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作为一个五年的书法“老字号”，我们对米芾的书法，着墨颇多。原因无他，米氏书法，可谓书法史上的一道重要关隘——过不去，你不得书法之妙趣；过得了，你会看见别有洞天，自此笔下别开生面。 但是，要弄懂米氏书法，很难。因为，老米是一位不按套路出牌的人。这句话的意思是：他太性情，笔下放纵恣意，你很难捕捉到他的“法”——那些规律性的、原则性的用笔之法。 现如今，书法圈研究书法，总是喜欢在“表象”上做文章，比如研究他的单字，这里如何调锋、那里如何转笔；这里如何拉长、那里如何缩短......这种字法研究的思维方式，很现代，但恰恰很偏离书之"法“——表现下才隐藏着书之”法“。 我们今天来继续研究一下米芾的”法“。 此帧米芾行草信札，又称《箧中帖》、《天机笔妙帖》，约书于北宋哲宗元祐六年(1091)。 如你所见，开端即为元代书法大家鲜于枢的题字： 南宫天机笔妙 鲜氏对米氏的书法，颇为折服。他们二位，对于草书的评价，观点也基本相同（参阅前文）。当然也可以说是鲜氏延续了老米的观点。鲜氏也是对很多书家表示不服之人，傲气得很，但是对米芾的字，一句”天机妙笔“，可见五体投地之意。 放大来看看米芾这幅字： 释文：
识文断字，一路读下来，笔势飘逸放荡，非常典型正宗的”米味“。 笔者近期研究一个地方比较多：右转折钩。这是人手写字的一个薄弱环节，受生理结构影响，往往写不好这一笔，历代书家，很多都在这个部位暴露出功夫的”死穴“。但是，看老米的字，这里都写得非常劲健。 如”物“、”自“、”购“、”扬“、”百“、”尊“等字。（此处之笔法，可以参考本号的”篆籀笔法“系列文章）不一一抠出单字了，大家在下面的更进一步放大图中可以研判。 最后这一张（第五张），重要了。 按照当代流行的字形、章法分析，恐怕很难解析”芾顿首再拜“这几个字。笔者认为，在这种最为关键、也最为人所忽视的地方，可以表明我们的一个态度： 与其说学书法，不如说学手法。 ”芾顿首再拜“这几个字的轻松简捷，正是暴露出米芾”手法“的关键。还记得老米的”中秋笔意“吗？—— 大家可以回顾一下前文：米芾《张季明帖》，王献之“中秋”笔意（链接）。从这个”手法“，我们可以研判：
为避免陷入以字论法的坑，笔者不做具体单字、单字之间的那种笔法分析，倒是用一个简单的方法来帮助我们理解：书空——把这几行字反复的空手临摹，不断重复，到最后你会发现，所有的字壳消失，它们是一个共同的手法——回环笔势。 从这里打开米芾书法之门，笔者认为，比研究一百个老米的字分别是怎么写的要更为有效。 因为，我们最终是要学到他们的”法“，来写自己的字。 鲜于枢点了题，我们就来论证一下，什么是米芾的笔妙？哪里藏着米芾书法的”天机“？这也应该是研修书法应有的态度吧。 关于”回环笔势“，南宗有一个专门的基本练习笔法：竖波式。我们也称之为比较现代感、比较通俗的”S线“。 如前所述，董其昌对于米芾（尤其是米芾《天马赋》）进行了终生的研习。董氏所倡导的”南宗“，即视米芾为”南宗“之大宗师。 董其昌对历代书家的笔法进行了提炼，总结出一套简单易懂、行之有效的基本笔法，作为对门下近身子弟的入门功课。至今绵延续接十代，笔者有幸拜南宗传人黄暘先生门下，修习笔法，日有所得。 今将此套基本笔法——南宗十式，公示于众，希望更多的书法同仁一起研习真正的古传笔法，并发扬光大。 ▽ |
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