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“蜀道难，难于上青天。”巴蜀之地，山高路险。因此，长江流域的人们自古以来就善于利用水运。于是，便捷、省力的木船，成了川渝地区与外界商贸往来、流通物资的最主要交通工具。小时候的周平东，最喜欢在夏天的傍晚，坐在江边的大石头上吹着江风，看风帆、水流，把载满货物的木舟送到远方。那时候，航行在长江上的木船，舳舻千里，千姿百态，光种类可能就有100多种。  如今，造木船这个行当，在工业时代逐渐消失。而生活在长江边上的周家人，则在一艘艘古船模型里，为我们保留下川江河流里遗失的木船记忆。  失落的木舟 传承的技艺船模制作技艺从宋代开始发展并传承下来。那时的工匠们，为了更精确地把握每种船的性能和用途，会先制造出船的模型，然后依据模型和图纸，进行施工。 周平东的爷爷周尚之，一生从事着古法建造木船的手艺。沿用宋代的造船工艺，在打造真船前，他会先制作微缩模型，而后按比例放大，做成实体大船。后来，木船逐渐被钢质船、铁皮船取代。大木船不再造了，但做船模的手艺却在周家传承了下来。  《清明上河图漕船》 出生在江边的周平东，是看着江河上大大小小的木船长大的。那时候，做船模无法作为生计，却给周平东的童年带来了很多快乐。  “上世纪50年代出生的人，几乎看不到玩具。父亲心疼我，就做木船给我玩。看着父亲做，慢慢地，自己也就会了。”周平东给女儿做的第一个玩具，也是一艘木船模型。没有刻意的传习，周氏古船的制作技艺就这样在耳濡目染之间，一代代传下来。 是模型，也是艺术品 沿着石梯拾级而上，穿过一幢幢古老的青砖房子，走进周平东家的小院儿，一棵高大的黄桷树遮起盛夏的烈日，让这一方小天地显得格外清凉、幽静。周平东和妻子、女儿、女婿、外孙女一家三代5口人便住在这里。  第一眼见到周平东便觉得格外亲切。身形清瘦的他，留着光头，穿一件藏蓝棉衬衫，眉间一颗痦子，笑起来眼睛和眉毛弯成月牙状。他戴着老花镜，正在台灯下拼接一个模型上用到的拱斗结构。十几个配件，组装在一起不过三四厘米大小，对于已经64岁的周平东来说，着实要费些眼力。  周平东 他正在做的船模，是过去重庆最有代表性的木船——麻秧子，这艘船在9月送往上海中国航海博物馆参与评选，目前已通过初选，有望成为这家国家级航海博物馆的永久收藏品。 “上世纪60年代，长江、嘉陵江一带还经常看见麻秧子，到了上世纪70年代就逐渐消失了。但这种船可以说是重庆人最熟悉、最有感情的。”  《大龙舟》 据周平东介绍很多地方都有“麻秧子”，且结构会有少许的不同，造船匠人会根据当地的水域情况，做适当的调整。而他做的模型，就是过去三峡流域里常见的“麻秧子”。与海船的尖底不同，“麻秧子”的船底宽且平，整体船型宽头窄尾，这样的结构牢固扎实，且不易被水下的暗礁撞到，非常适合在三峡大坝未建成以前激流险滩较多的三峡流域航行。  川江古船麻秧子 “麻秧子”船模以梁平竹帘作为船舱顶，荣昌夏布制成的三面船帆分布在船首、船中、船尾，像真实的船帆一样，可收放自如。船体结构大到龙骨、船舱、船帆，小到船橹、船锚、船舵，船模上应有尽有，几乎完全复刻出“麻秧子”木船。制作完成的船模不仅是惟妙惟肖的仿真船模，更是精工细作的艺术品。 每当带着“麻秧子”参加川渝地区的展览时，老年人看到这艘船总要停下来跟周平东聊上一阵子，“这就是我们小时候见到的麻秧子嘛，简直一模一样。”言语间充满了久别重逢的感动。  细细观察周平东制作的古船模型，会发现每一个细节都格外精致。船型线条流畅，结构分明，细节清晰精致。周氏古船模型制作工艺，严格遵循榫卯、镶嵌、穿斗式、粘接等古法造船技艺，从选料、下料到拼装、打磨、上油，船模制作的每一道工序、每一个构件都需要格外的细心。  以周平东的代表作品明代大黄船为例，要制作这样一艘船模，用到的零部件数量过万，其中，窗棂最小每根直径仅1毫米，榫、卯只有0.6毫米。所有零件均用传统木工的榫卯结构组装。如此微小的结构，所有门窗竟然还能顺利打开！制作这样一艘船模往往需要花费2-3个月的时间。  在周平东看来，精致的细节，仅需熟能生巧和平静的心态，就能完成。“最难的是要通过各种途径收集古船图谱史料，设计船型，计算出每艘船模里每个部件的尺寸。” 为了尽可能真实地复原古船造型，需要收集大量历史资料，然而我国很多古船资料都没能保存下来。周平东只有在女儿的协助下，去图书馆、网络翻阅资料，走访有关专家，然后凭着多年的经验来把握船型，绘制出古船的外形图和每个部件的施工图。 后继有人周平东做的船模精细耐看，在客户之间口碑很好。许多新客户都是经老客户介绍，慕名而来，甚至不乏新加坡、美国、巴西等国家的客户，但总体来说，船模毕竟是小众市场。“这门手艺维持生活可以，但要发家致富几乎不可能。”他也曾收过几个徒弟，但都没能坚持下来。 周平东和周南馨父女俩 如今，女儿周南馨接过了传承的重任，成了周平东的“关门弟子”。要掌握周氏古船模型制作的整套技艺，需要经久磨练。为了不让这门家族手艺在自己这里失传，她索性辞掉工作，全职在家跟父亲学手艺。 夕阳照进狭窄的工作室，父女背对背坐在工作台前，各自忙着手中的工作。女儿周南馨时不时地向周平东请教某个工艺细节；或是父女两有说有笑地猜测当天的晚餐会吃些啥；5岁的小外孙女也常常“突袭”这间小工作室，在妈妈和外公的工作台上捣鼓一番。一门手艺，一间小屋，一家三代，其乐融融。 周氏父女两，就犹如这些木船的掌舵者，只要有他们在，三峡流域的木船就永不会沉没。 文| 疏花 |
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