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《柳梢青》词调浅释 《钦定词谱》卷七载：“《柳梢青》，此调两体，或押平韵，或押仄韵，字句悉同。” 押平韵者，宋代词家韩淲词篇多有别名，如：其词有“云淡秋空”句，名《云淡秋空》；有“雨洗元宵”句，名《雨洗元宵》；有“玉水明沙”句，名《玉水明沙》。元代张雨词名《早春怨》。押仄韵者，无名氏词有“陇头残月”句，故又名《陇头月》。 《柳梢青》词谱（平韵正格） 中仄平平（韵），中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平，中平中仄，中仄平平（韵）。 中平中仄平平（韵）。中中仄、中平仄平（韵）。中仄平平，中平中仄，中仄平平（韵）。 谱例：秦观《柳梢青·吴中》 岸草平沙，吴王故苑，柳裊烟斜。雨后寒轻，风前香细，春在梨花。 行人一棹天涯。酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家。 （双调49字，上片6句3平韵，下片5句3平韵。） 【句式解说】 通篇以四言句为主体。大致以3句为一组合，按句尾呈“平—仄—平”序列而交替用韵。其中，凡“中平中仄”皆一三不拘；凡“中仄平平”皆一不拘三必用平。下片换头为1个平起平收式之六言“独句”，其变格方式 为“一三不拘五必平”。下片第2句为“三、四豆句”，不可写为常规七言。 【附例】 此调变体较多，韵法有平韵格、仄韵格、平仄错叶格，有48字、49字、50字等多种。《白香词谱》以清朱彝尊仄韵格词立谱。《钦定词谱》以秦观平韵格词立谱，列有8体。潘慎《词律辞典》分为12体。现拣其具代表性平韵格词例于下。 1、戴复古《柳梢青·岳阳楼》（与秦观词同格） 袖剑飞吟，洞庭青草，秋水深深。万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。 不须推酒登临。 问有酒、何人共斟？ 变尽人间，君山一点，自古如今。 2、刘镇《柳梢青·七夕》（首句不押韵者） 乾鹊收声，湿萤度影，庭院秋香。步月移景，梳云约翠，人在回廊。 熏熏宿酒残妆。待付与、温柔醉乡。却扇藏娇，牵衣索笑，今夜差凉。 （双调49字，前段六句两平韵，后段五句三平韵。较秦观词，惟上片起句不押韵略异。） 3、辛弃疾《柳梢青·八难之辞》（添韵独木桥体） 莫炼丹难，黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。 劝君莫远游难。何处有、西王母难？休采药难。人沉下土，我上天难。 4、张雨《柳梢青》（添字体） 面目冰霜，逃禅正派，只让花光。怪底徐卿，为渠描貌，萦损柔肠。 有谁步屟长廊。更折竹声中、吹细香。酒半醒时。雪晴寒夜，月上西窗。 （双调50字，上片6句3平韵，下片5句3平韵。较秦观词下片第2句添1字作八字句） 【本调律析】 1、常格为双调小令，49字11句6平韵，上片6句3韵，下片5句3韵。如谱例秦观词。附例其它平韵格各词，实际也皆秦体，只是添1字或用韵不同。 2、常格上下片之句式及用韵排序为： 上片：四，四，四。四，四，四。 下片：六。三、四。四，四，四。 通篇以四言句为主体，是此调鲜明特色：上片六句皆四言；下片用六言句换头，接一个“三、四豆”句后，又回到四言。故而全篇11句中，实有10个四言句。“三、四豆”及六言中也含有四言因素，故，乃以双音阶为主旋律之词调。 3、分组排列组合，是此调结构上的又一特色。此调结构布局井然有序：上下片的四言句，皆每三句为一组，组合方式完全一样，都是按“仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平”的顺序排列。这种四言3句连属排列方式，也见于《眼儿媚》《人月圆》等调，只是句型顺序略有不同。四言句双音节，偏于明快流畅感，这种格局，既适于描绘风光景物，又适于倾吐缠绵细腻的心绪，还可抒发荡漾无羁的豪情。 4、运用独句，是此调特色之三。下片换头六言，是个独句。上片连续6句四言，“换头”处一转，改用1个六言句领起，立即给人一种新颖感。这是个“平起平收式”（中平中仄平平）的六言律句。按诗律，凡“平平脚”六言律句，其第1、3字可不拘平仄，而第5字却必须保持平声不变，才会有平稳感。如： “行人一棹天涯” ——谱例秦观词 “不须推酒登临” ——附例1戴复古词 “熏熏宿酒残妆” ——附例2刘镇词 “劝君莫远游难” ——附例3辛弃疾词 “有谁步屟长廊” ——附例4张雨词 比照中看到，其第1、3字，用平用仄者皆有，说明平仄不拘。而第5字无一例外地皆用平声。足证诗律中的这种规则也同样适用于词律。 5、紧接六言独句之后，“三、四豆”也是个七字独句。例如： 行人一棹天涯。酒醒处、残阳乱鸦。（谱例秦观词） 熏熏宿酒残妆。问有酒、何人共斟？（附例1、戴词） 劝君莫远游难。何处有、西王母难？（附例3、辛词） 两个独句连用，在词调中并不多见。全篇9个四言句外，只有这两句不同，已有鹤立鸡群之感，词家为使之更加突出，又写成独句，便更为突出。写好其孑然傲立的韵味，是此调特色的关键。像这种独句，一定要把语意写足方好。 “三、四豆”，是词中特有句式，不可与常规七言句混同。七言常规格式为“四/三结构”，即前4字为两个双音节，后边缀以三字尾，而“三、四豆”为前三后四，在词中，作七字句看待。这个句式，一箭双雕，既可打破四言句一统天下，又因其含有四言因素，也便于与其它四言句相契合。 6、填词十分讲究“契合”。有人把“契合”弄得玄而又玄，似乎只可意会难以言传。我以为非也。据我积年研习体会，它无外乎六个方面： 一是，结构上首尾相顾，前呼后应； 二是，相邻句型相互勾通，能够谐调； 三是，用韵位置，与行文节奏相适应，增强了韵律感； 四是，句中平仄声变化，对平声或仄声产生了适于所表达的心绪相谐调； 五是，或用独句，或用对偶，或用豆句，增强了心理感受。 六是，运用长短句的配合，形成舒缓或急促的起伏跌宕感，与所表达的内容、心绪合拍。 7、通篇看，上片两组6个四言句排比而下，节奏顺畅，主要用来写景叙事，做好铺垫，下片六言是个重要转折，步入新境，结尾又以一组3个四言与上片相呼应而作结，章法井然。 情感基调：平声较轻松、舒缓、飘逸、顺畅，适于表达平静幽雅、喜悦欢快的情绪。（详见仄韵《柳梢青》【词格解析】之4）。 附：仄韵《柳梢青》 《柳梢青》“仄韵格”，本属“平韵格”的变体，谱书中多列于同调之下。《白香词谱》单列为仄韵格，取格朱彝尊词立谱。 《柳梢青》仄韵格词谱： 中平中仄（韵），中平中仄，中平中仄（韵）。中仄平平，中平中仄，中平中仄（韵）。 中平中仄平平，仄中仄、中平中仄（韵）。中仄平平，中平中仄， 中平中仄（韵）。 （双调49字，上片6句3仄韵，下片5句2仄韵。《钦定词谱》按：“押仄韵者，以此词及蔡词、赵词为正体，若吴词之添字，无名氏词之摊破句法，皆变体也。”） 谱例：朱彝尊《柳梢青·纪游》（《白香词谱》以该词为仄韵正格） 障羞罗扇，花时犹记，这边曾见。曲录栏干，玲珑窗户，也都寻遍。 两峰依旧青青，但不比、眉梢平远。第一难忘，重来崔护，去年人面。 【附例】 1、贺铸《柳梢青》（同朱格） 子规啼血，可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飞雪。 丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。 2、蔡伸《柳梢青》（同朱词，惟前段起句不押韵异。） 连璧寻春，踏青尚忆，年时携手。此际重来，可怜还是，去年时候。 阴阴柳下人家，人面似、桃花依旧。但愿年年，春风有信，人心长久。 3、赵彦瑞《柳梢青》（同朱词，惟过片句添一韵异） 衰翁自谪。堪笑忘了，山林閒适。一岁花黄，一秋酒绿，一番头白。 浮生似醉如客。问底事、归来未得。但愿长年，故人相与，春朝秋夕。 【词格解析】 1、与平韵格之区别：凡原先不押韵句，皆依原型不变；凡原先押平韵之句，其句尾皆由平变仄。此调以四言句为主体，原先押韵者，转换为仄韵格时，所有原先仄起平收之四言句“中仄平平”，皆变为平起仄收，其形态多数皆为“中平平仄”。其特点是，第3字皆用平声。在朱彝尊《柳梢青·纪游》及贺铸《柳梢青》（子规啼血）二词中皆如此。何以极少变作“中平仄仄”？我想，尾韵已经改用仄声，前边用平声衬托和过渡会更好些吧。 2、仄韵格《柳梢青》与平韵格相较，前后两片句数、字数、完全相同，仍为49字11句，但韵数略有变化：平韵正格原为6平韵，变韵后则为5仄韵，少了1韵。对照来看，这缺少的1个韵，在下片换头处的六言律句上。这句原格为“平平仄仄平平”，尾字如果也变为仄韵，“平平仄仄平仄”也还仍然是个六言律句。何以不变？我想，作者可能是感到，上片开头已是仄韵起调了，下片换头处不用仄韵领起，以示变化吧。 3、四言句改押仄韵者，只变末字而其馀不变可否？结论当为不可。无论诗或词中，四言句按常规，也是种律句，结构原则是要第2、4字“平仄交替”，是为律句。其基础格式只有两种，一为“中平中仄”，二为“中仄平平”。是否律句，主要是看二、四音位。二四同仄或同平，则称“拗句”。词中只个别词调中有用拗句者（特定句式），绝大多数四言句皆用律句。因为，律句合乎平仄交错原则，读起来上口好听。此调虽由平韵格变为仄韵格，因其仍以四言为主体，如果凡是变韵脚之句，只变末字，会成为拗句，势必显得很不流畅。 4、平韵格所以改作仄韵格，原因和目的何在？大致有二： 一是，出于内容需要，平声较轻松、舒缓、飘逸、顺畅，适于表达平静幽雅、喜悦欢快的情绪。而仄声则较沉重、疾急、曲折、郁结，适于抒写激昂、愤慨、矛盾、扭曲等复杂心理。（情感基调） 二是，出于词家追新求变之欲望。创作中，词家总是有种创新的欲望和要求。如《人月圆》，杨无咎在写下“平韵格”的《人月圆》后，又用同调写下“仄韵格”一首，其“平韵格”结句为“一年三百六十日，愿长似今宵。”“仄韵格”结句为“百年三万六千夜，愿长如今夜。”内容明显重复，他所以还要写，就是要“品尝”由平韵格变作仄韵格的滋味，这是词家的一种痴迷的追求。这也就像画家进了黄山，面对飞来峰、迎客松等种种迷人景色，总是变换不同角度加以临摩，以至痴迷而忘返，是同样的道理。 |
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