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试谈八面出锋——(杨沫琳老师原创） 八面出锋，是人们对米芾书法的赞誉。米芾自己也说：“善书者只有一笔，我独有四面”。其实说四面、八面，只是个虚数，形容其多而已，实际不止八面。但究竟怎样八面出锋？米芾并没有详细说明。本人根据多年学书经验，总结如下，请方家指正。 我认为八面出锋应包括两个方面：一是书写笔画时笔锋的出入角度，二是书写笔画时笔毫不同锥面的利用。下面先谈笔锋的出入角度，以横、竖为例，其它可以举一反三。 这是横画入笔变化图。圆圈中的横画是楷书标准笔画，如果所有的横都怎样写，就是米芾说的“只有一笔”，是俗手所为。圆圈的中心是入笔的多种变化角度。紧贴圆圈的笔画是与圆心入笔角度相应的笔画展现。再向外一圈的笔画是相应入笔角度笔画加上了弯度变化。最外一圈的笔画又加上了粗细变化。这里只概括了十二个入笔角度，实际比这儿复杂得多。 这是横画出笔变化图。道理同上。 这是竖画入笔变化图。道理同上。 这是竖画出笔变化图。道理同上。通过以上图例可以看出，笔锋的出入岂止八面？ 其次再谈笔毫不同锥面的利用。书法的笔毫都是圆锥形的，锥尖（笔锋）只有一个，而锥面则朝向四面八方，见下图： 锥尖是O，锥面概括为ABCD四个角度，实际圆周有360个角度。 这是书写横画笔毫锥面着纸示意图。从这个图示可以看出，横画的完成从始至终都用锥面的一个面（A面），这也是米芾说的“只有一笔”。这是完全的侧锋，写出的笔画扁薄无厚度，为俗手所为。 再看这个图示，开始A面着纸，为侧锋，接着行笔捻管，把A面向下扭转到向右，变为中锋，但仍是A面着纸。至收笔再捻管，把A面扭转向下。从始至终，仍然只用了一个面（A面），这仍是米芾说的“只有一笔”。虽然用了中锋，笔画圆厚了，但总得捻管，影响书写速度，偶一为之可以，不能常用。况且只用一个锥面，也显得单调。 这个图示先是侧锋A面着纸，然后行笔，行笔时腕子向上推，笔管向上倾侧，这样行笔笔毫自然由A面着纸转换到D面着纸，自然中锋行笔，至收笔时提笔转换为A面着纸，变为侧锋，回收时再笔管向上倾侧，转为B面着纸向左回锋。这一横的书写用了三个锥面，都是通过运腕侧管，瞬间完成。 撇用了两个面 竖钩用了三个面。再举一反三，其它笔画会用到更多的面。锥面的四面八方都用上了，这也是八面出锋。 以上是我通过临习简帛书、王羲之、褚遂良、米芾等法帖和老师指导所得，记于此，以请教于同道。 唐代孙过庭说：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于豪芒”。由此可见，一个笔画的中部绝不是把笔拖过去那样简单。孙过庭在《书谱》中提出了使转的概念，后人理解不同，说法不一。有人说草书的环转相连的笔形就是使转笔形，是草书独有的笔法；有人说使转就是笔锋的运行轨迹……。我觉得他们只说对了某个方面，还不全面。下面，我通过引用孙过庭的原话来证明使转的本意：“伯英不真，而点画狼籍；元常不草，而使转纵横”，这里的伯英就是草圣张芝，元常就是楷祖钟繇，元常不写草书，只写楷书，却使转非常多，这说明使转不是草书独有的笔法，楷书也用使转。“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质”，这里是说楷书的点画有固定的外观，情性主宰的是运笔的动作；草书的点画是由情性主宰的，没有固定的外形，而运笔动作形成的外观是固定的。这时的“使转笔形”说就有了合理的意义。“草乖使转，不能成字”也是这个意思。那么，究竟什么是使转呢？孙过庭说：“纵横牵制谓之使，钩环盘纡谓之转”。我的理解，使转肯定是运笔动作，不同的动作形成不同的外观。“纵横牵制”是运笔方向的突然改变，由纵变横或由横变纵，总之是角度的突变，形成方的形态，这样的动作一般叫做“折”或“翻”，这就是“使”；“钩环盘纡”多是圆的形态，是运笔方向的逐渐改变，这就是“转”，是角度的渐变。 一、单一笔画的使转变化。图示：
