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关于词中是否必须用对仗？历来有些争议。有些人认为应从严，如果一首词的某个位置古人多数都是用对偶句，那么后人就应严格遵守。例如《浣溪沙》这个词调，换头两句，宋代词人常常用对句，从早期张先的《浣溪沙》“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥”，到宋末词人仇远的《浣溪沙》“北海芳尊谁共醉，东山游屐近应稀”，基本上没有例外。因此后人填《浣溪沙》也应遵循这个要求。另外如《西江月》首二句一般也用对句；《木兰花》上片的三四两句、《踏莎行》的首二句也多作对句。然而，又有人认为词中的对仗应该从宽。因为最初词句本不要求对仗，只是由于词的一些句子字数相同，词人偶尔用对仗来加强艺术效果，后来得到人们的仿效，也就成了严格的规范，其实古代也有作家打破这个规范的，如张孝祥的一首《西江月》，首两句是“问讯湖边春色，重来又是三年。”这就没有写成对句。
我们觉得，如果从研究的角度出发，那么有必要仔细考察这些对句的规范性，应该从严。但从我们学习填词的目的来看，不妨从宽。有些词调规定了在特定位置要用对句，能用对句自然最好，如果不想用或者意思表达上不需要用对句，那也可不必太拘泥于这种规定。词调没有规定的地方，对句可用可不用；同样，词调规定了的地方，对句也可用可不用。不过话又说回来，用上对句，的确可以让词句显得精美工整，本身也是有美感的，不用是不是有点可惜呢？这就要靠大家自己去把握了。而且一首词中对句不应用得太多，通首对句绝对会显得很呆板，毫无意义，总是要骈散结合、单双参差才好。词中的对仗是很灵活自由的，比近体诗的对仗更丰富多彩。以下介绍词中对仗的几种形式。
一、一般的对仗
词中用得最多的是和近体诗一样的两句对，即两句字数相同、结构一样、词性相对。但近体诗要求两句之间平仄相反，而词里面两句平仄相同的也可以是对句，即可以平声对仄声，也可以平声对平声或仄声对仄声。如苏轼《念奴娇》中“乱石穿空，惊涛拍岸”两句，格律是“仄仄平平，平平仄仄”，这是平仄相反的例子；而他的中秋《水调歌头》词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”两句，格律却是“平仄平平平仄，仄仄平平平仄”，除首字不同外，其它字的平仄都是一样的，而且苏轼词上下两句还重复了一个“有”字，这在诗中不允许，在词中却是非常普遍的一种对句。
近体诗一般只有五言和七言的对句，而词中从三言到七言都很常见。下面举一些例子（彩色字就是对句）：
三言的对句。晏几道《更漏子》“柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。 雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。”这首词中三字句较多，作者将它全部处理为对句。
四言的对句。 欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。……寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。”又如秦观《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。……柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”这两首词上、下片的起句，作者都用了对句。
五言的对句。晏几道《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”晁补之《千秋岁》下片起句：“岂忆山中酒，还共溪边月。”
六言的对句。辛弃疾《西江月》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。……七八个星天外，两三点雨山前。”吴文英《风入松》上片结句：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”“料峭”为韵母相同的叠韵词；“交加”为声母相同的双声词，对仗十分工整。
