提高，体现出南宋楼阁画家在构图与技法上的发展。
▲南宋 赵伯驹 仙山楼阁图 此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。图上钤有“黔宁王子王孙孙永宝之印”和梁清标等的收藏印章。《石渠宝芨》著录。
▲南宋 赵伯骕 碧山绀宇图
▲南宋 朱惟德 江亭揽胜图 此图为《唐宋元集绘册》第十幅，裱边有清梁清标题签，画名作'张训礼江亭揽胜'，实误。清乾隆弘历对题七言诗，裱纸骑缝钤有乾隆鉴赏朱文三印记。画面右方石面上名款模糊，经确认为'朱惟德'三字。朱惟德之名，不见于画史记载，从画风看应属南宋晚期画院作者所为。 |
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