左边的横起笔由纵逐渐变横，由侧锋逐渐变为中锋，这个方向是逐渐变化的，所以叫“转”。至快收笔处，方向由横突然变纵，只能通过提笔把笔翻到另一面着纸，由中锋变为侧锋，然后收笔，提笔的地方呈现方的形态。这个方向是突变的，所以叫“使”。再看右边的横，至快收笔处，没有提笔突然改变方向，而是逐渐向下改变方向，呈现圆的形态，这是“转”。那么，笔画的书写为什么要运用“使转”的技法呢？一是为了笔画中部保持中锋，使线条有圆厚、立体的美感和力度，二是为了线条之间刚柔相济，三是为了笔法的丰富，提高线条质量。如果不用使转，线条就会单调疲软，请看下图
这图例左边是错误的。1横软，笔管右倾，笔毫向拖布一样顺托过去，只有下按的力量；2横薄，纯侧锋，其它毛病同1横；3横肉，按笔只按不提，提笔只提不按，纯侧锋，提则漂浮，按则墨猪。它们的共同特点是没有运用使转。再看右图，都是通过使转使线条保持中锋，笔管向上向左呈逆势。笔毫既有前进的力，又有后退的反作用力，这样才能涩行。按笔要有上挺的反作用力，这样才能不肉。提笔要有下按的反作用力，这样才能不漂浮。谈到中锋，还有裹锋、铺毫，请看下图
中锋有铺毫、裹锋之别。铺毫是笔锋铺散开，收笔时如果不做任何动作，只是戛然而止，会出现折铁笔形。这种笔法在隶书、魏碑中常用，后来米芾也常用这种笔法，自称“刷字”，有爽快感；裹锋是笔锋聚拢成锥状，收笔时如果不做任何动作，突然而止，会出现垂露笔形。这种笔法是最古老的笔法，是常用笔法，有圆厚感。清人提出“中实之妙”就是强调中锋，纠正自颜柳以后出现的笔画两端重按，中部空怯的弊端。古人说的锥画沙、屋漏痕，都是形容中实之妙。单一笔画还有其它变化：见图
笔画过长时，中部可增加波折，以求变化，但波折不可太多，折点之间距离不能相等。如下图：一字。顺逆能增加笔画的涩力，如之字的捺。
虚断指线条的中部笔断意连，如尘的首横，帆的左竖。
二、复合笔画的使转变化。 先看“使”（角度突变的转折）的变化图示：
横折是由横和竖组成的复合笔画，是一笔写成的，因而它是线条的中部。叠是横的收笔与竖的起笔重叠在一起，有侧锋、中锋之别。如下图中字的折是侧锋，同字的折是中锋。
离是横的收笔与竖的起笔不重叠，而是分离，但是一笔连写，魏碑常用此法。如因字。
突是指折的地方突出某一笔画，另一笔画从它里边走，如关字的门突出横，竖从横里走，闻字的门突出竖，横从竖里走。
侧是转折处用侧锋，不叠不离，而是连接，不提笔，直接转成，内圆外方，魏碑、隶书常用，如明和字。
拧如撇折，折处不用提笔，笔锋向相反方向走时，笔尖自然拧转成方折，如竟的口、楼右旁米的折法。这是行草常用折法。
虚断是折处逐渐提笔断开，笔断意连，如风字。实断是突然提笔断开，如国字。
提是逐渐提笔连到折处，如阖字的门。折中有转是折后又向里转笔，如虹的虫字旁口的折处。
再看“转”（角度渐变的转折）的变化图示：
提转是转折处提笔变细，如震字。按转是转折处按笔变粗，如搏字。匀转是转折处不提不按，如提字。
虚断的如霁字。实断的如荡字。转中有折的如碧字。
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