七言的对句。如岳飞《满江红》：“三十功名尘与土，八千里路云和月。……壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”苏轼《鹧鸪天》：“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。”
二、领字引起的对句
这在词中也极为常见，它是由领字引起下面两个对仗的句子这个领字一般是一个字的，有时也用两个字的的领字来引起的。
秦观《望海潮》：“有华灯碍月，飞盖妨花。”“有”是领字，领起两个四言的对句。
柳永《黄莺儿》：“当上苑柳浓时，别馆花深处。”“当”是领字，领起两个五言的对句。
秦观《八六子》：“念柳外青骢别后，水边红袂分时。”“念”是领字，领起两个六言的对句。
周邦彦《瑞龙吟》：“章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。”“还见”是领字，领起两个六言的对句。
秦观《八六子》：“那堪片片飞花弄晚，濛濛残月笼晴。”“那堪”是领字，领起两个六言的对句。
三、鼎足对
鼎足对，它是由三个字数、结构、词性都相对的句子组成，所以也叫“三句对”。词中的鼎足对，多用三言或四言的对句组成，可以增加词章的音乐美。
刘辰翁《柳梢青》：“想故国、高台月明。辇下风光，山中岁月，海上心情。”这实际上也就是一组三句构成的排比句。
苏轼《行香子》：“几时归去，作个闲人。对二张琴，一壶酒，一溪云。”“对”是领字，引起三个平行的三言对句。
王质《倦寻芳》：“正斜阳淡淡，暮霭昏昏，晚风猎猎转眼已成陈迹。”“正”是领字，领起下面三个平行的四言对句。
词中的鼎足对还不避重复，如上引苏轼词三个对句中就重复了“一”字。又如：。”“正”是领字，领起下面三个平行的四言对句。
晁补之《忆少年》：“无穷官柳，无情画舸，无根行客。南山尚相送，只高城人隔。”重叠了一个“无”字。而王沂孙《醉蓬莱》中的“二室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”，则在第二句和第三句中间，隔了一个领字来构成三句对，是比较特殊的。
四、隔句对
隔句对又叫扇对，在近体诗中已经出现，在一些词调中也有这种特殊的对仗形式。它一般是指四句中第一句和第三句对仗，第二句和第四句对仗。例如柳永《玉蝴蝶》词中就两次运用了隔句对：
水风轻，蘋花渐老。月露冷，梧叶飘黄。
念双燕，难凭远信。指暮天，空识归航。
“水风轻” 与“月露冷”相对仗，“蘋花渐老”与“梧叶飘黄”相对仗。同样“念双燕”与“指暮天”相对仗，“难凭远信”与“空识归航”相对仗。词中更常见的是用一个领字领起这四句隔句对，如：
甚长年抱渴，咽如焦釜。于今喜睡，气似奔雷。
况怨无大小，生于所爱。物无美恶，过则为灾。（辛弃疾《沁园春》）
怅东风巷陌，草迷春恨。软尘庭户，花误幽期。（史达祖《风流子》）
五、并头对和联尾对
两个对句的前半部分有一字或几字相同，后半分不同，因为是头上几个字相同，所以叫并头句。而它又仿佛一个“人”字，故又叫人字对。如：
无边烟水，无穷山色。（向子諲《秦楼月》）
我住长江头，君住长江尾。（李之仪《卜算子》）
作为并头对与鼎足对的结合，还出现了三句的并头对，如：
无穷官柳，无情画舸，无根行客。（晁补之《忆少年》）
无限离情，无穷江水，无边山色。（谢逸《柳梢青》）
有时候还可以由一个领字领起并头对，如前面引过的：
对一张琴，一壶酒，一溪云。（苏轼《行香子》）
联尾对和并头对正好相反，它是指两个对句的后半部分有一字或几字相同，仿佛一个“丫”字，所以也叫“丫字对”。例如：
才下眉头，却上心头。（李清照《一剪梅》）
汴水流，泗水流。（白居易《长相思》）
还有的对句，在句子中间有一字相同，算是介于并头对和联尾对之间的。例如：
琴中趣，杯中物，醉中诗。（袁去华《六州歌头》）
此外，词里面的句中对也很常见，即本句中的字词相对仗。如：
竹风荷雨来消暑，玉李冰瓜可疗饥。（晁补之《鹧鸪天》）
白云千里万里，明月前溪后溪。（刘长卿《谪仙怨》）
休对故人思故国，且将新火试新茶。（苏轼《望江南》）
总体上来说，词中凡是字数相同的，都有用对仗的可能，而字数略有不同，还有用领字对仗的可能，因此词的对仗是比较自由的。可以根据词意表达的需要加以选择。
（摘自陶然 著《填词丛谈》浙江古籍出版社 2012年12月第一版）
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