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門邊談詩 041  填过《贺新郎》的朋友，一定对这个词调中的四个七字句印象深刻，因为他的基本形式，是一个四字连平的大拗句形式。 （插几句：“大拗句”是我胡诌出来的概念，因为不知道如何定义。通常我们将合乎格律的、非正式的句子称为“拗句”，比如“平平仄平仄”，所以，“拗句”这个概念便成了有两种内容：合律的、不合律的。而《贺新郎》中的拗句显然是非律句，所以我只好叫他是“大拗句”了。） 这四个句子原本是什么样子的，一开始就是这样四连平的？我觉得未必。 今天在写关于《贺新郎》的词调特征，发现这个词最早的一些作品，有一些很值得玩味的地方。 首先一点，我们今天所能见到的最早的一首《贺新郎》，这四个句子并不都是大拗句法，而是有小拗句，甚至律句的。 我们先来看看最早的一首苏东坡的词： 乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風敲竹。 石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨。穠艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、秋風驚綠。若待得君來向此，□花前、對酒不忍觸。共粉淚，兩蔌蔌。 这里，前后段的第四句都是律拗句法，第七句则都是律句。前后对应十分工整，显然是作者有意识的，而不是偶然的句法偏差。这是早期的作品，早期的填法，也很可能就是早期的格律。 至于后来怎么会变成四连平的，我以为实际上一开始是一种“读破”的缘故。也就是说，这七个字被读破成了四字一句、三字一逗（当然，很可能它的最早的模式本来就是四字一句、三字一逗，因为我们习惯了接受七字句，才被标点成了七字一句）。这种情况实际上也就是“暮雨初收长川静”的情况，你不读断，就成了七字句。 你如果有兴趣去研究下早期的一些《贺新郎》，还能探到这样的一些消息：四字句是一个独立句，三字逗则是属于后面的一句。 我只举一个例子，《词律》选的正格词是毛 幵的词，我以为四个句子都是拆开了好，比如：“杳隔天涯人千里，念無憑、寄此長相憶”这一均，就不如“杳隔天涯，人千里、念無憑，寄此長相憶”更好，更逻辑。 |
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