散曲的篇制

散曲的篇制

元曲是元散曲和元杂剧的总称。散曲是元杂剧对应的名词。散曲是合乐歌唱的一种诗体，它起源于宋，金。盛行于元代。散曲实际上是从元杂剧里独立出来的一种文体。和诗，词一样有它独立的文学性。它可以用于抒情，写景，叙事，感怀，讽喻等等。在古代它是可以配乐清唱的，在元代称之为“乐府”“元乐府”

散曲的基本篇制是小令，元代民间称为“叶儿”，普通以一支曲子为独立单位。小令的名称，起源于唐代酒席上即席创作的酒令。喝酒行令是文人常用的宴请娱乐手段。中国酒文化历来丰富多彩，现在已知的酒令就有“四书令”“花枝令”“诗令”“谜语令”“改字令”“典故令”“牙牌令”“人名令”“快乐令”“筹令”“彩云令”等等。我们读《红楼梦》第四十四回《史太君两宴大观园金鸳鸯三宣牙牌令》就是酒令的实例。古代酒令制作多了，于是就有了一些固定的格式，并冠以调名。最初人们把酒席间吟颂的调名所制成的小曲称为小令。小令一般字少调短，一般并不超过五十字。小令每调有不同的乐曲，配合这些曲调所编写的曲辞，字数与句数也各不相同。

小令有其自身的声律和韵律，它既不按诗韵也不按词韵，当今曲坛公认的声韵为《北曲曲谱》律韵为元代周德清著《中原音韵》。北曲曲谱十二种曲调中就编辑整理了326支曲牌，除一部份用于带过曲，套曲，尾煞之外。大部份均可独立成曲。《中原音韵》把曲辞里常作韵脚用的5886个字，分成十九个韵部。即东钟，江阳，支思，齐微，鱼模，皆来，真文，寒山，桓欢，先天，萧豪，歌戈，家麻，车遮，庚青，尤侯，侵寻，监咸，廉纤。每一韵部均有平声（阴平，阳平），上声，去声，没有入声。

散曲的篇制是指散曲篇幅和制式，不同的散曲形式有不同的篇制。我们从小令，重头，幺篇，带过曲，套数分别介绍如下;

一，单曲小令

单曲小令只有一支曲辞的小令谓之单曲小令。在元代文人所作曲辞，当时不称为小令，自诩为为“乐府”。到了明代，小令才成为与《套数》相区别的单片只曲的总称。我们所熟知的如马致远的【越调】天净沙《秋思》。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。王和卿的【仙吕】醉中天《咏大蝴蝶》。弹破幢周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。这些都是单曲小令的代表作。它的特点是选择一个宫调，选择一个曲牌，选择一个韵部，一韵到底的单支曲子。我们在刊物上所看到的散曲绝大部份都是这种单曲小令。

二，重头小令

当作者以单支当作者写一支小令难以全部抒发情感时，可以写重头小令。它指同一曲谱谱重复若干谱重复若干次的组曲。它少则两三首，多则十几首，甚至上百首。一般围绕同一个主题或同一类主题或题材。重头小令各支曲子可以用采用不同的韵律。重头小令虽以组曲的形式出现，但组式出现，但组曲中的每支曲子仍然是完整独立的。曲坛上曾有用一百首《小桃红》来咏颂《西厢》来歌唱《西厢》故事的作品。下面我们看元曲四大家之一的白朴，他是如何用重头小令写春，重头小令来写春，夏，秋，冬四季的。

重头少则曲坛【越调】天净沙

春

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，扬柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

夏

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱窗藤簟，玉人罗扇轻缣。

秋

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

冬

一声画角谯门，半亭新月黄昏，雪丽山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

这一组重头小令咏唱的是同一类题材，用的同一个曲调，同一个曲牌。但分别押不同的韵部。

三，幺篇

在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲谱时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】或【幺篇】字样。一般情况下，第二支曲子和第一支曲子格律完全相同，有少数的幺篇曲辞的句式稍有变化。如何变化，在曲牌中均有注明。【幺篇】是不可换韵的，它必须按首曲的音韵，一韵到底。这与重头可以换韵是不一样的。例如庞自雄老师的散曲︰

