有哪些好的隶书字帖，如何才能写好隶书呢？

好的隶书字帖有很多，目前出土发现的各种汉隶碑刻有400多种，而且数量之大、风格之多，完全可以和唐碑及魏碑墓志相比。汉隶碑刻最为奇特的地方在于一碑一奇，莫有同者。也就是说汉隶碑刻书法的多样性，令人目不暇接，清代书法家王澍云：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。”

“学隶须从汉碑入手，取法高古”，这是所有隶书名家的共识。学习隶书首先要分析汉隶的不同风格和流派，真正理解汉碑的博大精深和雄浑高古。

端庄规矩型

汉隶碑刻中有不少隶书风格属于平直端稳、应规入矩类型的。这类汉碑的特点是，规矩森严、端庄典雅、八分取势、华丽秀美，是汉代隶书书风成熟期的代表，是初学隶书的理想范本。

1. 《史晨碑》：前后碑风虽然大小粗细稍有区别，但从书风来看，还是出自一人之手笔。此碑隶书用笔精到、圆润朴茂；笔势开张、波磔分明；结体方正、端庄严谨，后世论此碑为“八分正宗”。

2. 《乙瑛碑》笔画规矩而有法度，跌宕顿挫、丰腴浑厚。捺笔沉着有力、骨肉匀称。结体严谨方正、沉厚朴实。清代翁方纲论此碑“骨肉匀适而情文流畅，汉隶之最可法者”。

3. 《礼器碑》也是著名汉碑之一，笔画瘦劲挺拔、波磔肥厚，结体富于变化，体势典雅、遒劲灵秀。字形长短、大小、宽扁富有变化，生动奇逸。王澍评价此碑“最为奇绝，瘦劲入铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪”，评价甚高。

4. 《熹平石经》据传说是蔡邕所书，除了艺术价值之外，还有重要的文史价值。此刻经点画平匀，波磔明显，规矩平板，端方严整，为魏晋及唐代隶书开了先河，此碑一出，也使得汉隶走向规矩标准化。

秀美华丽型

汉隶极讲夸饰，左波右展，烂漫多姿，装饰味道极浓。这一类华美的汉隶名碑最有名的就属《曹全碑》了。《曹全碑》因为是明代才出土的，所以保存完好，笔道锋棱清晰，很少残损。《曹全碑》书法秀逸遒丽，笔致翩翩，就像国画中的兰叶，修长柔美却又遒劲飘逸，以圆笔为主，体势扁平，左舒右展，是汉隶中秀美一派的代表作品。

这类风格的汉碑还有《孔宙碑》、《韩仁铭》等。

方正力量型

这类汉碑用笔斩截方正、雄强茂密，别具一格，与《曹全碑》此类秀美型形成强烈的对比，也对后世魏碑方笔楷书产生了较大的影响。典型代表就是著名的《张迁碑》，另外还有《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《封龙山颂》等。

《张迁碑》以方笔为主，是汉碑方笔当中的典范，用笔方直多变，横画和竖画的起笔和收笔多以切笔成方，棱角分明，取势平直、或略显歪斜，拙厚中显灵动，朴实中见神情。结体多呈上宽下窄之势，偏旁大小错落，以奇取胜，章法疏阔，参差得势。康有为认为此碑是“隶中之楷”，对后世学习隶书的人影响很大。

自由奔放型

汉碑风格样式太多了，一碑一奇，很难说尽。在大量汉碑中有一类书风个性张扬、独具风貌，这就是摩崖石刻，典型代表《石门颂》。

《石门颂》因为是摩崖石刻，因此少了一些森严肃穆的庙堂之气，多了一些山林野趣。笔势圆劲放纵，结体洒落自然，遒古蜿蜒。用笔圆劲，不事雕琢，天真质朴，与简牍帛书有的一比。

这类隶书因为自由率意，无拘无束，夸张随意，大小由之，巧夺天工，被誉为“隶书之草”，对后世隶书的创作产生了深远影响。

隶书用笔特点

隶书最大的用笔特点就是它的波磔了，但是也要注意其中的一些规矩。“蚕头雁尾，笔必三折”，例如写横画时横画的波磔，起笔时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出；最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔。

隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。隶书字型的方扁取横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅”，俯仰势增强。但是要注意“雁不双飞，蚕无二设”，就是一个字有两笔或两笔以上的横画时，只能把其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞”。蚕无二设是指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。

说这么多，其实最关键的就是多临帖，多读帖，这是学习书法的唯一途径。