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格律诗有四种基本格式。 “仄起仄收”、“仄起平收”、“平起仄收”、“平起平收”。而格律诗分为从字数上来说分为五言、七言，律诗则相应分为五律、七律。两种格式对应四种平仄关系，就成为八种平仄格式。 我们举一种平仄关系为例子，看看五言和七言有什么不同，其他的大家就可以自行推断，学习使用。 就用第一种格式吧：“仄起仄收”。我们判断一首格律诗的平仄都是从一首诗的首句开始，而首句首字是平仄不论的，所以我们这里说的“仄起”实际上是指首联首句的第二个字是仄声。 而“仄收”是指首句的最后一个字以仄声收尾，因为格律诗的韵脚都是平声字，所以“仄收”实际上就是首句不押韵的写法。我们来看李白的《渡荆门送别》：
首联首句“渡远荆门外”，远、外都是仄声字，首句平仄为“仄仄平平仄”，这就是典型的“仄起仄收”五律格式。 格律诗的平仄格式其实不需要死记硬背，我们一旦得出了首句的平仄关系，就可以利用格律诗平仄“相对”、“相黏”的原则推导出整首诗的格式。 首句为“仄仄平平仄”，相对的第二句就是“平平仄仄平”。我们看第二句：“来从楚国游”，“国”字为入声字，在平水韵中为仄声，所以，这是合律的。再根据二三句相黏的原则，得出第三句平仄为“平平平仄仄”，“山随平野尽”。第四句对句与这联的出句相对，所以第四句为“仄仄仄平平”，“江入大荒流”。合律。 后面四句重复前面四句的推导，格式和前四句一样。这就是五律“仄起仄收”的基本格式：
我们可以对应看李白的这首五律，除了在第七句“人怜故乡水”使用了三四字平仄互换的“鲤鱼翻波”的“平平平仄仄”的变格“平平仄平仄”之外，其他的字词都是严合格律的。 所以这是一首标准的五言律诗。 而七律由于字数的变化，在平仄关系上有一些变化，我们同样来看“仄起仄收”格式，看看七律和五律有什么不同。 同上，平仄格式的判定还是看首句第二字和结尾的字。那么仄起仄收，就是在这两个位置上是仄声。例如杜甫的《阁夜》：
首句“岁暮阴阳催短景”，平仄为“仄仄平平平仄仄”，即“仄起仄收”的七律格式。 但是我们仔细看一下，其实这就是五律的平起仄收格式前面添加了两个仄声。在五律中，“平平平仄仄”是平起仄收，加两个字却变成了七律的仄起仄收。那么五律的仄起仄收“仄仄平平仄”加两个字会变成七律的什么格式呢？ “平平仄仄平平仄”，变成了平起仄收格式。也就是说，添加了两个字，五律和七律的平起仄收和仄起仄收两种格式互换了。 但是他们同样遵守“对”、“黏”的规则。“岁暮阴阳催短景”，“仄仄平平平仄仄”，那么对句的平仄就是“平平仄仄仄平平”，我们看第二句：“天涯霜雪霁寒宵”，果然是“平平中仄仄平平”。同样我们也可以推出整首七律的平仄关系，方法和前面五律是一样的：
大家可以对应看杜甫的这首七律，也是符合整个七律平仄格式的。 所以律诗的基本平仄关系看首句就可以敲定，但是五律和七律会稍有差别，源于字数的变化。 以上是例举了“仄起仄收”格式，其实统共四种也不过如下： 五律 仄起仄收，起句：仄仄平平仄 仄起平收，起句：仄仄仄平平 平起仄收，起句：平平平仄仄 平起平收，起句：平平仄仄平 七律 仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄 仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平 平起仄收，起句：平平仄仄平平仄 平起平收，起句：平平仄仄仄平平 有了这些起句，推出整首诗的平仄关系就没有难度了。推出来的就是基本平仄格式，每样四种，两样八种，只要是写律诗，就逃不出这八种基本格式。 |
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