【黄钟】昼夜乐

假广告谣

盖地铺天事推销，无聊。无聊手﹑直指钱包！明星扎堆帮叫好，名人效用都称妙。一时间李鬼招摇。步步高，取巧争豪﹔看准那，人民票！

【幺】岭高，路遥，广告飘。连宵，心焦，惟忧那﹑次品难销。昼夜把﹑行情叮好。荧屏报端还碧霄，巧言语﹑痒处轻撩。还配妖娆，粉腿蛮腰。哄得你一古脑儿将金银耗。

这曲带【幺篇】的小令，在曲谱上注明了在【幺篇】换头后首句稍有变化。

四，带过曲小令

当作者想表达的内容比较复杂，在写了一支曲子觉得意犹未尽时。需要再写一支或两支曲续成之，而完全用原来曲牌又不理想时。这就出现了小令的另一种形式，即带过曲。带过曲的组合是有一定的章法的。除了必须把宫调相同（极少数可不同），而音律恰能相接的曲调相连接以外，正曲和过曲的配合也约定俗成，不能随意搭配。例如【正宫】{脱布衫}可带{小梁州}；【中吕】{十二月}可带{尧民歌}；【双调】{水仙子}可带{折桂令}；【双调】{雁儿落}可带{得胜令}；【南吕】{骂玉郎}可带{感皇恩}{采茶歌}。带过曲组合有36组，绝大部份都是同一宫调，不同的曲谱组成。也有极少的组合可以用不同的宫调。例如【正宫】{叨叨令}可带【双调】{折桂令}；【正宫】{小梁州}可带【双调】{风入松}；【中吕】{山坡羊}可带【仙吕】{青歌儿}；【中吕】{满庭芳}可带【双调】{清江引}；【中吕】{醉高歌}可带【双调】{殿前欢}。等等

下面我们看元曲四大家之一的王实甫所作的【中吕】十二月过尧民歌

别情

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼，见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。（过）怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人！今春，香肌瘦几分，搂带寛三寸。

带过曲在两支曲子之间加（带）或（过）字样，组成一篇较长篇的小令，有点类似填词中所用的二叠，三叠。但仍属于小令的一种形式。

五。套数

套数，也有人称为套曲。套数是与小令相对的曲子。小令是独立的曲子，而套数连缀两支以上相同的宫调不同曲牌构成的组曲。开头有首曲，中段有一支或多支连接曲，末尾有尾曲，有的称《尾》《煞尾》。从小令发展到套数是散曲成熟的标志。小令是由民间酒令，俚歌，民谣发展起来的。经过文人的加工。原本完全有可能脱离民众走向“雅化”的道路，成为新的词牌。实际上也确有一些小令转化为词牌。如【四块玉】【系裙腰】【一枝花】【太平令】等等。但由于其植根于民间顽强的生命力，在民间艺术圈里出现了【套数】，显示出散曲与词根本不同的体制。才使得散曲的主流没有向词体归化，而是归向了北曲，独立显现于文坛。成为当今文学宝库中又一个独立的韵文体。

套数中的首曲，各支套联曲及尾曲，其先后顺序有一定的规定，不可随意颠倒或任意搭配。一套套曲的曲辞必须首尾一韵到底。

首曲北曲曲谱中几乎所有的曲牌都可以用作组套。但不是每一个曲牌都能作为首曲。在全部曲牌中，用作首曲的只有四十来支。而常用的只有十几只。

下面我们把最常用的套数及首曲名简介如下：

【黄钟】首曲《醉花阴》可联缀五组套数。

【正宫】首曲《端正好》可联缀二十组套数。

【仙吕】首曲《点绛唇》可联缀二十组套数。

【南吕】首曲《一枝花》可联缀十组套数。

【中吕】首曲《粉蝶儿》可联缀十五组套数。

【商调】首曲《集贤宾》可联缀二十组套数。

【越调】首曲《斗鹌鹑》可联缀二十组套数。

【双调】首曲《新水令》可联缀十五组套数。

上述仅为常用的套联，每组套数联缀的曲子有一，两支的也有四五支或更多的，还有相配套的尾曲。因篇幅有限，不能全部抄录。有兴趣的曲友可以与作者联系。

下面我介绍元曲四大家之一的马致远一组著名套曲如下：

【双调】夜行船（首曲）

秋思

百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。

【乔木查】想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野﹔不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。

【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，知他是魏耶﹖晋耶﹖

【落梅凤】天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家几更做道你心似铁，你辜负了锦堂风月。

【风入松】眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来青镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。

【拔不断】名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树更宜屋角遮。青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。

【离庭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻！﹖看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂醸蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那时些﹕和露摘黄花，带霜烹紫蟹。煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节。人问我顽童记者﹔“便北海探吾来，道东篱醉了也！”

这是一组完整的套数，有首曲，有联缀曲，有尾曲。套数的篇制极大的丰富了散曲的篇幅和内涵。为元杂剧的形成和发展开辟了前进的道路。奠定了坚实的基础。本文是探索散曲的篇制。至于此套数的艺术鉴赏与分析将另文论述。