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历史传承下来了楚辞，汉赋，唐诗，宋词，元曲。其中元曲是元朝文学的主流。 所谓元曲，其实包含两个部份：一是散曲，一是杂剧。散曲可以说是元代的新诗体，杂剧是元代的歌剧。散曲可以独立成篇，同时又是构成元代歌剧的主要组成部份。 散曲中最先产生的是小令，小令就是民间流行的小调，经过文学家的陶冶，变成为曲中的小令；由小令合调再进一步创作，将曲的形式再进行加工，扩大其所表达的内容，就是所谓的“带过曲”。当然，“套数”也是散曲的一种表现形式。 曲可分为北曲、南曲，两者各有不同的曲牌和曲韵。 带过曲，是北曲制作中，作者填完一调，意犹未尽，就再选一二个宫调相同，而音律恰又能衔接的曲调继续填写，并在曲调名上标明“带过”、“带”、“过”和”后联“等字样作连接。正文一般不再写入牌名，各曲间用两字空格分隔。也可以在后曲前写入“带过”、“带”、“过”等字样。带过曲必须用同一个韵部的韵，也必须表达同一主题。 重头，即用同一曲调，重复作两首或者两首以上的曲文。要求同一韵部。 套数，又称“散套”、“联套”，或者“大令”， 是戏曲或散曲中，用多种曲调互相联贯、有首有尾、成为一套完整的作品，名套数，亦称“ 套曲 ”。套数无论用几支曲子，都必须用同一韵部的韵。 元曲在选题中，有写情的，也有写景的，但在习惯上这类作品较少。元曲大多是写事，特别适合写生活中的小事，这常常是首选题材。 套数特别适合写事，由于使用的曲子较多，篇幅较长，所以在构思时，应当分段描写。每个曲子可以自成一段。套数由于大量使用衬字和排比句，所以风格豪放，气势酣畅，读来让人感到痛快淋漓。 写作北曲并不是一件容易的事，有很多要点和难点。 |
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