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作者：刘丽媛 作为时代记忆，胶片电影总是太过“任性”！ 易燃易划易发霉，会变质会褪色会发粘，即使沾上一粒小灰尘，也能产生大破坏。 胶片电影为什么如此易损坏？是让时代记忆在历史的尘埃中隐去，还是让它们重焕光彩？是忠于原作还是二次创作？老电影修复是一项轻松的工作吗？
溯源：老电影为什么会受伤？ 胶片好好的储存在库房里，怎么会毁损呢？
要说这胶片的毁损，主要问题就出在制作材料上。 制作胶片的材料一般有两种，硝酸片基和醋酸片基。而这两种胶片对保存环境的要求都非常严格。 硝酸片基极易燃烧，是纸的几倍，一个小摩擦就可能引起一场大火。醋酸胶片更金贵，只要一遇上高温、高湿的环境，就得变质、褪色、发粘……更别说这些胶片，有的已经储存了一百年之久。期间可能经历战争，几经转手才勉强存活下来。
胶片上的霉点会随着时间不断扩散，胶片粘连处的橡皮胶，经过长时间的氧化会变得又粘又脏。而这些还属于“轻度病症”，有些胶片会因为长时间的保存不当而“收缩”或者变脆，一挂到机器上就有断裂的危险，非常“娇贵”。 电影史上第一步科幻片《月球旅行记》拷贝被发现时，已经凝结成一块砖头了，最后是用蒸馏的方法把它一格一格分开的。 根据全球130余间电影资料或收藏保护机构的数据统计，自电影诞生以来，目前保存下来的拷贝仅为总数的10%左右。 好不容易保存下来的胶片，由于年代过于久远，播放时的问题也是千奇百怪。 像这样损毁严重的，左边这张人脸都是模糊的，看情节都费劲，更不要说感受导演的独特风格。而右边这张更加严重，被划过的胶片营造出一种类似龙卷风的奇异景象。
这张是胶片烧过后留的小洞，很像是显微镜下的细胞。
这张噪点像雨点一样往下落，比黑白电视的雪花点还要严重。 斑驳的历史在胶片身上划下一条条印记，那些珍贵的电影，成为仓库里的一个名字，我们错过了历史，却还要错过历史记忆。 传说世界上有一种“魔术”，可以让老电影重焕新颜，貌美如花。 从2k到4k，随着“电影修复术”的发展，老电影开始褪去历史的伤痕，重新进入观众的视野。 探秘：电影修复师是如何工作的？ 要修复一部老电影，一般要经过三个步骤，物理修复，数字修复和大荧幕鉴定。 物理修复就是对老胶片进行接补、清洁。这步的困难之一是味儿太大了。一部1950年代的片子，经过半个世纪的挥发，酸臭味会弥漫整个工作室，连防毒面具都不管用。 电影是声光色的艺术，每一个镜头，每一缕光都是导演的匠心所在。把受损的胶片修补好才刚刚是个起步，数字修复更是一块难啃的骨头。 数字修复需要首先将修补后的胶片电影，扫描为2k或4k电影，再在此基础上对画面，声音和颜色各个方面进行修复修复。画面抖动，“雪花点”，黑线，黑点，褪色，声音嘈杂在修复人员的手下都能变成五彩缤纷的电影画面。 真正修复的过程可以说是耗时耗力。除了某些可以用电脑自动修复的损耗外，大多数还是得靠更细致的人工修复。修复单位一般为一帧，一帧是什么概念呢？一秒有24帧，一部片子平均有15万帧，相当于要修15万张图。碰到损坏严重的片子，修复人员一天只能修复几分钟。 声音对比 古玩行有一句话叫“修旧如旧”，修复老电影也有这样的讲究，哪些东西该修，哪些东西不该修，考验的就是修复人员的艺术修养。 最后是在大银幕反复鉴定。因为修复工作是在电脑上进行，大荧幕比小荧幕更加苛刻，在小荧幕上没有出现的问题，在大荧幕上就会凸显出来，所以就得不断进行试验，力求完美。 回顾：我们修复了哪些影片 根据统计，新中国成立前的大部分国产影片，母本拷贝已经不知去向。其中最宝贵的1934年版本《渔光曲》原版胶片在战火中损毁，仅存拷贝胶片且缺失部分段落、划痕和霉斑严重。 为了保存这些珍贵的影响资料，中国资料馆于2005年启动了庞大的修复项目，如今已积累了十多年的老电影“2K”数字化修复经验，共修复了398部的“2K”国产经典影片，修复成果被世界同行广为认可，仅2017年就有33 部修复影片在国外参加展映。中国现存最早的故事片《劳工之爱情》，《梁山伯与祝英台》《一江春水向东流》《小兵张嘎》《鸡毛信》等名作已经被修复。
上海国际电影节和北京国际电影节，都设置了4K展映单元。谢晋导演的《芙蓉镇》、《舞台姐妹》、《大李小李与老李》和《红色娘子军》等电影，张艺谋，陈凯歌，田壮壮等第五代导演的早期作品都曾在电影节展映。
除了经典修复，商业修复也开始崭露头角，《新龙门客栈》和《东邪西毒》的修复版重新上映，是中国电影人商业修复的经典案例。而王家卫的《东邪西毒》修复版在原版的基础上重新进行了剪辑，也是艺术修复的典型代表。
有人说，老电影会不会消失，就要看电影修复的速度能不能赶得上胶片腐烂的速度。我们无法亲历历史，所以要更努力保存住历史的记忆。 |
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